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绪论 1

第一章 电影诗意的基本内涵 9

第一节 电影诗意的基本内涵 9

第二节 电影诗意存在的意义 16

第三节 关于电影诗意研究的概况 21

第二章 电影诗意的发展历程 41

第一节 现实主义的电影诗意 43

第二节 浪漫主义的电影诗意 50

第三章 浪漫主义的电影诗意气质类型及其文化现象 58

第一节 蒙太奇类型的电影诗意 58

第二节 梦境类型的电影诗意 61

第三节 动作诗意类型的电影诗意 66

第四节 光影诗意类型的电影诗意 79

第四章 现实主义的电影诗意气质类型及其文化现象 90

第一节 长度镜头类型的电影诗意 90

第二节 景深诗意类型的电影诗意 99

第三节 场面调度类型的电影诗意 107

第五章 隐喻类型的电影诗意 114

第一节 隐喻的诗意表现基础：空间隐喻及其意象积累 114

第二节 隐喻建构的反情节叙事和影像语素表达的对称性 118

第三节 黑泽明电影现象解读电影的诗意叙事和影像修辞格——修辞符号植入 121

第六章 电影诗意的共性特征及其构成元素 134

第一节 世界电影诗意的共性特征——追求镜像语言的电影化和人文性 134

第二节 电影诗意和文学诗意的联系与区别 141

第三节 电影诗意的建构和电影诗意语言的构成元素的关系 145

第四节 电影诗意语言的构成 148

第五节 电影诗意语言的句法特点 187

第七章 中国电影诗意的文化解读 189

第一节 中国电影的诗意之旅 189

第二节 中国电影的象征性诗意：政治的现代性言说——从费穆到谢晋 191

第三节 中国第四代、第五代导演的影像诗意自觉 192

第四节 中国电影诗意的现实困境 194

第八章 中国电影诗意传统和人文精神的呼唤 201

第一节 编剧缺乏诗性叙事人文传统的继承 202

第二节 电影叙事意义缺乏文学性内涵 203

第三节 对蒙太奇语言的认知和使用能力较弱 207

结论 209

附录一 世界主要电影诗意语言建构作品 217

附录二 访伊朗导演基亚罗斯塔米·阿巴斯 222

文献参考 223

致谢 233