从调性扩张到十二音体系 勋伯格和声思维与技法发展研究pdf电子书版本下载

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绪论 1

一、勋伯格的历史地位 1

二、本文选题的意义 2

三、国内外的研究现状 4

四、采用的研究方法和手段 8

第一章 调性扩张时期——半音和声技法的深化 9

第一节 和弦结构的演变——探索不协和音的解放 10

一、三度结构和弦中不协和音的解放 12

二、三度结构和弦与和弦外音结合关系的解放 20

三、四度结构和弦对不协和音的解放 24

四、拓宽和弦构成的调式基础对不协和音的解放 28

五、主题—动机的纵合化对不协和音的解放 35

六、线性和声思维对不协和音的解放 39

第二节 和弦关系的演变——力求十二音级等级差别的解放 42

一、瓦解五度（属—主）关系对解除十二音级等级差别的意义 44

二、运用游移和弦对解除十二音级等级差别的意义 58

三、线性和声进行对解除十二音级等级差别的意义 63

四、和声主题化贯穿对解除十二音级等级差别的意义 73

第三节 调性状态的演变——促使协和的、统一的调中心的解放 81

一、调性的扩张状态 82

二、调性的隐蔽状态 88

三、调性的游移状态 95

四、调性的取消状态 99

第二章 自由无调性时期——新音高组织手段的探索 106

第一节 和声材料的革新——创新的多元化基本结构成分 107

一、以特定结构的和音为基本结构成分 108

二、以寓于主题形态的音组为基本结构成分 111

三、以设定的音响为基本结构成分 113

四、以非十二音序列为基本结构成分 114

第二节 材料结构意义的革新——新型的关联化结构成分相互关系 120

一、重复关联化的结构意义 120

二、变奏关联化的结构意义 124

三、变形关联化的结构意义 128

四、对位关联化的结构意义 129

第三节 音高整体结构的革新——衍生的个性化音高关系体系 135

一、以和音为基本结构成分的音高关系体系与实例分析 135

二、以音组为基本结构成分的音高关系体系与实例分析 140

三、以音列为基本结构成分的音高关系体系与实例分析 142

四、以音响为基本结构成分的音高关系体系与实例分析 145

第三章 十二音序列音乐时期——十二音序列作为作品基本结构成分的确立、运用及其发展 152

第一节 音高有序化的基本结构成分——十二音序列的个性化设计及其和声意义 153

一、十二音序列作曲法的基本原理 154

二、十二音序列的个性化设计 154

三、十二音序列作为作品基本结构成分的和声意义 163

第二节 基本序列及其派生体的相互关系——运用序列的和声技巧及其发展 167

一、作品中基本序列与其他序列的派生关系 168

二、织体中运用序列的和声技巧及其发展 180

第三节 序列音乐的整体音高关系体系——序列音乐的整体音高结构特点 197

一、运用再现三部性结构原则的作品的整体音高结构特点 197

二、运用古组曲结构原则的作品的整体音高结构特点 200

三、运用变奏曲结构原则的作品的整体音高结构特点 201

四、运用奏鸣套曲结构原则的作品的整体音高结构特点 203

五、与歌词情节相结合的作品的整体音高结构特点 210

结论 219

一、勋伯格和声思维与技法的演化轨迹 219

二、勋伯格的创新思维与传统之间的“扬弃”关系 220

三、勋伯格创新思维中对于内容与形式关系的处理 222

附录 225

参考文献 231

后记 236