中国相声史pdf电子书版本下载

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引论 1

一、相声的发展历史及诸家之说 2

二、相声的优良传统 6

三、相声艺术的特点 10

四、相声的类型 13

五、相声与文学 19

六、相声与社会 24

七、相声史的分期与本书结构 31

八、关于“相声学”的建立 36

古代篇 44

第一章 先秦及秦时的优人滑稽 44

第一节 先秦的优人讽谏 44

第二节 秦代优旃的笑言 51

第二章 两汉南北朝的优人滑稽及影响 53

第一节 西汉侍臣的戏谑 54

第二节 东汉时的优人表演 58

第三节 儒佛讲经中的“论难” 63

第四节 侯白的“谈戏弄” 65

第三章 唐代的参军戏及其他 69

第一节 唐代的参军戏 69

第二节 唐代的“俗赋” 77

第三节 唐代谐体诗与优人“谐戏” 82

第四章 宋金杂剧与杂伎 86

第一节 宋代杂剧中的滑稽节目 86

第二节 宋金杂剧中的“使砌” 90

第三节 宋代诸般杂伎中的相声因素 95

第四节 宋代像生与杂扮 104

第五章 元明流行的滑稽表演 107

第一节 元代散曲中的滑稽曲目 107

第二节 元明杂剧中的滑稽穿插 110

第三节 明代的“笑乐院本” 112

第四节 明代的“过锦”戏 114

第六章 清代的滑稽表演 117

第一节 戏曲中的玩笑戏 117

第二节 民间傩戏中的调笑项目 119

第三节 民间技艺表演中的“说口” 125

第四节 各民族民间文艺中的滑稽节目 126

第七章 历代笑话的积累 130

第一节 先秦寓言是我国最早的笑话 130

第二节 两汉南北朝的笑话 135

第三节 唐宋笑话的发展 139

第四节 金元仍有笑话流传 142

第五节 明代的笑话书 143

第六节 清代笑话的变化 145

第八章 笑话与口技的结合——明清隔壁戏 149

第一节 明代的“口戏” 149

第二节 清代的“象声” 152

第三节 各地的隔壁戏 154

第四节 隔壁戏发展为近代的相声 157

近代篇 165

第九章 相声的初成（清中—民初） 165

第一节 相声形成的社会背景 165

第二节 近代相声的创始者 167

第三节 “万象归春”及其他 176

第四节 “肃亲王禁相声”及其影响 178

第五节 晚清笔记中对相声的记载 182

第六节 相声形成的诸种因素探讨 183

第十章 相声的成熟与发展（1912—1919） 187

第一节 相声向外地传播 187

第二节 “相声八德”及其同辈艺人 190

第三节 “清门相声”的流传 195

第四节 两代“云里飞”演唱的滑稽京剧 199

现代篇 208

第十一章 相声从明地到茶社演变（1919—1928） 208

第一节 相声仍以明地演出为主 209

第二节 相声进入茶社 214

第三节 “杂耍园子”中的相声 219

第四节 “冯家门”相声在东北的流传 221

第五节 “马派相声”的形成 223

第六节 张杰尧从南方回到北京 225

第七节 一代名家张寿臣 227

第八节 相声的发展无人过问 230

第十二章 相声的普及和提高（1928—1936） 233

第一节 天津成为相声的“聚处” 233

第二节 “女相声”演员的兴起 234

第三节 相声著作的出版 238

第四节 其他支派的相声传人 242

第十三章 抗日战争时期的相声（1937—1945） 247

第一节 老舍与欧少久的合作 248

第二节 常宝堃与“常氏相声” 252

第三节 侯宝林在天津崛起 258

第四节 相声在各地的发展 266

第五节 “女相声”的发展与变化 274

第六节 一批相声家的相继成熟 276

第七节 相声界习俗的逐步完善 284

第八节 媒体对相声的传播 293

第十四章 解放战争中的相声（1945—1949） 302

第一节 表现干预生活的相声 302

第二节 关于“时髦”性相声 305

第三节 相声演员的遭遇 308

第四节 解放区的相声 310

第五节 “俗文学”研究中的相声 313

第六节 传统相声简析 315

当代篇 324

第十五章 新中国成立后相声的发展（1949—1966） 324

第一节 新中国成立初期曲艺界的思想改造 325

第二节 “北京相声改进小组”的始末 335

第三节 中央广播说唱团的组建 342

第四节 京津仍是相声的重镇 345

第五节 各地相声演员的情况 353

第六节 “向科学进军”中的相声 361

第七节 马季等一代新人的茁壮成长 376

第八节 传统相声的挖掘与整理 381

第九节 相声演员拍摄的电影 383

第十节 相声引起学者的关注 386

第十一节 “反右”运动中的相声 389

第十二节 “大跃进”中的新相声 394

第十三节 相声批评的展开 400

第十四节 北方相声与南方滑稽的交流 406

第十五节 “笑的晚会”与“化妆相声” 410

第十六节 “两个批示”传达后的相声 416

第十六章 “文革”中的相声（1966—1976） 423

第一节 相声从舞台上消失 425

第二节 《友谊颂》冲破相声的沉默 426

第三节 相声工作者的苦斗 428

第四节 侯宝林转向理论研究 429

第十七章 新时期的相声（1977—2000） 431

第一节 涌现一批批判“四人帮”的相声 431

第二节 东北相声的崛起 435

第三节 “全国相声评比”在青岛举行 437

第四节 相声创作的深入发展 440

第五节 新时期活跃舞台的相声演员 445

第六节 “中国相声节”在合肥举行 453

第七节 传统相声的重新出版与整理 457

第八节 央视“春节联欢晚会”中的相声 458

第九节 相声理论研究的发展与成熟 462

第十节 少数民族相声的陆续出现 466

第十一节 台湾相声演员与祖国大陆的交流 467

第十二节 相声冲人世界艺术之林 470

第十三节 网络时代相声的传播 476

第十八章 进入新世纪相声的发展（2001—2010） 478

第一节 相声艺术家的更新换代 479

第二节 中央电视台举办的“CCTV全国相声大赛” 487

第三节 茶馆相声的兴起 490

第四节 相声艺术的国际交往 492

域外篇 500

第十九章 相声在东南亚的传播 500

第一节 相声在马来西亚的流传 500

第二节 相声在新加坡的流传 506

第二十章 相声在国际上的反响 514

第一节 中国相声引起国际学者的关注 514

第二节 各国类似相声的艺术形式的比较 519

结语 关于相声发展的几点思考 531

后记 535