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第一章“船”与“岸”的回望 1

一“祖辈”与“祖辈”的故乡 2

二“船”与“岸”的想象 5

三 在回首中重构历史 13

四“故土”不在婆罗洲 23

第二章 故乡与原乡 32

一 此乡与彼乡 32

二“家园”的乌托邦色彩 41

三“一个国家、一个故乡” 50

四“第三代橡胶树” 55

第三章 叙说“父亲” 63

一“父亲”的英雄化 64

二“父亲”的硬汉化 67

三“弱势”的“父亲” 70

四 被审视的“父亲” 78

五“父”与“子”的定位与反思 90

第四章 视角的调整 106

一从“吉宁仔”到“蔡也古巴” 106

二“拉子”与“半唐半拉” 110

三“魔化”、“华化”与“还原” 113

第五章“涵化”：自由与不自由 122

一“涵化”特色与艺术视角 122

二“自我”的担忧 128

三“泰人”、“红毛”、印度人 134

四 审美技巧的推演 143

第六章 异与同的辩正 147

一“烂熟的芒果”、“梦中情人”与“烂蚝西施” 148

二“大爱叙事”与“比较叙事” 160

三“形神分离”与“在而不属” 171

四 都市进程与创作中的互文性 184

五“浪子回头”与双重肯定 200

第七章 艺术空间的新建 208

一 族群姿态与书写姿态 208

二 在钢丝上行走的“继子” 218

三 戴着与松解“镣铐”的舞蹈 222

四 在趋异与共生中发展 224

参考文献 233

后记 264