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序　 1

总论　 5

绪论　 15

第一编　花鸟画的萌芽时期（史前至秦汉）引言　 23

第一章 上古中国的地理气候人文环境　 24

第二章 从花鸟图像形态到“花鸟画”形态初显　 27

第一节 花鸟图像形态　 27

一、旧石器时代晚期　 27

二、新石器时代　 27

三、殷商时代　 31

四、商晚期和西周时代　 33

第二节 “花鸟画”形态初显　 34

一、春秋战国时代　 34

二、秦汉时代　 37

第三章 与花鸟表现有关的画论　 42

结语　 44

第二编　花鸟画的独立时期（魏晋南北朝）引言　 47

第一章 花鸟画独立的社会文化背景　 48

第二章 花鸟画题材的作品　 52

第一节 花鸟画题材的作品　 52

第二节 作品的艺术追求　 53

第三章　专门花鸟画家及兼擅花鸟画的画家　 56

第一节 专门花鸟画家　 56

第二节 兼擅花鸟画的画家　 57

第四章 与花鸟画表现有关的理论　 61

第一节 成熟的画种分科理论　 61

第二节 谢赫《画品》对花鸟画家的批评　 61

结语　 63

第三编　以工笔形态为主的花鸟画高峰时期（隋唐至两宋）引言　 65

第一章 以工笔形态为主的隋唐花鸟画　 66

第一节 隋唐花鸟画的社会文化环境　 66

第二节 薛稷与隋、初唐花鸟画　 68

第三节 曹霸、韩幹与盛唐花鸟画　 72

第四节 韩滉、边鸾与中唐花鸟画　 77

第五节 刁光胤、滕昌祐与晚唐花鸟画　 87

第六节 水墨与粗笔形态的花鸟画　 92

一、水墨形态　 92

二、粗笔形态　 92

第二章 两种风格对比的五代花鸟画形态 97

第一节　五代花鸟画的社会文化环境　 97

第二节 工笔形态的“黄家富贵”与西蜀宫廷花鸟画　 98

一、黄筌的生平　 98

二、黄筌的花鸟画及其技法特点　 98

三、黄筌“富贵”风格意蕴　 107

四、西蜀的黄筌画派　 108

第三节 水墨形态的“徐熙野逸”与南唐花鸟画　 108

一、徐熙的生平　 108

二、徐熙花鸟画及其技法特点　 109

三、徐熙“野逸”风格意蕴　 114

四、南唐的徐熙画派　 115

第四节 关于“黄徐体异”　 117

一、两个绘画体系　 117

二、“黄徐体异”有关问题　 118

三、深远影响　 120

第五节 五代其他花鸟画家及作品　 120

第三章　宋代花鸟画的院体形态　 125

第一节 宋代院体花鸟画的社会文化环境　 125

第二节 北宋院体工笔形态　 128

一、黄居宷　 128

二、赵昌　 136

三、易元吉　 141

第三节 徐崇嗣的院体没骨形态　 146

第四节 兼融黄、徐的崔白院体形态　 147

一、崔白的作品　 147

二、崔白的影响　 154

第五节 宋徽宗赵佶院体花鸟画的两种形态　 156

一、关于“宣和体”　 157

二、工笔形态　 160

三、水墨形态　 164

四、赵佶的影响　 168

第六节 南宋院体工笔形态　 169

一、李迪　 169

二、林椿　 175

三、马远、马麟　 177

四、其他画家　 180

第四章 唐宋时期的花鸟画理论　 193

第一节 朱景玄《唐朝名画录》的有关谈论　 193

第二节 白居易的有关记述　 193

第三节 郭若虚《图画见闻志》的有关论说　 194

第四节 《宣和画谱》的有关论说　 196

第五节 董逌《广川画跋》的有关论说　 197

第六节 邓椿《画继》的有关论说　 197

第七节 罗大经《鹤林玉露》的有关述说　 198

结语　 200

第四编 以水墨形态为主的花鸟画转型时期（北宋至元代）引言　 203

第一章 北宋文人花鸟画的水墨形态　 204

第一节 北宋水墨花鸟画发展的文化环境　 204

第二节 文人画的纸质基础及书法素养　 206

第三节 文同墨竹与苏轼文人画观　 208

第四节 米芾有关花鸟画评论　 215

第五节 苏、米思想影响的花鸟画家　 217

一、皇族花鸟画家　 217

二、其他花鸟画家　 220

三、金代画家王庭筠　 223

第六节 释仲仁的墨梅及《华光梅谱》 223

第二章 南宋花鸟画的水墨形态　 228

第一节 南宋水墨花鸟画发展的文化环境　 228

第二节 水墨写意形态　 228

一、扬无咎　 228

二、梁楷　 232

三、法常　 233

四、温日观　 239

第三节 水墨工笔形态　 240

一、赵孟坚　 240

二、佚名《百花图》卷　 243

第三章　以水墨写意形态为主的元代花鸟画　 249

第一节 元代花鸟画的社会文化环境　 249

第二节 赵孟頫的“贵古”思想与花鸟画　 251

一、“贵古”思想　 252

二、工笔形态与水墨写意形态　 253

三、意义及其影响　 258

第三节 陈琳《溪凫图》　 258

第四节 王渊、边鲁墨花墨禽的工笔形态　 260

第五节 张中墨花墨禽的写意形态　 264

第六节 其他画家的墨花墨禽表现　 267

第七节 文人花鸟画的工笔形态　 270

一、钱选　 271

二、任仁发　 277

第四章　元代墨竹、墨兰、墨梅的写意形态　 282

第一节 墨竹　 282

一、李衎　 282

二、高克恭、柯九思、管道升　 285

三、倪瓒、吴镇　 288

四、张逊　 292

第二节 墨兰　 293

第三节 墨梅　 295

第五章 宋元时期文人花鸟画思想　 298

第一节 品格的“逸”与用笔的“草草” 298

第二节 书性的“写”与“不求形似” 299

结语　 302

第五编 以水墨大写意形态为主的花鸟画多元化时期（上·明代）引言　 305

第一章 明代花鸟画的社会文化环境　 306

第二章 明代宫廷院体花鸟画新发展　 313

第一节 复兴的院体工笔形态　 313

一、边景昭　 313

二、吕纪　 317

三、其他画家与作品　 321

第二节 新创的院体粗笔形态　 323

一、孙隆的粗笔没骨形态　 323

二、林良的粗笔水墨形态　 329

第三节 皇帝画家朱瞻基　 340

第三章　吴门画派文人花鸟画的大写意形态　 347

第一节 沈周　 347

第二节 文徵明　 357

第三节 陈淳　 358

一、生平及思想　 358

二、大写意花鸟画形态　 360

三、历史地位和影响　 369

第四节 吴门画派其他花鸟画家各形态　 371

一、徐霖、杜堇的大写意形态　 371

二、周之冕等的小写意形态　 372

三、孙克弘等的工笔形态　 376

第四章 徐渭的文人水墨大写意形态　 382

第一节 生平及思想　 382

第二节 大写意花鸟画形态　 385

第三节 画论　 390

第四节 历史地位和影响　 391

第五章 陈洪绶等的写意和工笔形态　 394

第一节 陈洪绶　 394

一、水墨写意形态　 394

二、工笔形态　 396

第二节 其他画家的写意形态　 397

第六章 明代墨竹、墨梅、墨兰的写意形态　 401

第一节 王绂、夏昶　 401

第二节 陈录、王谦　 403

第三节 周天球、马守真、薛素素　 406

结语　 408

第六编 以水墨大写意形态为主的花鸟画多元化时期（下·清代）引言　 411

第一章 清代花鸟画的社会文化环境　 412

第二章 八大山人和石涛的水墨大写意形态　 416

第一节　八大山人　 416

一、造型诙谐怪诞　 417

二、画学思想通脱　 423

三、笔墨精粹　 424

第二节 石涛　 429

第三章 恽南田的没骨形态与“常州画派” 445

第一节 恽南田的没骨花卉画　 445

第二节 常州画派　 455

第三节 恽南田没骨形态的影响　 457

一、清代早期　 457

二、清代中后期　 459

第四章　高其佩“指画”大写意形态　 463

第五章 “扬州八怪”花鸟画的写意形态　 469

第一节 大写意形态　 470

一、高凤翰　 470

二、边寿民　 473

三、李鱓　 477

四、黄慎　 481

五、李方膺　 484

第二节 小写意形态　 488

一、华嵒　 488

二、汪士慎　 492

三、金农　 495

四、郑燮　 499

五、罗聘　 503

第六章 清代宫廷院体花鸟画各种形态　 508

第一节 院体中西合璧形态　 508

一、郎世宁　 508

二、冷枚　 511

三、其他画家　 512

第二节 有关画家的院体没骨形态　 512

一、蒋廷锡、邹一桂　 512

二、其他画家　 515

第三节 院体传统工笔形态　 515

第七章 岭南花鸟画的小写意形态　 518

第一节 居巢　 518

第二节　居廉　 520

第八章 明清花鸟画著述　 523

第一节 画家们的有关论述　 523

一、论“摄情”　 523

二、论“得化工之巧”　 524

三、论“胸无成竹”　 525

四、论“生意”　 525

第二节 邹一桂《小山画谱》　 527

第三节 其他画谱　 531

一、《芥子园画传》第二集、第三集　 531

二、梅、兰、竹、菊画谱　 533

结语　 537

第七编 传统花鸟画形态的继承与变革（近现代）引言　 539

第一章 近现代花鸟画的社会文化环境　 540

第一节 晚清时期　 540

第二节 民国时期　 541

第三节 毛泽东时期　 543

第二章 近代海上画派的花鸟画形态　 545

第一节 大写意形态　 545

一、赵之谦　 545

二、虚谷　 547

三、蒲华　 549

四、吴昌硕　 550

第二节 小写意和工笔形态　 552

一、任熊、任薰　 552

二、任伯年　 556

三、其他画家　 561

第三章 现代花鸟画诸种形态及其理论　 564

第一节 继承传统形态的大写意花鸟画　 564

一、陈师曾、陈半丁　 564

二、齐白石　 567

三、黄宾虹　 570

四、潘天寿　 573

第二节 融汇中西形态的大写意花鸟画　 576

一、刘海粟　 576

二、徐悲鸿　 578

三、林风眠　 580

第三节 汲取日本画风的岭南花鸟画　 582

一、高剑父　 584

二、高奇峰　 587

三、陈树人　 589

第四节 工笔花鸟画新形态　 590

一、于非闇 591

二、陈之佛　 593

三、刘奎龄　 596

四、李长白、陈子奋、郑乃珖　 597

第五节 诸家论花鸟画　 602

结语　 605

余论　 607

后记　 611

图版目录　 614

主要参考书目　 624