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第一编 艺术哲学中的审美主客体 1

第一章 审美客体 1

第一节 情感的意象的世界 1

第二节 社会的审美的人学 7

第二章 审美主体 18

第一节 审美主体的艺术个性 18

一 审美主体和艺术个性 18

二 艺术个性的个体性和社会性 20

三 艺术个性的多样性和共同性 24

四 艺术个性的客观性和主观性 28

第二节 审美主体的心理机能 31

一 审美心理机能的生成 31

二 审美主体的心理内容 40

三 审美主体的心理机能 46

第三节 审美主体的审美理想 52

一 审美理想的思想内涵 52

二 审美理想的生活依据 54

三 审美理想的表达方式 57

第四节 审美主体的社会本质 63

一审 美主体的个体性和群体性 63

二审 美主体的主动性和受动性 67

三审 美主体的实践性和精神性 73

第三章 审美主客体的相互关系和相互作用 76

第一节 审美主客体的相互关系 76

一 审美主客体的对象关系 76

二 审美主客体的对应关系 80

三 审美主客体的同构关系 89

第二节 审美主客体的相互作用 94

一 审美客体对审美主体的“决定作用” 94

二 审美主体对审美客体的“能动作用” 102

三 审美主体和审美客体的“交互作用” 111

第四章 审美主客体的结构形态和审美倾斜 122

第一节 艺术内容的结构形态和审美倾斜 122

一 艺术再现和艺术再现中的艺术表现 122

二 艺术表现和艺术表现中的艺术再现 125

三 艺术再现和艺术表现的统一和倾斜 128

第二节 艺术思想的结构形态和审美倾斜 131

一 艺术的客观思想 131

二 艺术的主观思想 135

三 艺术的主观思想和艺术的客观思想的统一和倾斜 137

第三节 艺术逻辑的结构形态和审美倾斜 141

一 艺术的事理逻辑 141

二 艺术的情感逻辑 143

三 艺术的事理逻辑和艺术的情感逻辑的统一与倾斜 144

第二编 艺术活动中的审美主客体 147

第五章 艺术创作中的审美主客体 147

第一节 题材·思想·才能 147

一 创作题材 147

二 创作思想 152

三 艺术才能 159

第二节 认识·体验·创造 163

一 艺术认识 164

二 艺术体验 167

三 艺术创造 172

第三节 文本·超越·变形 175

一 文本的审美主客体 175

二 艺术创作中的超越 188

三 艺术创作中的变形 196

第六章 艺术欣赏中的审美主客体 207

第一节 艺术欣赏的二度创造 207

一 二度创造的依据 207

二 二度创造的内容 209

第二节 艺术欣赏中的移情作用 215

一 移情作用的理论透视 215

二 移情作用的主客关系 219

三 移情作用的基本性质 222

第三节 艺术欣赏中的审美趣味 225

一 欣赏的审美趣味的共同性和差别性 225

二 审美趣味的共同性和差别性的根源 228

第七章 艺术批评中的审美主客体 230

第一节 艺术的欣赏与批评 230

第二节 艺术批评中的发现 231

第三节 艺术批评中的超越 235

第三编 对现代西方艺术哲学“主体论”的综合分析 239

第八章 现代西方艺术哲学“主体论”的主要形态 239

第一节康德主义的“主体论” 239

一 康德的“主体论”的“人向自然立法”说 239

二 康德的“主体论”的“人是最终目的”说 245

三 康德的“主体论”的内在矛盾和深远影响 251

第二节 意志主义的“主体论” 256

一 叔本华的“主体论”的“生活意志”说 256

二 尼采的“主体论”的“强力意志”说 262

三 柏格森的“主体论”的“生命冲动”说 268

第三节 弗洛伊德的“主体论” 273

一 弗洛伊德的“主体论”的“潜意识”说 273

二 弗洛伊德的“主体论”的“性本能”说 276

三 弗洛伊德的“主体论”的“人性恶”说 280

四 弗洛伊德的“主体论”和“创作论” 284

第四节 存在主义的“主体论” 288

一 存在主义的“主体论”的“人学本体”说 288

二 存在主义的“主体论”的“生存状态”说 292

三 存在主义的“主体论”的“意向活动”说 296

四 存在主义的“主体论”的“自由选择”说 300

第五节 “西方马克思主义”的“主体论” 304

一 卢卡契的“主体论” 304

二 存在主义的“马克思主义”的“主体论” 308

三 法兰克福学派的“马克思主义”的“主体论” 311

四 弗洛伊德主义的“马克思主义”的“主体论” 315

五 新实证主义的“马克思主义”的“主体论” 318

六 结构主义的“马克思主义”的“主体论” 321

第六节 “西方现代派文艺”的“主体论” 326

一 对“主体”的潜在的本能意识的狂张 326

二 对“主体”的荒谬的生存状态的诅咒 331

三 对怪诞的混乱的外部世界的漫侃 336

第九章 对现代西方艺术哲学“主体论”的综合分析 341

第一节 现代西方艺术哲学“主体论”的客观根源 341

一 现代西方艺术哲学“主体论”的社会根源 341

二 现代西方艺术哲学“主体论”的心理根源 345

三 现代西方艺术哲学“主体论”的文化根源 348

第二节 现代西方艺术哲学“主体论”的思想局限 352

一 在“精神的笼子里”打转 352

二 在“异化”的重轭下低吟 355

三 从“痛苦的现实”中逃遁 359

第三节 现代西方艺术哲学“主体论”的合理内核 365

一 “反传统”的合理内核 365

二 “反理性”的合理内核 369

三 “反现实”的合理内核 372

后记 378