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西方电影理论史纲
  • 胡星亮主编 著
  • 出版社: 北京:中华书局
  • ISBN:7101046312
  • 出版时间:2005
  • 标注页数:380页
  • 文件大小:16MB
  • 文件页数:394页
  • 主题词:电影理论-西方国家-高等学校-教材

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图书目录

绪论:趋向电影真理的努力探索 1

目录 1

一、不能忽视“电影作为艺术”理论 4

二、阐释电影艺术形式的审美创造 9

三、关于经典电影理论的几个问题 17

四、电影理论发展的传承与转向 24

五、电影本体·电影叙事·电影真实 29

六、电影研究要回归电影本体 35

第一节 社会、哲学与文艺背景 41

第一章 “电影作为艺术”理论 41

第二节 先驱者的电影理论 50

一、明斯特伯格:电影是独立的艺术 51

二、法国先锋派:“上镜头性” 56

三、俄国形式主义:电影诗学 66

第三节 巴拉兹:从“微相学”到视觉文化 73

一、“电影艺术与它的邻近领域的界线” 74

二、特写及场面调度、蒙太奇 79

三、“可见的人”与“视觉文化” 89

第四节 爱因汉姆:作为艺术的电影 94

一、电影艺术来自它与现实的差异 95

二、艺术地运用电影技术的可能性 98

三、“完整的电影”不是艺术 107

第五节 艺术本体的电影理论探索 114

一、其他理论家的电影观念 114

二、“电影作为艺术”理论的多向探索 117

三、电影的艺术本体论的确立 120

四、理论价值、影响及其他 126

第二章 电影蒙太奇理论 137

第一节 社会、哲学与文艺背景 138

第二节 普多夫金:叙事蒙太奇 148

一、蒙太奇:电影叙事的手段 148

二、“蒙太奇——电影分析的逻辑” 153

三、“铁的分镜头”与“蒙太奇形象” 157

四、辩证与发展的蒙太奇理论 162

第三节 爱森斯坦:理性蒙太奇 169

一、杂耍蒙太奇:理性蒙太奇的可能性 169

二、理性蒙太奇:关于理性电影的思索 173

三、复调蒙太奇:理性蒙太奇的深化 183

第四节 重构现实:构成式现实主义 192

一、苏联学派其他电影家的蒙太奇观念 193

二、联结/冲突:普多夫金/爱森斯坦 197

三、爱森斯坦蒙太奇理论的开创性 202

四、蒙太奇:电影艺术形式的真正创造 206

第三章 电影纪实理论 215

第一节 社会、哲学与文艺背景 215

第二节 巴赞:摄影影像的本体论 226

一、“力求使电影成为现实的渐近线” 227

二、“具有审美价值的完美现实幻景” 233

三、“利用景深拍出的镜头段落并不排斥蒙太奇” 240

第三节 克拉考尔:物质现实的复原 247

一、电影:纪录和揭示物质现实 248

二、“电影的”题材和“非电影的”题材 255

三、电影创作的“写实”与“造型” 262

第四节 再现现实:现象学现实主义 268

一、纪实电影观念及其发展 269

二、巴赞、克拉考尔的异与同 273

三、对传统理论的反思与批判 277

四、深入开掘电影的艺术表现力 282

五、影响:理论与实践中的渗透 287

第四章 电影结构主义符号学理论 291

第一节 社会、哲学与文艺背景 292

第二节 麦茨与电影符号学理论 302

一、麦茨的电影符号学理论 302

二、帕索里尼和艾柯的观念 311

三、沃伦的结构主义作者论 316

第三节 电影叙事学理论 320

一、叙事时间:电影话语的时序构成 323

二、叙事空间:电影话语的逻辑构成 327

第四节 精神分析学电影理论 335

一、梦的运作与俄狄浦斯情结 336

二、电影机器:技术、原欲与观众 340

三、“镜式”本文与电影意义的产生 344

第五节 电影理论的转向、拓展与不足 351

一、现代与传统:转向抑或断裂 351

二、电影理论探索的新向度 357

三、理论的拓展与存在的问题 365

参考文献要目 371

后记 377

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