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第一章 导论 1

一、小说修辞的理论基源及定义 1

目录 1

二、布斯小说修辞研究的贡献和意义 12

三、布斯小说修辞理论的局限及本书 22

写作的一些基本思路 22

第二章 小说修辞的主体关系（上） 29

一、作者与隐含作者 30

二、作者与人物 44

三、作者与读者 70

第三章 小说修辞的主体关系（下） 70

（一）从亲近到疏远：作者与读者的 71

两种关系形态 71

（二）现代主义小说作者与读者异化 85

关系形态形成的原因 85

（三）主体关系的断裂：接受美学 94

引致的作者—读者关系问题 94

第四章 宏观修辞技巧 104

一、视点控制 105

（一）视点的定义、作用和价值 105

概念的确立 110

（二）视点分类的混乱与焦点 110

（三）小说视点的变换和流动 115

（四）视点变换的整体通观原则 123

二、距离控制 131

（一）小说中两种距离的矛盾 132

（二）场景描绘与概括叙述：控制 138

距离的两种技巧 138

（三）现代小说的“距离销蚀” 145

现象 145

第五章 讲述与展示（上） 150

一、两位希腊哲人的看法 151

二、福楼拜与乔治·桑的论争 154

三、亨利·詹姆斯：丛林四周的封锁线 157

四、珀西·卢伯克：竖立不动的标杆 165

第六章 讲述与展示（下） 174

五、韦恩·布斯：“乌斯地，有一个人 174

名叫约伯……” 174

六、热奈特：以“talking”弥合“showing”与“telling”之间的裂痕 180

七、乔治·卢卡契：整体性、世界观及 184

其他 184

八、伊恩·瓦特：在“描述”和“评价” 193

之间摇摆 193

动词的囚徒 203

九、罗兰·巴特和罗伯-格里耶：不及物 203

第七章 微观修辞技巧 212

一、反讽 213

（一）小说中的反讽修辞概说： 213

性质、功能及构成要素 213

（二）反讽的两级强度形态 226

二、象征 233

（一）小说中的象征修辞概说： 234

性质、特点、原则和类型 234

（二）传统小说和现代小说象征的 250

不同表现形态 250

第八章 小说的修辞效果 262

一、效果的界定及影响小说修辞效果的 263

诸因素 263

（一）作者因素 265

（二）读者因素 268

（三）技巧因素 271

（四）外部因素 273

二、小说修辞的效果样态 277

（一）可读效果与可写效果 278

（二）小说修辞的主题效果 289

三、小说修辞的道德效果 311

——评《尤利西斯》 328

第九章 小说修辞病象的个案分析 328

一、傲慢与黑暗的写作 328

二、是大象，还是甲虫？ 338

——评《檀香刑》 338

（一）文体、语法及修辞上的 339

问题 339

（二）分寸感、真实性及杀人 346

事象 346

（三）一次失败的“撤退” 353

——再评《废都》 358

三、随意杜撰的反真实性写作 358

四、像蝴蝶一样飞舞的绣花碎片 373

——评《尘埃落定》 373

（一）失败的不可靠叙述者 374

（二）随风飘转的绣花碎片 379

（三）主人、下人与女人 386

（四）主题、普通性及悔言修辞 393

参考书目 399

索引 416

代后记 美好的与温暖的 431

代跋 向伟大的传统致敬 434