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目录 1

绪论 1

第一编 戏曲文化论 11

第一章 中国戏曲与中国文化 11

第一节　概述 11

第二节　戏曲文化的三大特征之一——积淀式文化 20

第三节 戏曲文化的三大特征之二——融合型文化 29

第四节 戏曲文化的三大特征之三——民俗性文化 35

第二章 中国戏曲与西方戏剧 42

第一节 中西戏剧比较的目的及方式方法 42

第二节　中西戏剧文化比较 49

第三节 中西戏剧艺术比较 59

第四节　中西戏剧理论比较 70

第三章　戏曲人才与文化素质 89

第一节 文化素质培养在戏曲人才总体培养目标中的位置与作用 90

第二节　戏曲人才文化素质的培养 110

第二编 戏曲艺术论 137

第四章　戏曲的社会属性 137

第一节　戏曲艺术是一种社会现象 137

第二节　戏曲艺术的现实主义传统 149

第五章　戏曲的艺术关系 162

第一节　戏曲与诗歌 163

第二节　戏曲与小说 171

第三节　戏曲与书画 181

第四节　戏曲与音乐 197

第五节　戏曲与舞蹈 207

第六节　戏曲与曲艺 220

第七节　戏曲与杂技 233

第八节　戏曲与话剧 247

第九节　戏曲与影视 258

第十节　戏曲与音乐剧 274

第六章　戏曲的艺术特征 291

第一节　独特的艺术历程 292

第二节　有无相生的创作原理 314

第三节　中和之美的审美理想 338

第四节　务求美观的艺术构建 358

第五节 以善为美的艺术内核 419

第一节　戏曲鉴赏 441

第七章　戏曲鉴赏与戏曲批评 441

第二节　戏曲批评 460

第三编 戏曲创作论 487

第八章　戏曲创作的程式思维 487

第一节　形成“程式”和“程式思维”的文化特性 488

第二节　戏曲“程式”概说 494

第三节　戏曲程式思维的两大关系 508

第四节　程式思维过程中的四项原则 523

第五节　程式思维过程中的三个总体统一 554

第九章　戏曲创作的意象创造 562

第一节　立词为象——在剧诗化的剧本中造境 568

第二节　立象见意——在程式化的歌舞表演中造形 600

第三节　神形兼备——在意象化的整体审美中造象 611