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序 1

绪论 1

一、记录技术的视野 2

二、人类学影片是特殊的艺术品 8

三、科学与艺术的双语境 14

四、影视人类学理论建设 19

第一章 概念体系 26

第一节 概念、学科之争 26

一、影视人类学译文词源 26

二、目前存在的学科争议 34

第二节 人类学影片与影视人类学 42

一、人类学影片 42

二、影视人类学 48

三、人类学影片与影视人类学的关系 51

四、影视人类学的定位 52

第三节 当代影视人类学 60

一、大影视人类学 60

二、当代人类学影片 68

第二章 人类学影片的产生于拍摄 73

第一节 理论背景 74

一、文明冲突和大众传播的背景 74

二、影视人类学的历史性与文学性 78

第二节 动因分析 83

一、科学与文化动因 83

二、现实与艺术动因 90

第三节 拍摄者分析 94

一、拍摄主体 94

二、职能和修养 105

三、职业操守 110

四、使命 117

第三章 人类学影片概述 121

第一节 分类与功能 122

一、分类 122

二、功能 131

第二节 内容与观念 147

一、内容 147

二、拍摄观念 156

第三节 叙事与结构模式 167

一、真实和叙事 167

二、叙事方式 169

三、结构模式 172

四、纪录在于创造意义 180

第四节 质量体系 181

一、科学质量 182

二、艺术质量 184

第四章 人类学影片的艺术形式 190

第一节 美学精神 190

一、“真”的层次 191

二、实现“真”的手段 193

三、美学精神四种 195

第二节 人类学纪录片（上） 211

一、人类学影片的三种类型 211

二、具象纪录片 213

第三节 人类学纪录片（下） 225

一、人类学理论的影响 225

二、纪录电影的影响 228

三、代表性的纪录方法 250

第四节 人类学故事影片 257

一、文化离不开故事 257

二、另一种故事片 264

三、电影民族化与人类学故事片 268

第五节 人类学文艺片 273

一、专题片是纪录片的发展 273

二、人类学文艺片是情态性纪录片 276

第五章 应用研究 282

第一节 人类学方法论的视野 282

一、一种人类学研究方法 282

二、研究分析的素材 288

三、再次利用 292

第二节 保护文化遗产的责任 294

一、保护文化遗产影视人类学大有可为 295

二、影视人类学与文化遗产的互动 299

第三节 影视人类学的未来 307

一、支撑未来的基础 307

二、发展影视人类学 310

参考文献 315

后记 321