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绪论：趋向电影真理的努力探索 1

目录 1

一、不能忽视“电影作为艺术”理论 4

二、阐释电影艺术形式的审美创造 9

三、关于经典电影理论的几个问题 17

四、电影理论发展的传承与转向 24

五、电影本体·电影叙事·电影真实 29

六、电影研究要回归电影本体 35

第一节 社会、哲学与文艺背景 41

第一章 “电影作为艺术”理论 41

第二节 先驱者的电影理论 50

一、明斯特伯格：电影是独立的艺术 51

二、法国先锋派：“上镜头性” 56

三、俄国形式主义：电影诗学 66

第三节 巴拉兹：从“微相学”到视觉文化 73

一、“电影艺术与它的邻近领域的界线” 74

二、特写及场面调度、蒙太奇 79

三、“可见的人”与“视觉文化” 89

第四节 爱因汉姆：作为艺术的电影 94

一、电影艺术来自它与现实的差异 95

二、艺术地运用电影技术的可能性 98

三、“完整的电影”不是艺术 107

第五节 艺术本体的电影理论探索 114

一、其他理论家的电影观念 114

二、“电影作为艺术”理论的多向探索 117

三、电影的艺术本体论的确立 120

四、理论价值、影响及其他 126

第二章 电影蒙太奇理论 137

第一节 社会、哲学与文艺背景 138

第二节 普多夫金：叙事蒙太奇 148

一、蒙太奇：电影叙事的手段 148

二、“蒙太奇——电影分析的逻辑” 153

三、“铁的分镜头”与“蒙太奇形象” 157

四、辩证与发展的蒙太奇理论 162

第三节 爱森斯坦：理性蒙太奇 169

一、杂耍蒙太奇：理性蒙太奇的可能性 169

二、理性蒙太奇：关于理性电影的思索 173

三、复调蒙太奇：理性蒙太奇的深化 183

第四节 重构现实：构成式现实主义 192

一、苏联学派其他电影家的蒙太奇观念 193

二、联结／冲突：普多夫金／爱森斯坦 197

三、爱森斯坦蒙太奇理论的开创性 202

四、蒙太奇：电影艺术形式的真正创造 206

第三章 电影纪实理论 215

第一节 社会、哲学与文艺背景 215

第二节 巴赞：摄影影像的本体论 226

一、“力求使电影成为现实的渐近线” 227

二、“具有审美价值的完美现实幻景” 233

三、“利用景深拍出的镜头段落并不排斥蒙太奇” 240

第三节 克拉考尔：物质现实的复原 247

一、电影：纪录和揭示物质现实 248

二、“电影的”题材和“非电影的”题材 255

三、电影创作的“写实”与“造型” 262

第四节 再现现实：现象学现实主义 268

一、纪实电影观念及其发展 269

二、巴赞、克拉考尔的异与同 273

三、对传统理论的反思与批判 277

四、深入开掘电影的艺术表现力 282

五、影响：理论与实践中的渗透 287

第四章 电影结构主义符号学理论 291

第一节 社会、哲学与文艺背景 292

第二节 麦茨与电影符号学理论 302

一、麦茨的电影符号学理论 302

二、帕索里尼和艾柯的观念 311

三、沃伦的结构主义作者论 316

第三节 电影叙事学理论 320

一、叙事时间：电影话语的时序构成 323

二、叙事空间：电影话语的逻辑构成 327

第四节 精神分析学电影理论 335

一、梦的运作与俄狄浦斯情结 336

二、电影机器：技术、原欲与观众 340

三、“镜式”本文与电影意义的产生 344

第五节 电影理论的转向、拓展与不足 351

一、现代与传统：转向抑或断裂 351

二、电影理论探索的新向度 357

三、理论的拓展与存在的问题 365

参考文献要目 371

后记 377