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序言 1

第一章 西方古代音乐文化 1

音乐的起源和原始社会音乐 1

古希腊音乐 6

古罗马音乐 13

第二章 中世纪欧洲的音乐文化 17

中世纪的宗教音乐—格里哥利圣咏、教会复调音乐 20

世俗音乐—流浪艺人、游吟诗人和恋诗歌手 27

音乐理论和乐器 31

第三章 文艺复兴时期的音乐文化 37

新艺术 41

十五世纪、十六世纪复调音乐的发展及其流派 45

英国复调乐派 46

勃艮第乐派、佛兰德乐派（或称尼德兰乐派） 49

威尼斯乐派 54

新教圣咏和宗教音乐改革 56

音乐理论、乐器和器乐 60

第四章 十七至十八世纪上半叶欧洲的音乐文化 65

欧洲歌剧的诞生与发展 69

蒙特威尔第与威尼斯歌剧 72

那不勒斯歌剧与正歌剧的确立 74

吕利与法国歌剧 78

珀塞尔与英国歌剧 82

德国歌剧 85

大型声乐体裁清唱剧与康塔塔的发展 87

器乐发展与器乐流派 91

小提琴音乐 98

键盘音乐 99

管风琴音乐 100

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 101

格奥尔格·弗里德里克·亨德尔 109

第五章 十八世纪下半叶至十九世纪初欧洲的音乐文化 115

喜歌剧的兴起和发展 118

格鲁克的歌剧改革 123

古典奏鸣曲、交响曲的成型和发展 127

维也纳古典乐派、海顿、莫扎特与贝多芬 133

弗朗茨·约瑟夫·海顿 135

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特 141

路德维希·凡·贝多芬 149

第六章 十九世纪欧洲的浪漫主义音乐 161

浪漫主义音乐的美学思想及其特征 164

弗朗茨·彼得·舒伯特 170

卡尔·马里亚·恩斯特·冯·韦伯 177

弗利克斯·门德尔逊 182

罗伯特·舒曼 188

埃克托尔·柏辽兹 196

肖邦与波兰音乐 203

李斯特与匈牙利音乐 209

第七章 十九世纪下半叶欧洲音乐和民族乐派 219

奥地利的轻音乐和约翰·斯特劳斯 222

理查德·瓦格纳 229

约翰内斯·勃拉姆斯 236

意大利歌剧的复兴及发展 241

卓阿基诺·安东尼奥·罗西尼 243

朱塞佩·威尔第 247

法国音乐 253

吉科莫·梅耶贝尔 253

抒情歌剧 254

乔治·比捷 254

轻歌剧 254

芭蕾舞音乐 256

民族音乐协会 256

俄罗斯音乐 258

米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡 259

强力集团 261

彼得·伊里奇·柴可夫斯基 262

捷克音乐 266

贝德里赫·斯美塔那 267

安东宁·德沃夏克 269

西班牙音乐和阿尔贝尼斯 273

北欧音乐和格里格 277

丹麦音乐、尼尔斯·威廉·加德 277

芬兰音乐、让·西贝柳斯 278

瑞典音乐 279

挪威音乐、爱德华·格里格 280

第八章 十九世纪末、二十世纪上半叶西方现代音乐 283

晚期浪漫主义音乐 285

古斯塔夫·马勒 286

理查德·斯特劳斯 288

亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾 291

谢尔盖·瓦西利耶维奇·拉赫玛尼诺夫 292

真实主义歌剧 295

彼得罗·马斯卡尼 295

鲁杰罗·莱翁卡瓦洛 296

贾科莫·普契尼 297

印象派音乐 299

克洛德·阿希尔·德彪西 299

表现主义音乐和序列音乐 301

阿诺尔德·勋伯格 301

阿尔班·贝尔格 303

安东·冯·韦伯恩 304

新即物主义音乐和新古典主义音乐 304

保罗·兴德米特 305

伊戈尔·斯特拉文斯基 306

偶然音乐和微分音派 308

约翰·凯奇 308

阿洛伊斯·哈巴 309

噪音音乐 310

美国爵士乐和流行音乐 311

爵士乐 313

摇滚乐 314

结束语 316