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自序 1

第一编 电影史：比较研究的视角 2

也谈《中国电影发展史》的历史建构——以中国现代史学脉络为视角 2

破产的乡村与失衡的现代中国——谈左翼早期电影对中国农村的再现 18

一部书与一个传统——谈《中国电影发展史》与影视所的中国电影史研究 29

激情岁月：“十七年”电影再反思——兼评《毛时代中国电影的历史、神话与记忆1949—1966》 41

中国视角：好莱坞与中国电影比较研究的方法论反思 51

民族认同焦虑与上海早期电影的兴起 64

好莱坞电影与中国早期三个片种的试制 79

在中西文化比较视野下——《一串珍珠》解读 93

奇情小说、情节剧电影与含混的现代性——《空谷兰》的翻译与改编解析 104

移植与重构：美国疯癫喜剧与战后中国浪漫喜剧片 119

吴永刚：在光影世界中探索 137

刘别谦与洪深早期电影的得失 153

导演侯曜的知识分子电影——从《海角诗人》的残片说起 162

第二编 女性电影 172

女性主义电影理论：目光政治学与“凝视”理论 172

站在摄影机后面：女导演先驱 193

反电影：女性主义先锋电影 206

女作者电影：建构女性电影话语 236

女性电影：从独立制片到主流商业体制 261

黑人和少数族裔女性电影 271

从女性主体到阳刚特质：马俪文作品的性别表达解析 287

第三编 知识分子理论与后现代美学 300

元叙事的危机与知识分子的坟墓——评利奥塔的知识分子理论 300

知识分子与革命——论葛兰西的知识分子理论 312

让-弗利奥塔：崇高之后的美学 323