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第一部分 日本电影的诞生、成长与外国电影（1899年—1920年代） 1

第一章 新派电影与西欧艺术电影 3

1 西欧艺术电影成了“活动照片的自由剧场” 3

2 吉山旭光评西欧艺术电影 6

3 西欧艺术电影与新剧在日本的兴起 13

4 新派电影向艺术电影靠拢 14

5 长片倾向 21

第二章 明治时期的日本喜剧影片与法国喜剧影片 22

1 引言 22

2 喜剧影片的制作和输入 22

3 《淘气鬼》的影响 24

4 麦克斯·林戴的影响 26

第三章 新派电影、旧剧电影与外国电影 28

1 引言 28

2 旧剧电影的神妖鬼怪影片 29

3 新派电影的打斗影片 32

4 特技的普及 36

5 旧剧电影与配乐说唱的传统 37

6 旧剧电影与弄影戏 40

第四章 青鸟电影 50

1 青鸟电影在日本 50

2 青鸟电影与纯电影剧运动 60

第五章 美国连续电影在日本（一） 70

1 在日本的公映 70

2 反响 76

第六章 美国连续电影在日本（二） 87

1 概观 87

2 新派电影、旧剧电影时期 90

3 现代剧、历史剧电影时期 100

4 小结 103

第七章 《党同伐异》与《路上的灵魂》 106

1 引言 106

2 影响 111

3 两部作品的差异 118

第八章 德国表现主义电影在日本 129

1 关于表现主义电影 129

2 在日本的反响 131

3 对日本电影的影响 139

第九章 法国印象主义电影在日本（一） 146

1 概观 146

2 《基恩》——印象主义电影的初次露面 149

3 摩西纳克的电影理论的介绍 151

4 印象主义电影的普及 153

5 德吕克的剧本的介绍 160

6 小结 162

第十章 法国印象主义电影在日本（二） 163

1 题材方面的影响 163

2 形式方面的影响 169

3 小结 181

第十一章 蒙太奇与无声时期的日本电影 182

1 蒙太奇对美英电影的影响 183

2 在日本的影响的评价 184

3 对日本电影的影响 187

第二部分 日本电影的形成与美国电影（1920年代前后） 205

第一章 概观 207

1 引言 207

2 美国电影史上的1920年代 208

3 技术方面的概观 211

4 公映的美国影片数 215

5 从《文化病》到《白姐》 218

第二章 母爱影片 223

1 松竹公司女性电影的兴起 223

2 反映“世代交替”的母爱影片的兴起——《故乡的母亲》之类的作品和牛原虚彦 226

3 《斯特拉·达拉斯》之类的母爱影片 237

第三章 父爱影片 245

1 展望美国父爱影片的影响 245

2 准父爱影片《寻子遇仙记》和《地狱船》 247

3 《斯特拉·达拉斯》之类的父爱影片 250

4 《故乡的母亲》之类的“世代交替”父爱影片 253

5 “世代交替”父爱影片对小津作品的影响 261

第四章 学生体育运动影片 267

1 美国的学生体育运动影片的兴起 267

2 美国的“高等教育”题材影片在日本 270

3 在日本扎根 279

4 学生体育运动影片的完成和扩展 288

第五章 闹剧影片 290

1 引言 290

2 闹剧影片的意义 293

3 影响（吸收）的过程 296

4 闹剧影片在日本扎根的意义 314

第六章 卓别林喜剧影片 315

1 卓别林喜剧影片在日本 315

2 模仿卓别林及改编作品 320

3 斋藤喜剧影片和小市民喜剧影片 329

第七章 劳埃德喜剧影片及帮伙题材喜剧影片 337

1 引言 337

2 劳埃德喜剧影片 337

3 帮伙题材喜剧影片 352

第八章 儿童喜剧影片 359

1 美国的儿童喜剧影片 359

2 儿童喜剧影片在日本的发展 366

第九章 《结婚哲学》与日本电影 379

1 日本的现代剧影片的勃兴与《结婚哲学》 379

2 《结婚哲学》的结构 380

3 对阿部丰作品的影响 389

4 对松竹电影的影响 395

第十章 英雄的神话 400

1 概观 400

2 道格拉斯·范朋克神话——乔装打扮的活力 401

3 理查德·巴塞尔梅斯——大卫式的英雄 417

4 “善恶人”——反抗的谱系 427

5 乔治·班克罗夫特——现代的“善恶人” 440

6 《三恶人》中的集体英雄 460

7 动作影片的类型的影响 473

第十一章 圣母的神话 480

1 小曲影片《波浮之港》 480

2 《七重天》的影响 485

3 盖纳的圣母形象 490

4 《日出》的影响 494

第三部分 日本电影的确立与外国电影（1930年代） 503

第一章 美国电影与自由主义历史剧影片 505

1 自由主义历史剧影片 505

2 稻垣浩导演的作品 510

3 山中贞雄的“赌徒流浪”影片 523

4 山中贞雄的“大杂院”影片 545

第二章 美国电影与清水宏 566

1 “行旅题材”影片的开端 567

2 《摩洛哥》与“落魄的女人” 570

3 《一夜风流》与纪行风格 573

4 《我们每天的面包》与写实意识 578

5 《难得的人》与纪行风格的展开 583

第三章 法国电影时代 588

1 法国电影的美好时代在日本—1930年代 588

2 克莱尔时代的到来 591

3 饭岛正的克莱尔论 599

4 有关克莱尔的影响的指点 601

5 法国电影的黄金时代 607

6 艺术电影的确立 608

7 法国的现实主义的树立——文学的电影 615

8 “技法大师”的电影 620

9 山中贞雄与法国电影 625

第四章 1930年代的德国电影以及比较电影史研究的总结 628

1 关于《希特勒与电影》 628

2 关于维利·福斯特 639

3 诗电影与散文电影——兼作比较电影史研究的总结 647

附录 小津安二郎作品与外国电影（截至1941年） 654

后记 我进行比较电影史研究的经过 670

人名索引 674

片名索引 693

译者后记 708