中国现代戏剧史稿：1899-1949pdf电子书版本下载

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第一章 文明新戏——新兴话剧的萌芽（一八九九年——一九一八年） 1

第一节　概述 3

第二节　《黑奴吁天录》及春柳派的戏剧创作 13

第三节　进化团派的戏剧创作 21

第四节　在商业化中走向衰落的文明新戏 30

第五节　南开校园戏剧的新贡献 36

第二章　现代戏剧观念的确立与新兴话剧的发展（一九一八年——一九二九年） 45

第一节　概述 47

第二节　欧阳予倩及其剧作 67

第三节　熊佛西及其剧作 83

第四节　郭沫若早期历史剧及其他历史剧作家 94

第五节　丁西林的喜剧创作 104

第六节　陈大悲、汪仲贤和蒲伯英 110

第七节　白薇、袁昌英和濮舜卿 121

第八节　余上沅和徐志摩 131

第三章 田汉（一八九八年——一九六八年） 137

第一节　田汉的戏剧创作道路 139

第二节　《获虎之夜》、《名优之死》等二十年代的剧作 149

第三节　《梅雨》、《回春之曲》等三十年代的剧作 160

第四节　《秋声赋》、《丽人行》等四十年代的剧作 167

第五节 田汉剧作的艺术成就和艺术风格 174

第四章　中国戏剧现代化的曲折进程和话剧艺术的成熟（一九三○年——一九三七年） 179

第一节　概述 181

第二节　洪深的戏剧活动和戏剧创作 200

第三节　李健吾及其剧作 214

第四节　冯乃超、左明、楼适夷等表现工农革命斗争的剧作 224

第五节　石凌鹤、章泯、姚时晓等的“国防戏剧” 230

第六节　袁牧之和谷剑尘 237

第七节　宋春舫、王文显和杨晦 242

第八节　徐訏和陈楚淮 249

第五章 曹禺（一九一○年——一九九六年） 253

第一节　曹禺的戏剧创作道路 255

第二节　《雷雨》、《日出》、《原野》 258

第三节　《北京人》和《家》 270

第四节　曹禺剧作的艺术成就和艺术风格 277

第六章　现代戏剧的黄金时代（一九三七年——一九四九年） 283

第一节　概述 285

第二节　郭沫若四十年代的历史剧 310

第三节　阳翰笙的戏剧活动和戏剧创作 324

第四节　阿英的历史剧 331

第五节　于伶及其剧作 339

第六节　陈白尘及其剧作 349

第七节　宋之的及其剧作 360

第八节　老舍和茅盾的剧作 368

第九节　吴祖光及其剧作 379

第十节　张骏祥与沈浮 389

第十一节　杨绛、吴天和顾仲彝 395

第十二节　杨村彬与姚克 402

第十三节　黄佐临、柯灵和师陀 406

第十四节　“战国派”剧作家陈铨 409

第十五节　台湾“新剧”作家杨逵、简国贤和林摶秋 414

第七章 夏衍（一九○○年——一九九五年） 419

第一节　夏衍的戏剧创作道路 421

第二节　《上海屋檐下》 429

第三节　《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》 434

第四节　夏衍剧作的艺术成就和艺术风格 441

第八章　江西苏区和延安解放区的戏剧（一九三○年——一九四九年） 447

第一节　概述 449

第二节　江西苏区的“红色戏剧”创作 464

第三节　延安及各解放区的戏剧创作（上）——《流寇队长》（王震之）等抗战初期的剧作 471

第四节　延安及各解放区的戏剧创作（中）——《抓壮丁》（吴雪执笔）、《李国瑞》（杜烽）、《同志，你走错了路》（姚仲明、陈波儿等）与文艺整风后的剧作 474

第五节　延安及各解放区的戏剧创作（下）——《战斗里成长》（胡可）、《红旗歌》（鲁煤等）与解放战争时期的剧作 480

第六节　延安及各解放区戏剧创作的特色 486

第七节　新歌剧《白毛女》和解放区的旧剧改革 491

修订版后记 502