图书介绍

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写作技法大辞典
  • 贺大绥,王颖芝主编 著
  • 出版社: 郑州:文心出版社
  • ISBN:7805378657
  • 出版时间:2005
  • 标注页数:1120页
  • 文件大小:467MB
  • 文件页数:40400675页
  • 主题词:写作学-词典

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图书目录

总论 3

生活之树常青 3

文学事实要跟现实紧紧地结合 3

我所要描绘的总永远是生活 4

强迫自己深入事物的灵魂 4

创作总根于爱 5

言有三表 5

贵有循而体自然 6

起事不空为,因因不妄作 6

自然之道 6

宗经,体有六义 7

读书破万卷,下笔如有神 7

不平则鸣 8

文理自然,姿态横生 8

文章本天成,妙手偶得之 9

心声,心画 9

实诚在胸臆,文墨著竹帛 9

情动而言形,理发而文见 10

文以气为主 10

体性 10

器识文艺,表里相须 11

饰貌以强类者失形,调辞以务似者失情 11

谢朝花于已披,启夕秀于未振 12

通变 12

自铸伟辞 13

参伍以相变,因革以为功 13

见从己出 13

取其新,舍其旧 14

人不敢道,我则道之;人不肯为,我则为之 14

文因乎事,事变文变 14

观察 14

伫中区以玄览,颐情志于典坟 15

鉴周日月,妙极机神 15

人的眼睛识别东西远胜于鹰 15

“根据一切感受”写作 16

用自己的眼睛去读世间这一部活书 16

看见旁人看不见的东西 17

观察步骤 17

观察的客观性 18

观察的辩证法 18

剥开来看,拆穿来看 19

锱铢之别,淄渑之辨 20

辨出新异的滋味 20

从头到尾,寻根追底 21

由此及彼法 21

由表人里法 21

方位程序法 22

比较观察法 22

点面结合法 22

重点观察法 23

反复观察法 23

集中观察法 23

分散观察法 24

肖像观察法 24

行动观察法 25

凸聚观察法 25

生活场所观察法 26

场面观察法 26

景物观察法 26

分类观察法 27

定点观察法 27

鸟瞰观察法 27

仰视观察法 28

远眺观察法 28

由景及人观察法 28

静物观察法 29

阴察法 29

目识心记观察法 29

感受 30

直接感受 30

视觉感受 30

听觉感受 31

味觉感受 31

嗅觉感受 31

触觉感受 32

综合感受 33

间接感受 33

宏观感受 34

微观感受 34

反常感受 35

异常感受 35

体验 35

逻辑思维 36

分析与综合 36

抽象与概括 37

归纳与演绎 37

比较 38

集中思维 38

发散思维 39

逆向思维 39

变形思维 40

层进思维 40

形象思维 40

灵感思维 41

想象 42

再造想象 43

创造想象 43

原型想象 44

无意想象 44

有意想象 45

特征想象 45

情化想象 46

联结式想象 46

融合式想象 47

推测式想象 47

虚构式想象 47

诗人用形象和图画说话 47

想象为实践所决定 48

精骛八极,心游万仞 49

观古今于须臾,抚四海于一瞬 49

应感 49

神思 50

登山则情满于山,观海则意溢于海 51

思理为妙,神与物游 51

联想 52

相关联想 52

相似联想 53

接近联想 53

临近联想 53

类比联想 54

对比联想 54

因果联想 55

表里联想 55

连锁联想 55

直想式联想 56

比喻式联想 56

泛想式联想 57

否定式联想 58

猜想式联想 59

运思 60

换元运思 60

探源运思 61

创作运思 61

诱发运思 61

自由运思 61

拓新运思 62

开掘 62

分析法 63

综合法 63

开拓 64

得体 64

应、和、悲、雅、艳 64

文章三昧 65

命意贵远,用字贵便,造语贵新,炼字贵响 65

文章“七戒” 65

情欲信,辞欲巧 66

文质彬彬 66

得意忘言 66

言恢之而弥广,思按之而愈深 67

理扶质以立干,文垂条而结繁 67

会意尚巧,遣言贵妍 68

文附质,质待文 68

情者文之经,辞者理之纬 68

随事立体,贵乎精要 69

理得而辞顺 69

文质因其宜,繁约适其变 69

定体则无,大体须有 70

循体而成势,随变而立功 70

因情立体,即体成势 70

志足而言文,情信而辞巧 71

意高格高 71

意能遣辞,辞不能成意 72

创意造言,皆不相师 72

意存笔先 73

画龙点睛 73

意似主人,辞如奴婢 74

主题 74

主脑 75

立意 75

立片言而居要,乃一篇之警策 75

二意两出,义之骈枝 76

理资配主,辞忌失朋 76

意贵透彻,语贵脱洒 76

不得意不可以用事 76

辞以意为主 77

文以意为主 77

意多乱文 77

文以识为主 77

一言蔽之 77

一意到底 78

主题特性 78

炼意 78

主题形成 79

主题正确 80

主题集中 80

主题鲜明 80

主题深刻 81

主题新颖 81

主题层次感 81

主题的时代感 82

主题的阶级性 83

正主题 83

副主题 83

主题表达 83

主旨 84

意念型主旨 84

感受型主旨 84

情感型主旨 84

情趣型主旨 85

一字立骨 85

主题句 85

文眼 86

探骊得珠 86

大处落笔 86

点化主题 86

红线穿珠 87

主题先行论 87

无主题 88

永恒主题 88

恶魔主题 88

材料 89

素材 90

题材 90

现实材料 90

历史材料 90

理论材料 91

具体材料 91

事实材料 91

概括材料 92

正面材料 92

反面材料 93

直接材料 93

间接材料 94

客观材料 94

典型材料 94

占有材料 95

鉴别材料 95

选择材料 96

使用材料 96

组合材料 97

积累 98

捕捉 98

积学、酌理、研阅、驯致 99

综学在博,取事贵约,校练务精,捃理须核 99

七实三文 99

僻事实用,熟事虚用 100

巴尔扎克式积材法 100

契诃夫式积材法 100

马卡连柯式积材法 101

理清思路 101

寻找契合点 102

寻找最佳角度 102

反向构思 103

构思的独创性 104

构思的预见性 104

构思的凝聚性 105

构思的深刻性 105

构思的触发性 105

创作构思和创作过程 106

内在之气 106

外在之气 106

凝神结想 107

立定格局 107

选义按部,考辞就班 108

笼天地于形内,挫万物于笔端 108

三准 108

驱万涂于同归,贞百虑于一致 109

博而能一 109

乘一总万,举要治繁 110

命篇之经略 110

缀思之恒数 110

一物携贰,莫不解体 111

双重转化 111

意不称物,文不逮意 112

情以物迁,辞以情发 112

标题 113

标题格式 113

标题中的标点用法 113

标题形式 114

单行标题 114

双行标题 114

三行标题 115

提要题 115

小标题 115

引题 116

正题 116

副题 116

题眼 117

题身 117

题意 117

命题 117

赞扬式标题 118

引语式标题 118

引线式标题 118

引申式标题 118

疑问式标题 119

口语式标题 119

口号式标题 119

议论式标题 119

警告式标题 119

借名式标题 120

结论式标题 120

揭露式标题 120

记叙式标题 121

悬念式标题 121

呼告式标题 121

号召式标题 121

写实式标题 122

广告式标题 122

象征式标题 122

公告式标题 122

概括式标题 122

符号式标题 123

反语式标题 123

问答式标题 123

提问式标题 123

说明式标题 124

数字式标题 124

抒情式标题 124

诗歌式标题 125

祈使式标题 125

奇趣式标题 125

描写式标题 125

对比式标题 125

串缀式标题 126

重复式标题 126

成果式标题 126

并列式标题 126

比喻式标题 127

审题 127

结构 128

内结构 128

章法 129

附会 129

因字而生句,积句而成章 130

搜句忌于颠倒,裁章贵于顺序 131

情理设位,文采行乎其中 131

篇章户牖,左右相瞰 131

篇统间关,情数稠叠 131

摆好“常山蛇阵” 132

自然生发 132

疏密相间 133

举纲张目 134

一波三折 134

作人贵直,而作诗文贵曲 134

虚实相间 135

张弛 135

弯弓不发 136

抑扬手法 137

欲露先藏 137

开阖 137

两扇开阖 138

脉络 139

起承转合 140

凤头、猪肚、豹尾 140

开头 140

找由头 140

正起 141

反起 141

总起 141

泛起 142

开宗明义 142

开篇警辟 142

发端突兀 142

沉厚突兀 143

远山遥映 143

留余地开头法 144

落笔人题 144

起笔释题 144

提示要点开头 144

交代动机开头 145

记叙事件开头 145

介绍人物开头 146

描写环境开头 146

抒情开头 146

形象引人法 147

提问开头 147

引用开头 148

反语开头 148

欲记故避开头 148

欲论故避开头 149

象征开头法 149

崚嶒开头法 149

反射拍题 150

线索 150

主线 150

副线 151

明线 151

暗线 151

伏线 151

焦点 152

横切 152

直缀 152

层次 153

时间序 153

空间序 153

时空交叉序 154

认识发展序 154

结构序 154

平列式层次 155

递进式层次 155

段落 155

段落的衔接 156

过脉法 156

过渡方法 156

明渡 157

暗渡 157

暗转 157

内容转换过渡 158

表达方式转换过渡 158

表现方法转换过渡 158

连环过渡 159

意念过渡 159

承接 160

正承 160

总承 160

分承 161

反承 161

反接 161

气接 161

急接 162

缓接 162

选接 162

近接 163

遥接 163

逻辑衔接 163

因果衔接 163

时间衔接 164

空间方位衔接 164

总分衔接 164

并列衔接 165

补充衔接 165

递进衔接 165

转接 166

关锁 166

伏应 167

实应 167

虚应 168

文题呼应 168

解题呼应 168

前后呼应 169

首尾呼应 169

叙述性呼应 170

议论性呼应 170

寓意性呼应 170

总结性呼应 171

衬托性呼应 171

象征性呼应 171

主次详略 171

笔则笔,削则削 172

考殿最于锱铢,定去留于毫芒 172

剪裁 172

事多贵乎剪裁 173

主与客 173

详写 174

略写 174

结尾 174

首尾相援 175

为人重晚节,行文看结穴 175

曲终奏雅 175

卒章显志 176

篇末总结 176

抒情收篇 176

哲理收束 177

号召收篇 177

转出别意 177

结尾推原法 178

结尾推广法 178

结尾垂戒法 178

沉底 179

疑结 179

悬尾 179

余音绕梁 180

横式结构 180

纵式结构 181

纵横交叉式结构 181

表层结构 181

深层结构 182

比兴式结构 182

曲径式结构 182

回环式结构 183

断切式结构 183

蒙太奇结构 183

意识流结构 185

规格式结构 186

情感跳跃式结构 186

方位变换式结构 186

条款式结构 186

对话式结构 187

三叠式结构 188

情绪型结构 188

板块型结构 188

表达 189

繁略殊形,隐显异术 189

虚构手法 190

象征手法 191

简言达旨 191

博文该情 191

函绵邈于尺素,吐滂沛乎寸心 192

深文隐蔚,余味曲包 192

隐秀 192

隐义藏用 193

含蓄 193

移情 194

皮里春秋 194

不写之写 194

写意 195

点化 195

渲染 196

铺垫 196

正面铺垫 197

反面铺垫 197

烘云托月 198

众宾拱主 198

宾浓主淡 198

宾主互藏 198

正衬 199

反衬 199

咏叹 199

婉曲 200

曲笔 200

设歧 201

留空白 201

让步法 202

蓄势 202

顿挫 203

旁逸 203

那辗法 204

缓笔 204

特别之笔 204

浑写一笔 205

回眸一笑 205

尺水兴波 205

巧设悬念 206

引而不发 207

欲扬先抑 207

欲抑先扬 208

反类尊题 208

欲擒故纵 208

反跌对比 209

藏与露 209

矛盾法 210

悖谬法 210

寓托法 211

借端托寓 211

缩放法 212

浓淡相宜 212

形断实续 212

正反 213

寓庄于谐 213

睹影知竿 214

垫衬 214

重复强调手法 214

抽象与具体 215

讽刺 215

语言 216

语言风格 216

语境 217

语体 217

安排 218

辞尚体要,弗惟好异 218

辞达而已 218

言之无文,行而不远 219

言近而指远者,善言也 219

文贵约而指通,言尚省而趋明 219

欲其易晓而难为,不贵难知而易造 219

要辞达而理举 220

文约为美 220

踵其事而增华,变其本而加厉 220

“约以达”,“繁以塞” 220

文约而事丰 221

言必近真 221

“省句”,、“省字” 222

为人性僻耽佳句,语不惊人死不休 222

惟陈言之务去 223

文从字顺各识职 223

求物之妙,了然于心 223

语陈而意新,语同而意异 224

点铁成金 224

字字古有,句句古无 224

文采可也,浮艳不可也 224

语言准确 224

语言生动 225

语言鲜明 225

语言流畅 225

语言简洁 226

措辞贴切 226

语言的整齐美 227

语言的绘画美 227

语言的色彩美 227

语言的音乐美 228

语言的形象美 229

语言的朴素美 229

语言的装饰美 230

语言的立体感 230

语言的新鲜感 230

语言的分寸感 230

语言的幽默感 231

平实 231

明快 232

细腻 232

柔婉 233

修辞 233

语法 233

暗示 234

比拟 234

拟人 235

拟物 235

拟误 235

比喻 236

明喻 236

暗喻 236

借喻 237

正喻 237

倒喻 237

引喻 237

诘喻 237

较喻 237

强喻 238

弱喻 238

等喻 238

回喻 238

互喻 238

反喻 239

逆喻 239

对喻 239

曲喻 239

反客为主式比喻 240

扩喻 240

复喻 240

比类虽繁,切至为贵 241

喻之多边 241

喻之二柄 241

层递 241

递升 242

递降 242

存真 242

语辞存真 242

语气存真 242

错综 243

字面错综 243

语次错综 243

语句错综 243

结构错综 243

倒反 243

倒辞 244

反语 244

顶真 244

对比 244

较物 244

对偶 245

反复 245

连续反复 245

隔离反复 245

仿拟 246

仿词 246

仿句 246

仿调 246

飞白 247

语音飞白 247

字形飞白 247

语义飞白 247

感叹 247

呼告 248

借代 248

对代 248

旁代 249

言事增其实 249

夸饰 249

夸张 250

直接夸张 251

扩大类夸张 251

缩小类夸张 251

超前夸张 251

融合夸张 251

拈连 251

关连 252

对连 252

反连 252

设问 252

反问 253

单提式反问 253

多提式反问 253

疑离 253

双关 253

谐音双关 254

语义双关 254

跳脱 254

岔断 255

急收 255

突接 255

婉言 255

曲说 255

析字 256

析词 256

析数 256

引用 257

事类 257

用典 257

引经 258

稽古 258

明引 258

暗引 259

暗用 259

断取 259

出新 259

反用 260

别解 260

补正 260

衬跌 261

映衬 261

舛互 261

错乱划分 261

逗法 262

否定 262

诡谐 262

讳饰 262

换义 263

换算 263

简称 263

降用 263

借用 264

精警 264

精细 264

敬谦 264

举隅 264

谲辞 265

排比 265

排除 265

巧缀 265

歧义 266

曲解 266

曲指 266

闪避 267

伸缩 267

示现 267

通感 268

望文生义 269

移就 269

移时 269

异称 269

易色 270

增动 270

变位 270

藏词 270

倒装 271

颠倒 271

叠映 272

叠字 272

名词重叠 272

数量词重叠 272

动词重叠 273

形容词重叠 274

繁复 275

分说 275

共用 275

合说 276

互文 276

回文 276

紧缩 276

扩义 277

联边 277

拼字 277

省略 277

提顿 278

同字 278

同语 278

同异 278

镶嵌 278

衍词 279

增饰 279

转类 279

音节高则神气必高,音节下则神气必下 279

平仄押韵 280

语法形式 281

弄清词义,正确使用 281

弄清词素,不乱拆词 281

分清词类 282

用对虚词 283

明白易解 284

义无两歧 284

前后一致 285

防止生造 285

文白相宜 286

采摘方言 287

分清褒贬 288

区别轻重 288

划清范围 288

活用词义 289

活用词类 289

同义合用 290

反义相配 291

添加词缀 292

避免重复 293

消除赘余 293

主干不缺 293

枝叶完整 294

搭配得当 295

主谓相配 295

动宾相合 296

偏正相应 296

正补相宜 297

联合相当 297

次序合理 298

关系明确,层次清楚 299

变换位次,突出重点 300

熔裁 301

篇无累句,句无累字 302

新诗改罢自长吟 302

文字频改,功夫自出 302

爱好由来落笔难,一诗千改心始安 303

作文如攻玉然 303

点石成金 303

“搁它几天”再改 304

比较改文法 304

着眼全局改文法 304

嚼字修改法 305

删繁 305

去冗 305

请人修改法 306

“从别人的角度”找毛病改文 306

出人观省改文法 306

文面 306

行款格式 307

文字书写 307

散文 311

散文 311

叙事散文 311

抒情散文 312

议论散文 312

散文的“散” 312

散文的体裁,其实是大可以随便的 313

用轻松的文笔,随随便便谈人生 313

散文的题材 313

散文的意境 314

时空变化式构思 314

滚雪球式构思 314

片段组接式构思 315

见微知著 315

大题小做 315

从动情的事中寻找诗意构思 316

抓思想感情的浪花构思 316

抓“一刹那”构思 316

散文的结构 317

第一要寻这“散文的心” 318

散文的节奏 318

与其防破绽,不如忘破绽 319

散文中的“我” 319

散文的点题法 320

散文焦点 320

一字经纬法 320

指点 321

缘情纬文 321

彩线穿珠 322

兴波 322

在人和物的扬抑上兴波 322

在强烈的对比中兴波 323

在感情深化上兴波 323

在景和物的变化上兴波 323

在布局变化中兴波 323

拼贴画 324

开阖法 324

议中点题 325

形象传神法 325

寓意于景 325

情节显意法 326

烘托法 326

色彩调配 326

曲径通幽 327

虚实相生 327

联想式意境 327

抑扬相发 328

粗中有细 328

托物寓意 328

景物衬托 329

以景衬人 330

人物反衬 330

勾勒白描 331

怪诞 331

泼墨写意 332

报告文学 332

通讯 333

纪实求真 333

报告文学的选材 334

报告文学的现场感 334

报告文学的构思 334

传记式构思法 335

采访式构思法 335

截取法 335

线索交错构思法 336

以事带人 336

以人带事 336

虚实结合 337

突出个性 337

悬念起笔 337

寄深写远法 338

穿插背景 338

通讯纵式结构 339

通讯横式结构 339

报告文学的情节 339

寓理于事 340

点面结合 340

内心矛盾展示 341

心理点画 341

间接心理描写 342

个性化语言提炼 342

情景互映 343

细节嵌入 343

性格化细节 343

侧面烘托 344

典型环境显现 344

详略间隔 345

语言和谐 345

新闻 346

事实是新闻的生命 346

新闻记者是站在船头的瞭望者 347

短些,再短些 347

用眼睛写 348

新闻的针对性 348

新闻的真实性 349

新闻的时效性 349

新闻的典型性 350

新闻的思想性 350

新闻的趣味性 350

新闻的知识性 351

新闻的易碎性 352

新闻角度 352

新闻语言 353

版面语言 354

新闻结构 354

五个“W” 355

新闻标题 355

新闻的正题 355

新闻的引题 356

新闻的副题 356

虚实题 356

新闻的提要题 357

新闻的分题 357

新闻的多行标题 357

题中点意 357

事态定位 357

新闻导语 358

导语是记者展示其杰作的橱窗 358

寻找精髓部分是写好导语的关键 359

用事实说话 359

叙述式导语 359

描写式导语 360

提问式导语 360

引语式导语 360

设问式导语 361

结论式导语 361

观感式导语 361

悬念式导语 362

概要式导语 362

直呼式导语 362

直接性导语 362

延缓性导语 363

解释性导语 363

评述式导语 363

归纳性导语 363

对比式导语 364

新导语 364

新闻的主体 364

新闻主体的结构 365

引人入胜 365

时间顺序结构法 366

逻辑顺序结构法 366

交叉式结构 366

新闻背景 367

新闻结尾 368

新闻三要 368

新闻“三忌” 368

新闻意境 368

托言式意境 369

对比式意境 369

含蓄式意境 369

引用外力 369

新闻明引 370

新闻暗引 370

以形传神 371

寓议于叙 371

有包孕的片刻 371

抓主干 372

新闻的动态描写 372

“高反差”手法 373

新闻的含蓄 373

新闻设问 374

传递式设问 374

呼吁式设问 375

引路式设问 375

探讨式设问 375

启迪式设问 376

解谜式设问 376

阅读悬念 376

突笔式悬念 377

漫笔式悬念 377

间奏式描写法 377

解释 378

巧用数字 378

时代光彩 379

现场实感 379

现场细节化 380

新闻的幽默 380

朴实 381

简洁 381

通俗 381

新闻语言的分寸感 381

新闻移近化 382

拼装法 382

议论文 382

以名举实,以辞抒意,以说出故 383

立辞明类 383

论发胸臆 383

论贵是而不务华,事尚然而不高合 384

辨正然否 384

时利而义贞 384

“心与理合”,“辞共心密” 385

论如析薪,贵能破理 385

弥纶群言,研精一理 386

喻巧而理至 386

据事以类义,援古以证今 386

文以说理为上 387

考引事实 387

作论有三“不必”、二“不可”, 387

论是非,定从违 388

立论之当慎,与立法同 388

阐前人所已发,扩前人所未发 388

论精微而朗畅 388

先立地步 388

说理论事涉于迁就,便是本领不济 389

一索引千钧 389

论不可使辞胜于理 389

即物以明理,即事以寓情 389

求新意 390

多角度构思 390

放射性探索 391

联想构思法 391

系统性分析 392

定向性深入 393

顺逆性交变 394

引入法 394

层递法 395

跌宕法 396

翻新法 397

释概念 398

辩证析理 398

明关系 398

抓住要害,论理析事 399

析因论果 399

相互印证 400

比中出理 401

托物喻理 401

以事明理 402

形象化说理 402

说故事 403

引寓言 403

正喻互用法 403

古今中外法 404

背景揭示 404

设靶论战法 405

举纲张目议论法 405

单向议论 406

多向议论 406

分列议论 407

分层论证 408

多层论证 408

层进论证 408

鱼贯式论证 409

螺旋式论证 409

找突破口 410

当头棒喝 410

注释法 410

先纵后擒 411

归真式论证 411

釜底抽薪 411

说反话 412

凝缩 412

议论的寓庄于谐手法 413

诗情渗透 414

连珠炮式议论 414

议论文“三段式”结构 415

正反对比式 415

两扇开阖法 416

总分总式 416

总分式 417

分总式 417

并列式 417

短论 417

字少言精 418

一事一议 419

宣事明理 419

文艺评论 419

小说评论 420

散文评论 420

诗歌评论 420

影剧评论 421

以意逆志 421

知人论世 421

尊重艺术规律 422

叙议结合,有理有据 422

“析”“赏”交融 423

学术论文 423

开创性选题 424

延伸性选题 424

综合归纳性选题 424

专题式论题 424

评析式论题 425

商榷式论题 425

探讨式论题 425

比较式论题 425

边缘式论题 425

探源式论题 425

综合式论题 426

学术论文的绪论 426

学术论文的本论 426

学术论文的结论 427

杂文 427

大中取小,因小见大 427

概念释义 428

利用读者生活经验明确概念 429

判断保留富于表现特征的感性材料 429

逻辑判断与审美判断结合 430

多用三段论的省略式 431

概词替换 431

辞以类行 432

直中有曲、曲中有直 432

取类型 434

鼻,一嘴,一毛 434

一以当十 435

借象 435

设想规定情境 436

比而赋 436

摹状与比喻、夸张相结合 437

设色 437

设色与象征结合 438

飞驰有度,虚不离实 438

围绕矛盾展开想象 439

虚拟人物的动作、神态和语言 439

在“比”的背景上连续展开想象 440

前“比”作背景,展开新“比” 441

“比”的动态化 441

将“比”扩展为生活画面 442

写幻觉 442

归谬显象法 443

突发式抒情 444

蕴藉含蓄式抒情 444

荡漾式抒情 445

剥笋式 445

影射 446

借题发挥 446

小题大做 447

找事由 447

以逻辑论证为经,以形象描绘为纬 448

先实后虚 449

明实暗虚 449

双线聚焦结构 449

应用文 450

公文 451

公文的三性 451

公文的准确性 452

公文的鲜明性 452

公文的生动性 453

公文表述的定向性 453

公文的政治性 453

公文的业务性 454

公文的六个“什么” 454

公文主旨 454

公文主旨形成的三要素 455

公文主旨的要求 456

公文的标印格式 457

公文用纸幅面标准 457

公文图文区划分 457

公文图文区划分说明 458

〔公文图文区划分附图1A〕 459

〔公文图文区划分附图1B〕 460

〔公文图文区划分附图2A〕 461

〔公文图文区划分附图2B〕 462

〔公文图文区划分附图3〕 463

公文管理标识域表达规则 464

批示域表达规则 464

发文机关标识域表达规则 464

发文字号标识域表达规则 465

签发标识域表达规则 465

标题表达域表达规则 466

题注域表达规则 467

主送机关标识域表达规则 467

正文表达域表达规则 468

附件说明域表达规则 468

注释及特殊要求说明域表达规则 469

主题检索标识域表达规则 469

无正文说明域表达规则 469

生效标识域表达规则 470

抄送机关标识域表达规则 470

印发说明域表达规则 470

公文写作的表达方式 471

公文中的说明 471

公文中的抒情 471

公文中的议论 472

公文中的叙述 473

公文中的夹叙夹议 474

公文正文结构原则 474

公文正文主体的层次 475

公文中的过渡法 475

公文中的照应法 476

公文的开门见山开头法 477

公文的设问开头法 477

点明主旨开头法 477

说明依据开头法 478

概述开头法 478

表明目的开头法 479

表明态度开头法 479

交代缘由开头法 480

举纲张目开头法 480

慰问祝贺开头法 480

命令(令)及其正文撰写 481

指令及其正文撰写 482

指示及其正文撰写 482

批示及其正文撰写 483

决议及其正文撰写 483

决定及其正文撰写 484

请示及其正文撰写 485

报告及其正文撰写 486

布告及其正文撰写 487

公告及其正文撰写 488

通告及其正文撰写 489

通报及其正文撰写 490

事项通知及其正文撰写 491

颁布性通知及其正文撰写 492

转发通知及其正文撰写 492

会议通知及其正文撰写 493

批复及其正文撰写 494

函及其正文撰写 494

工作会议纪要及其正文撰写 495

学术会议纪要及其正文撰写 496

公报及其正文撰写 497

简报及其正文撰写 497

计划及其正文撰写 498

总结及其正文撰写 499

规章制度及其正文撰写 499

调查报告及其正文撰写 500

处分决定及其正文撰写 501

经济活动分析报告及其正文撰写 502

经济合同及其正文撰写 502

开幕词及其撰写 503

讲话稿及其撰写 504

闭幕词及其撰写 505

讣告及其撰写 505

悼词及其撰写 506

公文结尾法 506

强调说明结尾法 506

号召动员结尾法 507

期请希求结尾法 507

总结全文结尾法 508

诗歌 511

诗言志 511

乐而不淫,哀而不伤 511

情动于中而形于言 512

发乎情,止乎礼义 512

吟咏情性 512

发愤之所为 512

诗以达意 513

诗缘情而绮靡 513

应物斯感,感物吟志 513

为情造文,为文造情 514

随性适分 514

风骨 514

滋味说 515

陈诗展义,长歌骋情 515

直寻 516

直致所得,以格自奇 516

物象由我裁 517

即事名篇,无复依旁 517

文章合为时而著,歌诗合为事而作 517

感人心者,莫先乎情 518

根情、苗言、华声、实义 518

惟歌生民病 518

声者发于情,情者系于政 519

因事有所激,因物兴以通 519

有为而作 519

满心而发,肆口而成 520

器大声宏 520

工夫在诗外 520

万象毕来,献予诗材 520

修辞立诚 521

哀乐之真,发乎情性 521

何谓本?诚是也 521

眼处心生句自神 521

悲喜在内,啸歌以宣 522

独抒性灵 522

任性而发 522

直出肺肝,不加雕刻 523

乐府之所贵者,事与情而已 523

情无定位,触感而兴 523

诗贵情思 524

根柢、兴会 524

理圆、气圆 525

性灵说 525

词之言情,贵得其真 526

诗为心声 526

吾言写吾心 526

贵乎有性情有襟抱 527

诗贵三真 527

先得人心之所同 527

直将阅历写成吟 528

歌泣无端字字真 528

物我无间 528

哀乐中节 528

以情兴经纬其间 529

入乎其内,出乎其外 529

所见者真,所知者深 529

诗中常有人,对卷若可唤 530

歌谣文理,与世推移 530

直举胸情,非傍诗史 530

守绳墨与不守绳墨 530

夺胎换骨 531

以故为新,以俗为雅 531

头上安头不足传 531

意与言会,言随意遣 532

妙悟 532

不可预设法式 533

自出机杼 533

自得 533

任用无方,情文异尚 534

风趣与格调 534

以意运法 534

天工人巧日争新 535

不俗 535

作者得于心,览者会以意 535

意从准况之 536

控引天地,错综古今 536

诗人感物,联类不穷 536

窥意象而运斤 537

诗有三格 537

意静神王,佳句纵横 537

明势 537

片言可以明百意,坐驰可以役万景 538

挥毫当得江山助 538

别材、别趣 538

意匠如神变化生 539

临景构造,不仿形迹 539

情与境会 539

假山川以发豪兴 540

诗有天机 540

以用心为主 540

三种境界 540

诗有四不 541

诗有四离 541

诗有六迷 541

诗有六至 541

诗有四深 542

诗有二废 542

诗有五格 542

诗有四种高妙 542

诗有词理意兴 543

诗之法有五 543

情真、味长、气胜 543

诗有四格 544

诗家四关 544

作诗大要二端 544

气、格、声、华 545

诗有四要三弊 545

作词之要有五 546

词有四贵 546

情、韵、气 546

作词有三要 547

诗以意为主,文词次之 547

意新语工 547

意脉不断 547

意味 548

意格欲高,句法欲响 548

色以质丽 548

意者一身之主 548

遇事命意,立意命句 548

意犹帅也 549

意内而言外 549

意在笔先,神余言外 549

意新语新 550

意境 550

诗有三境 550

诗缘情境发 551

意与境会 551

冥观洞古今,象外逐幽好 551

取境 552

境象非一,虚实难明 552

境生于象外 552

入神 552

诗有内外意 553

词境以深静为至 553

境界 553

境非独谓景物也 554

造境与写境 554

有我之境 554

无我之境 555

隔与不隔 555

率志委和 556

直致 556

清真 556

精神 556

至宝不雕琢,神功谢锄耘 557

疏野 557

作诗无古今,唯造平淡难 557

冲口出常言,法度去前轨 558

外枯而中膏,似淡而实美 558

穷尽性理,移夺造化 558

宁拙毋巧 559

因事以出奇 559

天籁自鸣 559

本色、当行 560

不主故常,随所变态 560

绝去形容,独标真素 560

由工人微,不犯痕迹 561

本色独造语 561

神化所至 561

诗有造物 562

诗以趣为主 562

真者,音之发,情之原 562

坦易 562

诗境全贵质实 563

贵淡 563

词以自然为尚 563

极炼如不炼 564

真率 564

自然 564

平淡 565

大音希声,大象无形 565

神韵 565

神韵说 566

韵外之致 566

不著一字,尽得风流 566

味外之旨 567

味在咸酸之外 567

但见情性,不睹文字 567

“情在言外”,“旨冥句中” 567

语贵含蓄 568

语忌直,意忌浅 568

不迫不露 568

“情在词外”,“状溢目前” 568

兴趣 569

妙在含糊 569

言简而趣味无穷 570

含蓄无穷,词之要诀 570

神韵自凝重出 570

词以神气为主 570

吞吐包含 570

蕴藉 571

沉郁 571

雄浑 571

纤秾 572

实境 572

飘逸 572

高古 573

典雅 573

冲淡 573

沉著 574

超诣 574

劲健 575

豪放 575

奇险 575

密丽 576

隽永 576

奇艳 576

清新 576

清空一气者为贵 576

清淡 577

空灵 577

赋、比、兴 577

其称文小,其指极大 578

比显而兴隐 579

拟容取心 579

文已尽而意有余 580

兴象 580

兴寄 580

类举则情见 580

非寄托不入,专寄托不出 581

词贵有寄托 581

起兴 581

神似与形似 582

离形得似 582

象外之象,景外之景 583

近而不浮,远而不尽 583

采奇于象外 583

假象见意 584

诗中有画,画中有诗 584

诗之真趣,在意似间 584

诗之作法有八 585

贵乎同不同之间 585

每出常理之外,极世间痴绝之事 585

不离不即 586

指事造形,穷情写物 586

咏物,最忌说出题字 587

缘情体物,自有天然 587

咏物为工,言志为本 587

中的 588

灯镜传影,了然目中 588

咏物最争托意隶事处 588

字字刻画,字字天然 588

托物寄情 589

以少总多,情貌无遗 589

摛表五色,贵在时见 589

“静中见动”,“动中见静” 589

意中有景,景中有意 590

化景物为情思 590

景无情不发,情无景不生 590

景乃诗之媒,情乃诗之胚 590

即景会心 591

景语与情语 591

立一主以待宾 592

哀乐相衬 592

情中景,景中情 593

情与景合而有诗 593

一切景语,皆情语 593

触景生情,缘情布景 593

情景双绘 594

情为主,景为客 594

精神寓于气象 594

借景言情 594

缘情设景 595

情景相异 595

寓情于叙 596

理趣 596

不涉理路,不落言筌 596

诗贵有奇趣 596

情得然后理真 597

入理趣 597

议论升华 597

意激而言质 598

杂而不越 598

缜密 598

系于意,不系于文 599

体顺而肆 599

首句标其目,卒章显其志 599

波澜开阖 599

一篇全在尾句 599

诗有虚实论 600

作诗要割爱 601

空中荡漾 601

妙在衬跌 601

两段分截格 601

诗的顿挫 602

假象尽辞,敷陈其志 602

赋体物而浏亮 602

铺采摛文,体物写志 602

“序以建言”,“乱以理篇” 603

渊岳其心,麟凤其采 603

象其物宜,理贵侧附 603

客主以首引,极声貌以穷文 604

丽词雅义,符采相胜 604

巧为形似 604

雄夸 605

赋迹,赋心 605

凭虚构象 605

实事求是,因寄所托 605

景以寄情,文以代质 606

赋兼叙列二法 606

以色相寄精神,以铺排藏议论 606

寓言写物 606

在外者物色,在我者生意 607

骈四俪六 607

诗的形象思维 607

诗要用形象思维 608

诗的幻想 608

诗的假想 609

诗的拟想 609

诗的特征性感受 610

诗的虚实联想 610

诗的奇想 610

跳脱式诗绪 611

意识流诗绪 611

层进式诗绪 612

诗的艺术魅力十二法 612

现代新诗意境三要素 614

创造诗的意境三要点 614

“朴素”、“单纯”、“集中”、“明快” 615

诗趣 615

诗有真情三条件 615

诗的弹性 615

诗的张力和情感的多维指向 616

直抒型抒情方式 616

直观型抒情方式 617

拟喻型抒情方式 617

隐喻型抒情方式 618

综合型抒情方式 618

辐射式意象 619

辐辏式意象 619

动态性的化美为媚的意象 620

比喻式意象 620

并列式意象 621

交替式意象 621

象征性意象 621

通感式意象 621

“语不接而意接”意象 622

寻觅形象 622

创造形象九法 622

形象纯净化 624

素描式绘制 624

实下虚成 624

索物以托情 625

写景四要点 625

朦胧 626

自我发掘的心理分析 626

心声透露 626

物我互化法 627

晓畅有深意 627

用意十分,下语三分 628

紧密与简缩 628

诗的氛围色调 628

刚柔交综 628

诗的婉曲 629

点染 629

诗的寓庄于谐 630

诗的渲染 630

虚中有实,实中有虚 630

细节传情 630

神态点画 631

诗的曲笔 631

铺陈 631

凝聚 632

逆笔 632

诗歌的以小见大 632

诗歌烘托手法 633

诗歌正衬手法 633

诗歌反衬手法 633

诗歌多侧面描写 634

诗歌的陡转 634

错落有致 634

诗的衬垫 635

取径贵深曲 635

层层反衬 636

广角度展开 636

渐进式 637

空间的大小映照 637

时空叠映 638

时空变形 638

时空转位 639

时空分设 639

画面组合 639

立体描写 640

语言描画 640

诗的建筑美 641

诗的绘画美 641

诗的音乐美 641

诗的色彩美 641

自由诗创作手法 642

民歌体诗创作要旨 642

民歌体格律诗创作方法 642

民歌体自由格律诗创作方法 643

半格律诗创作要求 643

新长短句写作方法 643

散文诗创作要旨 643

朗诵诗的创作技巧 644

科学诗创作要旨 644

政治抒情诗创作方法 644

咏物诗创作要旨 644

哲理诗写作要旨 645

杂文诗创作方法 645

寓言诗创作方法 645

讽刺诗写作技巧 646

新月诗创作方法 646

化美为媚 647

人化 647

物化 648

主观抒情 648

两重性描写 649

明朗和朦胧相结合 649

博学的空白 650

反逻辑性 650

高层结构 651

诗歌的自由联想 652

心理时空 653

象征主义 654

象征性暗示 654

个性象征 654

感情象征 655

理智象征 655

多重象征 656

普遍象征 656

思想知觉化 656

反抒情手法 657

幻景方式 657

戏剧性手法 658

诗的音乐性 658

五官通感 659

镶嵌手法 659

意象主义 660

意象 661

意象随意并置、转换 662

深层意象 663

意象派生 664

意象叠加 664

意象排列 665

幻象化 665

速力美 666

自由语 666

拟音法 667

无线索想象 668

谈话体诗 669

十四行诗 669

三行连锁押韵法 670

无韵体 671

荷马式比喻 671

莎士比亚式比喻 671

彼特拉克式比喻 672

形而上的比喻 672

“阶梯式”诗 673

奥涅金诗节 674

和歌 674

俳句 674

诗歌语言技巧 675

诗赋欲丽 676

高下相须,自然成对 676

丽辞之体,凡有四对 676

言在耳目之内,情寄八荒之表 677

绝句之作,本于诣极 677

二句三年得,一吟双泪流 677

辞质而径 678

言直而切 678

洗炼 678

句中眼 679

炼辞得奇句,炼意得余味 679

下字贵响,造语贵圆 679

押韵不必有出处,用事不必拘来历 679

用事不为事所使 680

字字当活,活则字字自响 680

“精深”与“平淡” 680

用成语贵浑成脱化 681

诗眼 681

词眼 682

我手写吾口 682

新而妥,奇而确 682

数字入诗 682

问句运用 683

长句拆行 684

口语化 684

诗,要有警句 684

活用 684

回环 685

诗的博喻 685

声依永,律和声 685

音声迭代 686

诗为乐心,声为乐体 686

吟咏滋味 686

文多拘忌,伤其真美 687

五色相宣,八音协畅 687

律者,规矩之谓 688

得于心而发之乎声 688

三绝 689

本性求情,且莫理论格调 689

联珠 689

异比 690

诗的虚喻手法 690

诗歌呼告手法 690

二言诗 691

三言诗 691

四言诗 692

五言诗 692

六言诗 693

七言诗 693

八言诗 694

杂言诗 694

律诗 694

五言律诗 695

七言律诗 696

三韵小律 696

六言律诗 696

绝句 697

一七体 698

领字 698

一字豆 699

一字句 699

二字句 699

三字句 700

四字句 700

五字句 700

六字句 700

七字句 700

八字句 701

摊破 701

减字 701

偷声 701

促拍 701

倒字 702

避重韵 702

避重字 702

避题字 703

六对八对 703

句中对 703

掉字对 704

互文对 704

流水对 704

隔句对 704

倒装对 704

错综对 704

逆挽对 705

半对半不对 705

借对 705

尖头对 705

三字对 705

四字对 705

五字对 706

六字对 706

七字对 706

同字对 706

叶韵对 706

八股对 706

正对 707

反对 707

合璧对 707

连璧对 707

鼎足对 707

扇面对 707

联珠对 707

鸾凤和鸣对 707

救尾对 708

长短句对 708

两韵对 708

偷春格 708

蜂腰格 708

首尾吟 708

首尾对 708

首尾不对 709

双层遥顶格 709

双声 709

叠字体 709

双用韵 709

一字韵 709

首句用韵 710

句中韵 710

倒押韵 710

回环式 710

长尾韵 710

抱韵 711

交韵 711

随韵 711

险韵 711

叠韵 711

平仄转韵格 712

平仄交错格 712

赘韵 712

暗韵 712

重韵 713

六字三韵语 713

入声收诀 713

赋的押韵 714

一三五不论,二四六分明 714

拗救 714

孤平 715

三平调 715

粘对 715

邻句相对相粘律 716

四声备 716

五声备 716

借宫 717

曲牌联套 717

反复体 717

独木桥体 717

隐括体 717

重句体 718

回文体 718

无题诗 718

小说 721

描写他给我的印象 721

超出舞台比例的戏剧 721

F+f 722

文学真实不等于生活真实 722

讽刺的生命是真实 722

最高的品格是真实感 723

事赝而理真 723

妙处都在人情物理上 724

劈空捏造,以实其事 724

永恒的真实性 724

现实的气息 725

非经历过,如何写得出 725

无我 726

多记印象,少写主见 726

宇宙万有之运用于炉锤 727

如实地叙述 727

选材要严,开掘要深 728

“冰山”原则 728

“开垦”大批材料 729

短篇小说取材于生活的片段 729

他成了我熟识的老友 我才动笔 730

烂熟于心 方可动笔 730

着人物走 730

先有一个比较熟悉的模特儿 731

由模特儿变成作品里的人物 731

推测是个重要问题 732

移植式想象 732

小说素材加工技法 732

小说的选材角度 733

取材历史 733

对材料的浪费是由于技巧太差 734

移花接木 734

从平凡中发现不平凡 735

小小说是训练作家最好的学校 735

“灵眼觑见”与“灵手捉住” 735

因文生事 736

为文计,不为事计 736

未必然之文,又必定然之事 737

似乎无理,实际有理有情 737

对象化 738

艺术无异于白日做梦 738

实者虚之,虚者实之 739

虚实相半 739

传信者贵真,传奇者贵幻 740

若想文思不竭,只要研究偶然就行 740

描写到一切细微末节 740

应该描写一个更美满的世界 741

差异就是艺术的目的 741

采取一端,加以改造 742

把当时的感觉找回来 742

作小说有五难 742

观察中获得自己的构思 743

整个文学都是虚构出来的 743

虚构愈切近真实就愈妙 744

庄严的谎话 744

我用心想好,为了写好 745

由外向内构思法 745

由内向外构思法 745

小说三要素 746

要真实地再现典型环境中的典型人物 746

不仅表现在他做什么,而且表现在他怎么做 747

每个人都是一个整体,本身就是一个世界 747

典型是类的样本 748

描写特殊的东西是艺术的真正生命 748

首先要想到人物 749

熟识的陌生人 749

始终看定一两个主要人物 750

小说的人物命名 750

个性熔铸 750

我们所表现的,终究是我们自己 751

完全一模一样的人是没有的 752

同而不同 752

定是两个人,定不是一个人 752

创造人物形象是根据综合,而不是根据想象 753

拼凑起来的脚色 753

在矛盾冲突中刻画人物 754

熟悉人是第一位的工作 754

大作家的作品里面根本无所谓配角 755

至理至情 755

不道德的人物一定还有某些光彩 755

按人物的本来面貌去写 756

摹一人,一人必到纸上活见 756

用动作表现出他来 757

过求完善,便属拙笔 757

必须通过意外的偶然性达到典型 757

不要把自己硬塞到小说的主人公身上去 758

把生命灌注到他所塑造的这个人体里去 759

虚构人物形象 759

横向人物形象虚构 760

性格化入意境,意境又化入性格 760

性格的匀速运动的反向变速 761

性格的多向运动 761

性格的发展流动性 762

性格的层次性 762

性格的表里不一 763

性格的内在统一性 764

性格的主导指向性 764

性格的因遇赋感 764

小说人物转变 765

线索人物 765

圆形人物 765

扁平人物 767

陪衬人物 767

“道具式”人物 768

从多方面来写人物性格 768

人物在一定场合中的片段行动 769

人物的服饰描写 769

人物的幻觉描写 770

人物的梦境描写 770

人物的意识流描写 771

人物的肖像描写 772

人物肖像性格化 773

人物肖像的动态描写 774

人物肖像的静态描写 774

人物肖像的对比描写 775

人物肖像的直接描写 775

人物肖像的间接描写 776

人物肖像的侧面烘托 777

人物肖像的简笔勾勒 778

人物肖像的工笔细描 778

人物肖像的漫画描写 779

人物肖像的特写镜头描写 779

人物肖像的修辞法描写 780

人物的行动描写 781

人物行动的侧面烘托 781

人物行动的对比描写 782

人物行动特写镜头式描写 783

人物行动的修辞法描写 783

人物的下意识行动描写 784

人物在矛盾冲突中的行动描写 784

人物语气声音的描写 785

人物的语言描写 786

人物的对话描写 787

人物对话的白描手法 787

人物独白描写 788

人物的心理描写 788

人物心理的直接描写 789

作者直接描写和剖析人物的心理 789

人物直接倾吐心理 790

人物心理的梦幻描写 790

人物心理的抒情描写 791

人物心理的瞬间描写 791

内心独白 792

内心分析 792

人物心理的间接描写 793

用动作描写人物心理 793

借景物描写人物心理 794

借人物的语言描写人物的心理 794

人物心理的比喻描写 795

人物心理的纵向描写 795

人物心理的横向描写 796

人物心理的模糊描写 796

人物“隐蔽的”心理描写 797

多方面内心活动的交织 797

心灵的辩证法 798

一瞬“亮相”,形神毕现 799

小说人物出场 800

小说人物下场 800

背面铺粉法 800

由远渐近法 801

特定色彩 801

最好是画他的眼睛 802

以丑角作“点睛之笔” 803

强调、夸张和省略 804

人物再现 804

多焦点人物对照 805

映衬手法 805

烘托 805

时间旅行手法 806

精神分裂式手法 806

真正美人方有一陋 807

不于有处写,正于无处写 807

把外表上的每一点都化为眼睛或灵魂的住所 808

颊上添毫 808

隐而愈现 808

化静为动,层层渲染 809

写极骇人之事,却尽用极近人之笔 809

用逆 810

一样人,便还他一样说话 810

小说情节 811

情节是人物行进的脚印 811

既有情,又有节 812

作家的“套圈” 812

描写事实中最精彩的一段 812

正文之外,旁作余文 813

事之所无,理之必有 813

让整个情节结晶 813

妙趣不在于新鲜奇怪的故事 814

幻而能真 814

幻实相生,真幻交错 814

极幻之事,乃极真之事 815

化常为奇,奇不失正 815

形容一事,一事毕真 816

失真之病,起于好奇 816

说谎亦须说得圆 817

节节生奇,层层追险 817

天外飞来,却是当面拾得 818

叙事虽甚微,用笔乃甚著 818

文学性情节 818

故事性情节 819

非情节因素 819

情节的开端 820

情节的发展 820

情节的高潮 820

情节的结局 821

尾声 821

情节的典型化 822

情节的外部时间 823

爆点 823

误会 824

巧合 824

反巧合 825

人物正衬 825

悬念 826

总悬念和分悬念 827

拖延释念法 827

曲折跌宕 827

因果联系 828

借勺水兴洪波 828

可分可合、疏密相间、似断实连 829

犯中见避 830

改头换面 830

焦点透视法 831

散点透视法 832

鸾胶续弦法 832

重作轻抹 833

一石数鸟法 833

忽然一闪法 834

弄引法 834

连引法 835

獭尾法 835

剥笋脱壳法 836

偷笔之法 836

三染法 836

小说虚实相间法 837

抑制手法 838

小说蓄势法 838

张弛相间 838

牵事就人 839

避难法 840

艺术力点法 840

中断力点法 841

终端力点法 841

均衡力点法 841

逆均衡力点法 841

反复力点法 842

焦虑力点法 842

惊异力点法 843

小说节奏 843

小说内容节奏 844

小说表达形式节奏 844

于联系和映衬中表现节奏 845

小说的情绪节奏 845

小说的复沓回环节奏 845

小说的动静变化节奏 846

小说的张弛变化节奏 847

小说的抑扬变化节奏 847

小说的系解运动节奏 848

小说的藏露隐显节奏 848

小说的基调 849

小说最大的法则是结构统一 849

结构是指全篇的架子 850

小事的巧妙组合 850

“因人设事”与“见景生情” 851

行云流水式的结构 851

最难的是开始 851

开始的场景预示着整本书的性质 852

结局是一个带有基本性和决定性的事件 853

把主要事件突出地表现出来 853

结构大纲 854

视点 854

局外视点 855

局内视点 855

人称转换 855

叙述角度 856

叙事者角度 857

侧线联结 857

同时对比 858

以物为线 859

以事为线 859

以人为线 859

“山摇地撼”接“柳丝花朵” 860

奇峰对插,锦屏对峙 860

添丝补锦,移针匀绣 861

星移斗转,雨覆风翻 861

隔年下种,先时伏着 861

草蛇灰线法 862

绵针泥刺法 862

拉来推去法 862

欲擒故纵法 863

横云断山法 863

穿针引线法 864

顺排法 864

趁窝和泥法 865

小说的标题 865

回目 865

小说楔子 866

头回 866

插话 866

韵文穿插 867

从头说起 867

逆法离法 867

氛围开头法 868

单刀直入 868

拦腰截住 868

小说沉底法 869

篇尾 869

留余韵 870

欧·亨利手法 870

神龙见首不见尾 870

出人意料 870

陡转 871

片段连缀 871

单线结构 871

复线结构 872

双线平行结构 872

主副线式结构 873

明暗线式结构 873

放射式结构 873

环状结构 874

小说散文式结构 874

时空交叉式结构 875

网状结构 875

短篇式结构 876

链式结构 876

包孕式结构 876

层递式结构 877

串连式结构 877

钟漏型图式 877

长链型图式 878

聚中有散,散中有聚 878

穿插 878

简笔 879

繁笔 879

闲笔 880

虚笔 880

特笔 880

对比手法 881

补上一笔 881

带上一笔 882

留下一笔 883

金蝉脱壳 883

花开两朵,各表一枝 883

蒙太奇手法 884

交叉式蒙太奇手法 884

对比式蒙太奇手法 885

对话式蒙太奇手法 885

指引式蒙太奇手法 885

平行式蒙太奇手法 886

臆造一个活动的圈子 886

环境与性格契合 886

典型环境必须落实到艺术细节中来 887

背景 887

社会环境描写 888

自然环境描写 889

自然环境社会化 890

环境衬托 891

封闭式人物活动环境 892

氛围的创造 892

人物活动带动环境 893

环境描写的比喻手法 893

环境描写的转换流动 894

不谐调环境 894

环境制约人物 895

人物对于环境的反作用 895

从人物的关系纠葛中折射出环境 896

参照场景 896

场面转换 896

长篇小说典型环境的广阔性 897

长篇小说典型环境的深刻程度 897

背景淡化 898

背景象征 899

用诗词韵语写景 900

生活图景心理化 900

景以人迁 900

细节描写 901

细节服从作品的中心思想 902

细节之处见精神 902

细节之处见变化 902

细节之处见本质 903