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第一卷　山水画的产生（晋、宋时代） 1

第一章　山水画萌芽于晋 1

第二章　早期山水画特色 3

第三章　最早的山水画文献——顾恺之《画云台山记》及其他 4

第四章 中国画特质的决定和理性的起点——宗炳及《画山水序》 7

第一节　宗炳的生平和思想 7

第二节　《画山水序》的思想内容 9

第三节　《画山水序》的影响 10

第一节　王微的生平和思想 13

第五章　和宗炳既对立又同——王微及《叙画》 13

第二节　《叙画》的思想内容 14

第三节　《叙画》对后世的影响 16

第六章　山水画产生的社会基础以及山水画传神论的玄学根源 17

第七章　结论 21

第二卷　山水画的停滞、发展和突变（六朝后期至隋初、隋至唐初、中唐） 23

第一章　六朝后期至中唐山水画发展概说 23

第二章　隋代山水画和展子虔 30

第三章　“渐变所附”的“二阎”和唐初山水画 32

第一节　李思训的生平 34

第二节　李思训的艺术 34

第四章　古典山水画的高峰——李思训 34

第三节　李思训的影响 36

第五章 山水初变——吴道子和李昭道（附王陁子） 37

第一节　吴道子 37

第二节　李昭道 40

附：王陁子 42

第六章　王维和水墨山水画 42

第一节　王维的生平和思想 42

第二节　王维的山水画 43

第三节　王维在山水画史上的地位 46

第七章　毕宏、韦偃、张？和其他水墨画家 49

第三卷　山水画的高度成熟并居画坛之首（唐末、五代、宋初） 57

第一章　唐末五代宋初南北各地山水画特色 57

第一节　唐末至五代初的山水画 57

第二节　五代宋初的北方山水画 59

第三节　五代时期的南方山水画 60

第二章　蜀地绘画宗师——孙位 64

第一节　孙位简介 64

第二节　孙位的山水画成就 65

第三节　孙位的影响 66

第二节　荆浩的山水画 67

第一节　荆浩简介 67

第三章 北方画风的奠基人——荆浩 67

第三节　荆浩的《笔法记》 69

第四节　荆浩的影响 72

第四章　北方山水画三大家——关同、李成、范宽 73

第一节　关同 73

第二节　李成 75

（一）李成简介 75

（二）李成的山水画 77

（三）李成的影响 78

（一）范宽简介 79

第三节　范宽 79

（二）范宽的山水画 80

（三）范宽的影响 82

第五章　南方山水画两大家——董源、巨然 85

第一节　董源简介 85

第二节　董源的山水画 85

第三节　董源的影响 89

第四节　巨然 91

第六章　五代宋初其他山水画家——卫贤、赵干、郭忠恕、惠崇等人 95

第一章　北宋中、后期山水画保守、复古和变异概说 103

第四卷 山水画的保守、复古和变异（北宋中、后期） 103

第二章　燕文贵、高克明、燕肃及其他山水画家 110

第一节　燕文贵 110

第二节　高克明 112

第三节　燕肃、宋澥和陈用志 113

第三章　惟摹李成和范宽的一些画家 115

第一节　许道宁 115

第二节　翟院深、李宗成、商训等 117

第四章　郭熙和《林泉高致集》 119

第一节　郭熙生平 119

第二节　郭熙的山水画 120

第三节　《林泉高致集》 125

（一）山水画的价值论 125

（二）学传统和饱游饫看 126

（三）山水美的观照和选裁 126

（四）“三远” 128

（五）修养的积炼和精神的涵摄 129

（六）“四法” 130

（七）其他 132

第五章　从保守走向复古——王诜、赵令？和中期其他画家 133

第一节　王诜 133

第二节　赵令？ 136

第三节　其他画家 137

第六章　北宋的文人画家——苏轼、“三宋”、晁补之、乔仲常等 139

第一节　苏轼 139

第二节　宋道、宋复古、宋子房 143

第三节　晁补之、乔仲常 143

第七章　云山墨戏的创始人——米芾、米友仁 148

第一节　米芾的生平和习性 148

第二节　米芾的山水画和绘画美学思想 150

第三节　米芾的成就及其画史地位 152

第四节　米友仁 153

附：司马槐 156

第五节　“二米”的影响 157

第八章　复古风气下的画家和画 160

第一节 北宋后期山水画的复古风气 160

第二节　宋徽宗赵佶 161

（一）赵佶和《？江归棹图》 161

（二）《宣和画谱》中的《山水门》 163

第三节　《江山秋色图》 166

第四节　《千里江山图》 167

第一节　辽代“一国二制”影响下的两种画风 170

第九章　辽代山水画 170

第二节　辽墓山水绢画和庆陵山水壁画 172

第五卷　水墨刚劲的南宋山水画 175

第一章　保持北宋画风的金代山水画 175

第一节　金人对宋画和画家的掠夺 175

第二节　金代的山水画和画家 177

（一）金代山水画作品 177

（二）金代山水画家 177

第三节　岩山寺金代壁画中的山水 181

第二章　南宋山水画概论 184

第一节　李唐的生活道路 190

第三章 院体山水画的创始人——李唐 190

第二节 李唐的山水画艺术 191

第三节　李唐的山水画成就和影响 196

第四章　萧照、刘松年及孝、光、宁诸朝间山水画家 199

第一节　萧照 199

第二节　刘松年 201

第三节　贾师古、阎仲、阎次平等 203

第五章　赵伯骕和赵伯驹 207

第六章　马和之、江参、朱锐等 210

第一节　马和之 210

第二节　江参 212

第三节　朱锐等画家 214

第七章　南宋画风的杰出代表 ——马远、夏圭 215

第一节　马远 215

第二节　夏圭 220

第三节　马远、夏圭的成就及其影响 223

第八章　禅宗画家及其他画家——梁楷、僧法常和玉涧、赵葵等 225

第一节　梁楷 225

第二节　法常、玉涧 227

第三节　赵葵等画家 229

第一节　元代画家和社会意识 233

第六卷　抒情写意山水画的高峰（元代） 233

第一章　元代山水画的特殊性及其社会根源 233

第二节　元画的特点 235

（一）元画的主要作者是士人 235

（二）元画以高逸为尚，放逸次之 235

（三）元代绘画对脱俗的强调 236

（四）元代绘画中心的特殊性 236

（五）元代绘画的主流和支流 236

（六）其他 237

第一节　赵孟頫的生平 239

第二章 托古改制的领袖——赵孟頫 239

第二节　赵孟頫的思想和人品 241

第三节　赵孟頫的绘画美学观 244

第四节　赵孟頫的山水画 246

第五节　赵孟頫在画史上的地位和影响 250

第三章 高克恭、钱选 253

第一节　高克恭 253

第二节　钱选 256

第四章 师法李、郭派画家——曹知白、朱德润、唐棣、姚彦卿 259

第一节　曹知白 259

第二节　朱德润 261

第三节　唐棣 264

第四节　姚彦卿 268

第五章 元代变法的成熟者——黄公望 270

第一节　黄公望的生平和思想 270

第二节　黄公望山水画的艺术特色及其形成 273

第三节　黄公望的山水画成就及其影响 279

第六章 湿墨、繁笔——吴镇、王蒙 281

第一节　吴镇 281

第二节　王蒙 286

第一节　倪瓒的生平和思想 292

第七章 元画“高逸”的最高峰——倪瓒 292

第二节　倪瓒的绘画风格及其形成 295

第三节　倪瓒的绘画美学观 300

第四节　倪瓒绘画成就和影响 302

第八章 元画“放逸”的最高峰——方从义以及赵雍、盛懋、陈琳和其他山水画家 304

第一节　元画“放逸”的最高峰——方从义 304

第二节　赵雍 306

第三节　盛懋 307

第四节　陈琳 307

第五节　郭畀等其他画家 308

第一章　明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础 313

第七卷　派别林立的明清山水画（上）（明代部分） 313

第二章　明初山水画和王履 319

第一节　明初山水画 319

第二节　王履 324

第三章　明代宫廷山水画 329

第四章　师法南宋“院体”为主——戴进和“浙派” 336

第一节　戴进的生活道路 336

第二节　戴进的山水画 337

第三节　浙派（包括江夏派） 339

（一）沈周的生平和思想 344

第五章　师法元画为主——沈周、文征明和“吴门画派” 344

第一节　沈周 344

（二）沈周的山水画 346

第二节　文征明 350

（一）文征明的生平和思想 350

（二）文征明的山水画 352

第三节　吴门画派 355

第六章　院体别派——周臣和张灵、唐寅、仇英 362

第一节　周臣和张灵 362

（一）唐寅的生活道路和思想 364

第二节　唐寅 364

（二）唐寅的山水画 365

第三节　仇英 368

（一）仇英简介 368

（二）仇英的山水画 368

第七章　明末的画派和画家 372

第一节　关于画派 372

第二节　宋旭、顾正谊为首的华亭派，赵左为首的苏松派，沈士充为首的云间派，松江派 373

（一）宋旭 373

（二）顾正谊和华亭派 373

（三）赵左和苏松派 374

（四）沈士充和云间派 375

（五）松江派 375

第三节　蓝瑛和武林派 376

第四节　其他画家和画派 380

第五节　项圣谟、担当 383

（一）项圣谟——严谨派大家 383

（二）担当——超逸派大家 386

第六节　高古变异一派代表——吴彬、陈洪绶 389

（一）吴彬 389

（二）陈洪绶 393

第八卷　董其昌和“南北宗论” 399

第一章　明代心禅之学的兴起 399

第二章　董其昌及其山水画艺术和陈继儒 401

第一节　董其昌的生平和思想 401

第二节　董其昌的山水画 407

第三节　董其昌山水的成就和影响 412

第四节　陈继儒 414

第三章　“文人画”、“南北宗论”的提出及其基本精神 417

第一节　“文人画”、“南北宗论”由董其昌提出 417

第二节　“南北宗论”的基本精神 419

第三节　以禅家“南北宗”喻画的意义 426

第四章　“南北宗论”的理论基础 431

第一节　以淡为宗 431

第二节　苏轼美学观的启蒙和米芾影响的决定作用 432

第三节　历代文人的一贯思想 436

第五章　“南北宗论”的评批和左袒 438

第六章 “南北宗论”的价值和影响 444

第七章　结语 448

第二节　清代山水画的三大势力 451

第一节　清初社会对山水画的影响 451

第一章　清代山水画概说 451

第九卷　派别林立的明清山水画（下）（清代部分） 451

第三节　“一代正宗才力薄” 453

第四节　山水画论的“返祖” 454

第五节　其他 458

第二章　逸民派的代表——渐江 460

第一节　渐江的生平和思想 460

第二节　渐江山水画及其美的根源 462

第三节　渐江绘画的成就及其影响 466

第三章　汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派 468

第一节　汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派其他画家 468

第二节　新安画派形成的基础 476

第一节　萧云从和姑熟画派 480

（一）萧云从的生平和思想 480

第四章　萧云从和姑熟画派，梅清和宣城画派 480

（二）萧云从的山水画 481

（三）姑熟画派 483

第二节　梅清和宣城画派 484

（一）梅清的生平和思想 484

（二）梅清的艺术 486

（三）宣城画派 492

第一节　石溪 495

第五章 石溪，程正揆和程邃，戴本孝和八大山人 495

第二节　程正揆和程邃 500

第三节　戴本孝和八大山人 505

第六章 龚贤，陈卓等“金陵八家”，傅山，江西画派之首罗牧 512

第一节　龚贤附：王？ 513

第二节　陈卓等“金陵八家” 519

（一）关于“金陵八家” 519

（二）陈卓 523

（三）朱翰之、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等金陵画家 525

第三节　傅山 530

第四节　江西画派之首罗牧 531

第七章 仿古派代表——王时敏、王鉴、王原祁和娄东画派 533

第一节　王时敏 533

第二节　王鉴 537

第三节　王原祁 538

第四节　娄东派 543

第八章　以仿古为基础的代表——王翚和虞山派、吴历、恽寿平 544

第一节　王翚 544

第三节　吴历 548

第二节　虞山派 548

第四节　恽寿平 552

第九章　自我派的代表——石涛 556

第一节　石涛的生平和思想 556

第二节　石涛的画论 560

第三节　石涛的山水画 563

第四节　石涛在画史上的地位 567

第十章　清代宫廷山水画，京江画派及其他 570

第一节　清代宫廷山水画 570

第二节　袁江、袁耀等人 572

第三节　京江画派 574

第一节　太平天国的山水画 576

第十一章　太平天国的山水画和画家 576

第二节　太平天国的画家 578

论近：山水画的振起——以黄宾虹、傅抱石为代表的近现代山水画 581

（一）近论 581

（二）黄宾虹 582

（三）傅抱石 585

第十卷 二十世纪山水画与新时代地方画派之兴起 589

第一章　概说 589

第二章　李瑞清和两江师范学堂 592

第三章　金城和中国画学研究会、湖社、初期海派 596

第四章　李可染和京派山水画 604

第一节　李可染的生活道路 604

第二节　李可染的山水画 605

第三节　李可染山水画的地位及影响 608

第五章　赵望云、石鲁和长安派山水画 610

第一节　赵望云 610

第二节　石鲁 612

第三节　方济众和何海霞 617

第一节　金陵和传统绘画 621

第二节　钱松嵒的生平 621

第六章　钱松嵒和金陵画派 621

第三节 钱松嵒的山水画 624

第七章　陆俨少 627

第一节　陆俨少的生平 627

第二节　陆俨少的山水画 628

第八章　海派、蜀派、岭南派 632

第一节　吴湖帆 632

第二节　贺天健 634

第三节 海派其他山水画家 635

第四节　陈子庄和蜀派 639

第五节 岭南派及其他 641

第九章 渡海三家——张大千、黄君璧、溥心畬 650

第一节 张大千（上） 651

第二节 张大千（下） 651

第三节 黄君璧 654

第四节 溥心畬 656

改版后记 659

附录 664

一、三版自叙 664

二、一版后记 665

三、重版附记 666

四、三版后记 667