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序 杨占升 9

内容提要 9

引言 17

一、苏俄文艺论战与中国“革命文学”论争 28

1．苏俄论战在中国的传播与中国论争的酝酿 30

2．文学与革命——创造社、太阳社基本主张与苏联派别的联系、影响 40

3．文学与革命——鲁迅的思考与选择 56

4．中苏论战过程与结局之异同比较 68

二、创造社前后期转变与日本福本主义 79

1．浪漫主义向革命文学的转化——五四以后创造社思想变迁 80

2．后期创造社与日本福本主义 90

3．隐患：“极左的浪漫主义”及其国际根源 117

三、太阳社与日本“新写实主义” 123

1．“新写实主义”缘起：藏原惟人与苏联“拉普” 123

2．重心偏移：太阳社对“新写实主义”的借用和再造 141

3．溃灭与复苏：“新写实主义”在中日两国的不同命运比较 155

四、20—30年代中国马克思主义文学批评：概观与比较 166

1．批评思想演进概述 167

2．左翼四大批评家与四种批评模式剖析 173

3．批评与文学运动：几个方面的重大进展 190

1．探求马克思主义文艺批评理论的源头 196

五、鲁迅对马克思主义批评传统的选择 196

2．鲁迅与普列汉诺夫 198

3．鲁迅与卢那卡尔斯基 221

4．这一选择的意义及其历史波折 245

六、30年代苏联“拉普”的演变与中国“左联” 250

1．“拉普”的转向·新的困境·解散“拉普” 251

2．“拉普”与中国“左联” 265

3．瞿秋白对“拉普”理论的借鉴、改造 286

4．重评“拉普”·批判“拉普”·潜伏的问题 318

七、中外两种社会主义现实主义理论辨析——以胡风和卢卡契为代表 324

1．胡风与卢卡契的相遇 325

2．承接传统：共同使命与不同内涵 334

3．现实主义诗学：客体模式与主体模式 358

4．在世界格局中的对话与阻隔——胡风·卢卡契·布莱希特 377

书目索引 383

附录： 395

艾晓明博士学位论文学术评议 395

关于李初梨的文学定义问题——与艾晓明同志商榷 周惠忠 408

后期创造社的“方向转换” 周惠忠 412

后记 415