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绪论 1

一、文学新形态：跨媒介叙事 1

二、已有的西西研究综述 9

三、西西的跨媒介创作视野与实验历程 21

第一章 脚本式影像叙事小说 30

第一节 西西影像叙事探源 31

第二节 影像叙事小说的开山之作：《东城故事》 46

第三节 “括号”式影像叙事小说 57

第二章 “比兴”式影像叙事小说的建筑空间 70

第一节 蒙太奇主导的“比”影像叙事小说：《哨鹿》 73

第二节 长镜头主导的“兴”影像叙事小说：《候鸟》 88

第三节 心理独白群像的影像叙事小说 102

第四节 西西影像叙事与略萨结构写实的空间叙述 117

第三章 图文互涉叙事 131

第一节 西西图文互涉叙事探源 132

第二节 《我城》的图文互涉叙事 146

第三节 《我城》的手卷、电影和戏剧叙事法融合 159

第四节 难以叙述的叙述：《浮城志异》与马格列特的绘画 179

第四章 蝉联想象曲式 199

第一节 西西蝉联想象曲式探源 200

第二节 西西与卡尔维诺的想象增殖比较 214

第三节 读者参与互动创作的蝉联想象曲式 226

第四节 反线性的网结蝉联想象曲式：《飞毡》 239

第五章 跨媒介视阈中的女性主义叙事 251

第一节 女性主义叙事学文体学与中国本土化发展 252

第二节 从《哀悼乳房》看女性主义叙事文体学的本土发展 265

第三节 女性的自我赋权话语与叙述声音 279

第四节 中西弃妇诗学经脉与西西的反弃妇诗学话语 288

第五节 反叛性别偏见与重构女性叙事文体的美学标准 300

结语 挑战传统：跨媒介叙事的意义 313

参考文献 318

附录 328

后记 331