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第一章 预习 1

1908年之前 1

1908年—1918年 6

蒙太奇 8

节奏与表意 10

早期理论 12

语言与影像 15

影像 17

电影符号学及其合理性 19

第二章 符号与表意 25

是语言，还是话语？ 27

表意的价值 29

第三章 直接符号或“中性”影像 32

照片与胶片画格 33

现实物在它的影像中自我陈述 34

通过人为手段而获得的陈述语 35

是“纯真”的现实物，还是“第二级”表意 36

第四章 影像与被感知的现实物 40

形式与实体 43

现实物与现实性 45

视觉感知 46

现实影像与电影影像：运动与幻象 49

透视与“现实感” 51

透视与意识形态 55

从批评家到克里底亚 58

第五章 镜头 64

特写 71

脸部特写 75

摇镜头和移动镜头 78

与摄影机运动相对立的蒙太奇 80

景深与深景 82

画内与画外 85

直视摄影机的目光 90

技术与意识形态 92

关于特写的备注 94

第六章 图像符号的表意系统 97

被再现之物与再现物 100

荒诞的效果 102

自称“我”的摄影机 105

一种含蓄与暗示的艺术 106

第七章 指示符号的表意系统 109

镜头的多义性 110

镜头的重复 113

第八章 论蒙太奇 117

过分的概括 120

表意和过分的能指 124

“电影辩证法” 129

巧合与连续 130

剪接的问题 135

“观看的吸引力” 137

第九章 论组合段 139

主要的反驳 140

是逻辑，还是语法 144

第十章 符码与编码 149

术语的理解 150

不存在的法则 152

一种自由的表达方式 154

相似性与相像 156

第十一章 影像与言语 159

一种“内在”语言 161

影像与文本的关系 164

直接手法与间接手法 172

旁白 173

第十二章 叙事结构 178

叙事与话语（或故事） 179

谁在发言 184

陈述模式 186

后果与连续 189

聚焦者与聚焦对象 191

第十三章 象征与隐喻 194

为象征符号辩解 196

形式的象征 197

象征与精神分析 203

隐喻和换喻 205

“文学”影像 208

“冗长且啰唆”的镜头 211

解构与去戏剧化 213

第十四章 节奏 216

节奏与比例 219

诗歌的节奏 223

影像的音乐与“纯电影” 225

电影的节奏 230

第十五章 意义与“无意义” 233

电影的“无意义” 239

卓别林的杜撰 240

基顿的香水 244

破坏的夸张 247

意外的荒谬 250

梦与想象 251

电影特性与影片特性 254

第十六章 影像、语言与思想 258

一种“内在语言” 259

一只老鼠的思维 260

思维的诞生 260

从思维到语言 263

先天的基础结构与后天的智力 265

一种具体的想象物 266

参考书目 268

原著索引 271

附录一 语言学／符号学著作选读 286

附录二 八大组合段 291

附录三 专有名词译名索引 292