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导论 1

一、音乐美学与声乐美学 1

(一)音乐美学的基本内含 1

(二)声乐美学的性质、研究对象与意义 4

二、声乐艺术美的总体构成 6

(一)词章的语言美 6

(二)曲作的旋律美 9

(三)演唱的声腔美 10

(四)声乐的器乐美 12

(五)形体的动作美 14

第1篇 声乐艺术美的本质论 18

第1章 声乐艺术的综合性与集体性 18

一、声乐艺术的综合表现机制 18

(一)综合音响的相应性与互补性 19

(二)综合过程的一体性与双重性 20

(三)综合体现的融合性与对抗性 22

二、声乐艺术的集体创造机制 27

(一)集体创作的递接性与制约性 27

(二)集体构成的创造性与主导性 28

第2章 声乐艺术的时间性与听觉性 32

一、音响表现的时间与运动形态 32

(一)音响时间有声性与无形性 32

(二)音响过程的律动性与流失性 36

(三)音响整体的延续性与积淀性 38

二、审美听感的生理与心理形态 40

(一)审美听感的生理机能状态 40

(二)审美听感的心理机能状态 43

第3章 声乐艺术的形象性与语义性 46

一、声乐音响的形象特征 46

(一)综合形象的文学性与音乐性 47

(二)形象感受的间接性与视觉性 51

(三)形象表现的广泛性与丰富性 61

二、声乐语义的变化特征 65

(一)声乐语义的符号性与信息性 65

(二)声乐语义的确定性与变异性 68

第4章 声乐艺术的口头性与表情性 73

一、声乐艺术的口头机制 73

(一)口头机能的生理性与心理性 73

(二)口头说唱的同一性与差异性 81

(三)口头表达的规范性与多样性 84

二、声乐艺术的表情机制 88

(一)声乐表情的阶段性与统一性 89

(二)声乐表情的动作性与目的性 92

第5章 音乐文学的本体构成 96

一、歌词与唱词 96

第2篇 声乐艺术美的文学论 96

二、诗歌与歌诗 99

三、内容与形式 102

第6章 诗化的文学性 107

一、诗化的凝炼美 107

(一)炼字与凝句 108

(二)炼意与凝神 112

二、诗化的口语美 116

(一)通俗与质朴 117

(二)本色与典雅 124

三、诗化的形象美 128

(一)人象·景象·物象 128

(二)具象·抽象·意象 134

四、诗化的抒情美 140

(一)情思与诗思 140

(二)词情与曲情 147

第7章 可唱的音乐性 152

一、回旋反复美 153

二、整齐匀称美 159

三、抑扬错落美 165

第3篇 声乐艺术美的曲调论 170

第8章 声乐曲作的旋律美 170

一、声乐曲的旋律构成 170

(一)语言·音乐语言·声乐语言 170

(二)旋律·器乐旋律·声乐旋律 173

(三)声乐旋律的构成形态 175

二、声乐旋律的造型性 178

三、声乐旋律的抒情性 185

四、声乐旋律的动力性 190

五、声乐旋律的叙事性 195

六、声乐旋律的戏剧性 200

一、声乐曲的节奏构成 210

第9章 声乐曲的节奏美 210

(一)生活节奏与艺术节奏 211

(二)音乐节奏与语言节奏 214

二、声乐节奏的力度性 218

三、声乐节奏的密度性 220

四、声乐节奏的速度性 222

第10章 声乐曲的和声美 225

一、声乐曲的和声构成 225

二、声乐和声的主体性 231

三、声乐和声的织体性 233

四、声乐和声的对比性 234

第4篇 声乐艺术美的演唱论 238

第11章 声乐演唱的音质美 238

一、精巧的呼吸 240

二、完美的共鸣 244

三、宽广的音域 246

四、宏亮的音响 248

五、丰富的音色 251

第12章 声乐演唱的字音美 256

一、字音的结构 256

(一)字音的结构成分 256

(二)字音的结构特点 262

二、依字行腔的艺术规律 264

(一)字头与咬字喷口 264

(二)字腹与吐字引长 267

(三)字尾与归韵收声 270

(四)字音的拼合交待 274

第13章 声乐演唱的行腔美 280

一、行腔的音乐性 281

(一)行腔的轻重强弱 284

(二)行腔的高低抑扬 293

(三)行腔的快慢疾徐 301

(四)行腔的顿挫连断 308

(五)行腔的语气语势 318

二、行腔的结构性 325

(一)分析曲式脉络 326

(二)理清段落层次 331

(三)全面设计行腔 333

三、行腔的抒情性 334

(一)词意挖掘要深 335

(二)基调体验要准 338

(三)情感变化要细 339

四、行腔的独创性 342

(一)行腔的再创造 342

(二)行腔的润腔技巧 346

(三)行腔的创腔手法 350

后记 356