音乐与其表现的世界 对音乐音响与其表现对象之间关系的心理学与美学研究pdf电子书版本下载

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目录 1

第一章 引言 1

第一节　问题的缘起 1

第二节　研究综述 5

一、音乐美学领域对音乐表现问题的研究 5

1．中国的一些研究 5

2．国外的一些研究 11

二、音乐心理学领域对音乐表现问题的研究 16

三、近年心理学界关于联觉（synesthesia）研究的状况 25

第三节　问题分析、研究目的、方法与意义 28

一、问题症结的分析 28

1．概念问题与音乐表现问题的实质 28

2．研究方法问题 29

3．要素分析与整体性问题 31

二、本研究的目的 33

三、本研究的方法 33

1．关于方法论问题的讨论 33

2．本研究使用的方法 34

3．关于分析与综合、部分与整体的方法论问题 35

1．对音乐创作的意义 36

四、本研究的意义 36

2．对音乐理解的意义 37

3．对实用音乐领域的意义 37

第二章　对音乐音响与其表现对象之间对应关系规律的心理学研究 39

第一节　对“联觉”与“联想”及“情感”、“情绪”与“情态”的讨论 39

一、“联觉”与“联想” 39

1．联觉与联想的定义 39

3．联觉是音乐音响与其表现对象之间对应关系的关键 41

2．联觉现象是广泛存在的 41

二、“情感”、“情绪”与“情态” 42

1．心理学中关于“情感”、“情绪”的定义 42

2．心理活动现象的分析 43

3．“情态”的概念及“情”的状态的四个维度 44

4．“情绪”、“情感”及“感情”的概念 45

第二节　联觉对应关系实验的一般情况介绍 47

一、实验设计与被试 47

三、图形材料的制作 48

二、声音实验材料的制作 48

四、测量方法 49

五、关于实验及音乐性质描述的形容词 49

第三节　与音高相关的联觉分析 50

一、音高与视觉亮度之间的联觉 51

二、音高与情态兴奋性之间的联觉 52

三、音高与空间知觉高度之间的联觉 57

四、音高与物理属性大小、轻重之间的联觉关系 60

五、与音高相关的联觉的发生——以神经兴奋感为中心的联觉机制 64

第四节　与音强相关的联觉分析 65

一、音强与事物的能量、力量强度之间的联觉 66

二、音强与情态强度之间的联觉 67

三、音强与物理属性大小、轻重之间的联觉 69

四、音强与空间知觉距离之间的联觉 71

五、与音强相关的联觉的发生——以神经反射强度感为中心的联觉机制 73

第五节 与时间相关的联觉 74

一、听觉时间感与空间延展感之间的联觉 75

1．音长与空间的长度 75

2．物体的大小、轻重 77

二、听觉时间感与活动状态之间的联觉 79

1．音乐的速度／节奏与物理运动的速度／节奏 79

2．音乐的速度／节奏与情态活动的速度／节奏 81

三、与时间相关的联觉的发生——以神经活动时间感为中心的联觉机制 84

第六节 与时间变化率特征相关的联觉 85

一、起音与交往态度及个性特征之间的联觉 87

二、起音与决策及行为特征之间的联觉 89

三、起音与视觉变化的联觉 91

四、起音与生存关系判断引起的体验之间的联觉 92

五、时间变化率特征在声音组合中的表现 95

六、与时间变化率相关的联觉的发生——以神经反射强度／时间比为中心的联觉机制 96

第七节　与紧张度相关的联觉 97

一、听觉紧张度发生原因分析 98

1．统一性——紧张感产生的原因 98

2．期待——紧张感产生的基础 103

二、听觉紧张度与情态紧张度之间的联觉 108

三、听觉紧张度与生存关系判断引起的体验之间的联觉 112

四、听觉紧张度与空间容纳性之间的联觉 115

五、听觉紧张度与知觉复杂性之间的联觉 117

六、与紧张度相关的联觉的发生——以神经紧张度为中心的联觉机制 122

第八节　与新异性体验相关的联觉 122

一、新异性体验的实质 122

二、新异性时间变化率 123

三、与新异性体验相关的联觉——以新异性知觉为中心的联觉发生机制 125

第九节　结语：联觉是人类心理活动的自然规律 126

一、联觉是人类心理活动的自然规律 126

二、联觉是音乐音响与其表现对象之间的中介环节 127

第一节　音乐表现对象的手法与条件 129

第三章 音乐表现性的分析 129

一、被表现对象的基本条件与音乐表现对象的充分条件 130

1．被表现对象的基本条件 130

2．音乐表现对象的充分条件 132

二、音乐表现对象基本要素的综合性与复杂性 133

1．音乐表现对象基本要素的综合性与复杂性 133

2．关于调式表情性问题的讨论 135

三、“直接对应”——音乐表现对象的辅助性手法 141

1．声音模仿 141

3．指义性音调 142

2．伴随音乐 142

4．“直接对应”手法在音乐表现中的作用与地位评述 143

第二节　对音乐表现对象发生环节的分析 145

一、音乐表现对象在创作阶段的发生过程 145

1．作曲家体验生活的视角 145

2．作曲家构思音乐的思路 148

3．违反音乐表现规律的做法 150

二、音乐表现对象在接受阶段的发生过程 151

1．经验准备 151

3．联想介入 152

2．听觉感受与联觉体验 152

4．“理解指南”在音乐表现对象发生过程中的 154

作用 154

第三节　各种对象在音乐中的表现分析 157

一、情绪、情感：感情对象在音乐中的表现 158

1．细腻微妙、难以言传的情绪性对象在音乐中的表现 158

2．明确的情绪性对象在音乐中的表现 164

3．情感性对象在音乐中的表现 168

4．感情体验在音乐中的发生过程分析 172

二、景象、动象、场景与形象：视觉对象在音乐中的表现 174

1．自然“景象”在音乐中的表现 176

2．事物“动象”在音乐中的表现 179

3．活动“场景”在音乐中的表现 181

4．人物“形象”在音乐中的表现 183

5．音乐中“情”与“景”、“情”与“形”的关系 187

三、思想性、戏剧性：认识性对象在音乐中的表现 189

1．音乐表现哲理性、戏剧性对象的基础 190

2．音乐表现哲理性、戏剧性对象的过程 192

3．音乐完成对哲理性、戏剧性对象表现的条件 194

第四章　结论与讨论 197

第一节　与音乐表现对象的限制相关的问题 197

一、音乐音响与其表现对象之间对应关系的总结 197

二、音乐表现对象的限制及“多解性”与“不确定性” 198

1．音乐表现对象的限制 198

2．音乐理解的“多解性”与“不确定性” 199

3．音乐理解的共同性 203

三、良好的听觉感性样式与微妙、多变、难以言传的情绪体验——无法领悟到表现对象的音乐 204

第二节　对音乐美学中相关问题的回答 209

一、音乐的“内容与形式”——音乐的表现与理解问题 210

二、音乐的“意义”——音乐的价值与功能问题 215

三、“自律与他律”——音乐的形式与结构原则问题 222

第三节　本研究的应用领域 224

一、联觉规律在音乐创作领域中的应用 224

二、联觉规律在音乐理解领域中的应用 227

三、在环境音乐与音乐医疗中的应用 230

附录一、参考文献 231

关于实验的统一说明 242

附录二、音乐联觉对应关系系列实验报告 242

实验一、与音高相关的联觉关系实验 244

实验二、与音强相关的联觉关系实验 247

实验三、与音长相关的联觉关系实验 249

实验四、与变化率特征相关的联觉关系实验 252

实验五、与听觉紧张度相关的联觉关系实验 254

关于联觉对应关系与经验的关系的讨论 258

一、联觉对应关系与经验之间关系的实验结果 258

二、结论 260