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第一章　戏剧的本质 3

一 戏剧的本质特性 3

二 各种戏剧本质论的剖析 16

第二章　妙剧时空和语言动作的转化 33

一 西方人的时空意识 39

二 三一律的原则 45

三 中国人的时空意识 50

四　“时空合一体”的戏剧时空 57

五 用语言、动作创造时空的方法 60

六 不要滥用写实布景 71

第三章　戏剧交流的要素 81

一 剧本 82

二 演员 87

三 观众 89

四 剧场 97

五 导演 105

六 各种中心论的剖析 107

第四章　戏剧的审美状态 112

一 社会普遍感情的内化 112

二 戏剧的功利目的和超功利审美的关系 117

三 戏剧审美活动与庆节仪式的关系 122

四 发挥戏剧的审美优势 132

第五章　三个戏剧体系之比较 142

一 “无我”之境的斯坦尼斯拉夫斯基体系 143

二 “有我”之境的布莱希特体系 150

三 “人我合一”之境的中国戏曲 157

第六章 中国戏曲的形态 173

一 诗化的戏曲 175

二 诗化戏曲创造的原理 177

三 诗化戏曲的形体动作 182

四 诗化戏曲的音乐 193

五 散文化戏曲 197

六 散文化戏曲的表现方法 206

七 戏曲的前景 219