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初叩表演艺术之门 1

舞台和银幕 1

两大流派 9

演员的局限与无限 18

踏上现实主义的艺术道路 21

《十字街头》和《马路天使》 23

生活——人物 25

两种不同的表演风格 27

导演与演员 34

几点感想 40

[附录]赵丹早年参加演出的影片 42

我演小广播——《乌鸦与麻雀》角色回忆片断 51

时代和社会背景 51

切身的生活感受 53

创作激情来自何处 57

[附录]影片《乌鸦与麻雀》故事梗概 59

我怎样演武训——工作者的自由 61

死里逃生遇知己 61

我对武训的直觉 63

摸索和试验 64

下乡体味生活的感想 65

呕心沥血演武训 68

口服心不服 70

永在心头的伤痛和疑问 72

新的探索 73

[附录]《武训传》故事梗概 75

大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》 79

公式化、概念化的严重教训 79

《李时珍》的创作实际情况 87

《李时珍》的角色准备工作 98

[附录]《李时珍》故事梗概 105

魂牵梦萦记《海魂》 107

摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发 108

挚友徐韬 111

人各有貌的群像 113

[附录]《海魂》故事梗概 118

开眼看世界的第一人——林则徐 121

怎样接近角色 121

表演风格的探索 130

向民族传统学习 154

[附录]《林则徐》故事梗概 163

形似还是神似？——我演聂耳 165

对于聂耳的回忆和理解 165

角色的艺术体验和表现 175

创作集体的促进作用 197

不足之处 200

[附录]《聂耳》故事梗概 204

血和泪的体验——从《列火中永生》说开去 206

在怎样的境况下接受任务 208

追求真情实感、生活化的电影表演 212

实拍 231

电影拍摄时的感情挪借 249

[附录]《烈火中永生》故事梗概 259

略谈当前电影表演 261

电影表演不是图解人物的性格 262

电影表演不是图解角色的感情 267

真听、真想、真观察对方 269

后记 271