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上编 1

第一章 明前期文学概述 1

一、大动荡的时代呼唤文学的变革 1

二、以古典现实主义为主流的文学高潮 5

三 封建专制主义统治下的文学低潮 10

第二章 《三国演义》与历史小说的嬗变 18

第一节 《三国演义》的成书轨迹与作者问题 19

第二节 《三国演义》研究的历史与现状 23

第三节 历史的反思 时代的心声 26

第四节 壮美与优美的统一 共性与个性的契合 40

第五节 金戈铁马 诗意盎然 46

第六节 历史小说的流变 49

第三章 《水浒传》与英雄传奇的演化 57

第一节 《水浒传》的成书轨迹和作者问题 57

第二节 官逼民反 替天行道 64

第三节 《水浒传》的艺术特色与民族风格 84

第四节 《水浒传》在文学史上的地位和影响 94

第四章 文言小说的复苏 98

第一节 文言小说的变迁 98

第二节 《剪灯新话》与文言小说的复苏 104

第三节 《觅灯因话》与明后期文言小说的再兴 120

第四节 明代文言小说的地位与影响 130

第五章 南戏的发展 135

第一节 南戏发展概貌 135

一、《琵琶记》作者高明的世界观 138

第二节 南戏的代表作《琵琶记》 138

二、关于《琵琶记》的论争 140

三、《琵琶记》的思想倾向 142

四、《琵琶记》的艺术成就与南戏的中兴 149

第三节 《拜月亭记》及其他南戏 153

第六章 明前期黯淡冷落的剧坛 163

第一节 封建专制主义统治下的剧坛概貌 163

第二节 杂剧的贵族化 165

一、传奇的源流和体制 168

第三节 传奇的八股化 168

二、明初传奇创作的八股化 169

第七章 明前期诗文的盛衰 175

第一节 乱世心声--王冕等人的诗歌 175

第二节 开国文臣--宋濂、刘基的诗文 180

第三节 苦吟诗人--高启和吴中诗坛 190

第四节 盛世颂歌-- 台阁体 197

第五节 低潮中的浪花--于谦及其他诗人 200

第六节 过渡性诗人--李东阳及茶陵派 204

第七节 名缰利锁--八股文 209

下编 217

第一章 明中叶以后文学概述 217

一、历史转折时期促成的文学革新 217

二、资本主义萌芽与启蒙思潮的兴起 220

三、文艺变革浪潮的特色及其弱点 222

第二章 神魔小说的产生及嬗变(上) 226

第一节 《西游记》题材的演化与吴承恩的主要贡献 227

第二节 《西游记》主题的矛盾性与统一性 230

第三节 从神魔形象中所得到的启示 235

第四节 《西游记》神话艺术的幻想性与怪诞美 241

第三章 神魔小说的产生及嬗变(下) 250

第一节 《西游记》嫡派书两种 250

第二节 神魔小说集--《四游记》 252

第三节 历史小说与神魔小说的融合--《封神演义》和《西洋记》 255

第四章 《金瓶梅》与世情小说的勃兴 266

第一节 明后期世情小说的兴盛 266

第二节 《金瓶梅》的作者与创作背景 267

第三节 《金瓶梅》的写实主义精神 269

第四节 《金瓶梅》平淡无奇的写实艺术 275

第五节 《金瓶梅》的版本及其续书 285

第五章 短篇白话小说的繁荣 288

第一节 短篇白话小说繁荣状况及其原因 288

一、冯梦龙的生平与小说理论 292

第二节 杰出的通俗文学家冯梦龙与 三言 292

二、 三言 中明人作品的时代特色 295

三、 三言 在小说艺术上的发展与创新 305

第三节 凌濛初的 二拍 及其他拟话本 310

一、凌濛初的生平与小说理论 310

二、 二拍 精华与糟粕 313

三、明末其他拟话本 325

第六章 传奇的发展与变革 328

第一节 传奇发展概貌 328

第二节 传奇的新局面 331

第三节 昆腔的兴起及其剧本 335

第四节 《鸣凤记》与时事剧的产生 342

第五节 弋阳腔及其流变 347

第六节 沈璟与吴江派 350

第七章 启蒙主义戏曲家汤显祖 359

第一节 汤显祖的世界观与创作 359

第二节 至情 的颂歌--《牡丹亭》 370

第三节 《牡丹亭》 以虚而用实 的艺术特色 381

第四节 汤显祖在戏曲史上的地位与影响 386

第五节 玉茗堂派 其他作家 388

一、爱情对神圣宗教的挑战--《玉簪记》 388

二、对堕落世风的针砭--《东郭记》 390

三、争人权与反暴政的悲歌--《红梅记》 392

四、以身殉情的大悲剧--《娇红记》 394

五、揭露假名士与科举弊端的讽刺喜剧--《绿牡丹》 399

六、步趋临川而失其精神者--《燕子笺》 402

第八章 杂剧的南曲化 406

第一节 杂剧的新生--《曲江春》和《中山狼》 407

第二节 杂剧的变异--短剧的兴起 411

第三节 一代怪杰--徐渭及其杂剧创作 412

第四节 锋利的匕首--讽刺剧《一文钱》及其他 416

第五节 爱情的颂歌--《桃花人面》及其他 421

第一节 戏曲理论研究的开创时期 428

第九章 戏曲整理与理论建设 428

第二节 戏曲理论研究的新局面 430

第三节 戏曲理论研究的蓬勃发展 438

第四节 曲学大师王骥德及其《曲律》 443

第十章 明中叶后诗文革新运动(上) 450

第一节 卓然自立的名士风流--吴中诗人 451

第二节 以复古求革新--前后七子 456

一、李梦阳、何景明为首的前七子 456

二、李攀龙、王世贞为首的后七子 466

第三节 空无依傍自树一帜--杨慎与徐渭 472

第十一章 明中叶后诗文革新运动(下) 481

第一节 对 文必秦汉 的反拨--唐宋派 481

第二节 启蒙主义思想家、文学革新理论家--李贽 487

第三节 诗文革新的健将--公安派 493

一、袁氏三兄弟的生平特点 494

二、公安派的文学主张 496

三、公安派的创作 505

四、公安派的影响 515

第四节 公安派的盟军与诤友--竟陵派 517

第五节 兼公安竟陵之长的散文家--张岱及其他 525

第六节 复古旗下的斗士风范--复社和几社作家 531

第十二章 明代民歌和散曲 543

第一节 明代民歌的繁荣及其原因 543

第二节 人民的心声 时代的镜子 546

一、反抗封建剥削与压迫的最强音 546

二、对农民起义的热情赞颂 550

三、对爱情的大胆歌唱 552

第三节 新颖多样、巧妙精湛的艺术美 555

第四节 明代民歌对作家的影响 559

第五节 明代散曲的民歌化 563

一、对元人散曲的反思 563

二、明代散曲概貌 564

三、明中叶以后散曲创作特色 564

结束语 574