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序&白春仁 1

上篇 作者形象的修辞角度研究第一章　作者形象说的实质和特性 7

一、主体与客体的统一 8

二、内容与形式的统一 12

第二章　作者形象的两种表现形式 18

一、叙述人的叙述结构 18

二、作者和人物的视角结构 22

第三章　讲述体与作者形象 32

一、讲述体理论 32

二、讲述体中的作者形象 35

第四章　风格与作者形象 42

一、风格与作者形象的关系 42

二、流派风格与作者形象 45

第五章　批评与补充 51

一、读者：不可或缺的环节 52

二、作者形象说与巴赫金的作者论 55

中篇 语言学诗学理论研究 67

第一章　雅可布森的学术活动及其诗学体系产生的理论背景 67

一、雅可布森的学术活动 68

二、雅可布森诗学体系产生的理论背景 74

第二章　雅可布森的诗学理论 92

一、语言学与诗学的联姻：语言学诗学 93

二、语言艺术的本质：诗功能 99

三、语言的两极：隐喻和借代 108

四、等值的和谐：对称原理 115

五、诗与语法：“诗的语法” 126

第三章　诗语的结构分析：雅可布森诗学理论对中国诗学的启示 135

一、汉诗中的对称和二元对立原则 136

二、汉诗中的语法 142

下篇 文学作品风格的结构分析和审美评价第一章　俄罗斯文学风格研究的历史回顾 151

一、20世纪50年代以前的风格理论 151

二、20世纪50年代以后的风格理论 154

第二章　文学风格的概念 159

一、对几种主要观点的评述 159

二、把握文学风格的重点 160

第三章　文学风格的结构 163

一、作品语言的风格特色 164

二、意象塑造的风格特色 170

三、题旨表达的风格特色 173

四、作品风格与作者形象 176

五、风格结构的内在联系 177

六、从表达体系到审美品格 178

第四章　文学风格的功能 182

一、风格的整合功能 182

二、风格的表现功能 186

三、风格的感染功能 187

第五章　作品风格的分析方法 190

一、《活着可要记住》的风格分析 191

二、《相见时难》的风格分析 199

三、两种小说风格的简单比较 205

四、中俄文学风格论的主要价值 206

主要参考文献 208

后记 216