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第一章　极论 1

第一节　极式 1

一、极式的由来与概念 1

二、单极音极式 2

三、双极音极式 4

四、“干支”极式图 7

第二节　极式的音程涵量 8

一、单极音极式的音程涵量 9

二、双极音极式的音程涵量 13

第三节　单极音极式与中国民族调式比较 18

一、五声单极式与中国五声调式 18

二、七声单极式与中国七声调式 20

三、九声、十一声单极式与混合调式 22

四、归纳比较 23

第四节　双极音极式与梅西安“有限移位模式” 24

一、六声双极式与模式1、模式5 24

二、八声双极式与模式2、模式3、模式4、模式6 25

三、十声双极式与模式7 26

四、归纳比较 26

第五节　极式与斯特拉文斯基“调式—程式”体系 27

一、共同点 28

二、不同点 29

第六节　极式与十二音序列 30

一、共同点与不同点 30

二、极式作十二音序列处理的若干形态 31

第七节　音乐片段实例分析 32

一、弦乐四重奏《春韵》 32

二、钢琴曲《听雨》 35

第二章　声论 37

第一节　四音和弦 38

一、大七和弦的两种解释及演绎 39

二、母音程、间距音程、交叉音程及其移动叠置与转位 41

三、有重复音的和弦与无重复音的和弦 42

第二节　纯四度、纯五度及增四度为母音程的间隔叠置 42

一、单音程结构和弦与双音程结构和弦 43

二、纯四度音程与纯五度音程为母音程的间隔叠置和弦 44

三、几种循环结构和弦 45

四、增四度为母音程的循环结构和弦 47

第三节　大小三度音程及大小二度音程为母音程的间隔叠置 49

一、大三度音程为母音程的间隔叠置四音和弦 50

二、小三度音程为母音程的间隔叠置四音和弦 50

三、大二度音程或小二度音程为母音程的间隔叠置四音和弦 51

四、归纳 52

第四节　母音程的交叉叠置 52

一、纯四度为母音程的交叉叠置 53

二、纯五度为母音程的交叉叠置 53

三、增四度为母音程的交叉叠置 54

四、归纳 54

第五节　“干支”和声的语法及归纳 55

第六节　交响序曲《潮声》音乐片段和声分析 57

第三章　尾述 61

附录（一）吴少雄论文资料选 63

附录（二）报刊与名家的有关评论 80

后记 125