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第一篇 艰难的起步——中国动画的滥觞（1923—1946） 1

第一章 概说 2

第一节 动画的原始意象 2

第二节 动画与技术 3

第二节 中国动画的萌发 4

第二章 中国动画的诞生 7

第一节 最早的动画作品 7

第二节 中国动画之父——万氏兄弟 9

第三章 动画短片创作 13

第一节 万氏兄弟的最初探索 13

第二节 中国动画的早期作品 15

第三节 中国第一部有声动画 17

第四节 民族危难时期的动画作品 18

第四章 中国首部动画长片——《铁扇公主》 21

第一节 影片简介 21

第二节 影片的时代意义 22

第三节 鲜明的美术特征 23

第四节 艺术典型与意境营造 25

第五章 万氏兄弟早期作品的开拓意义与局限性 28

第一节 开拓意义 28

第二节 艺术局限 32

第二篇 发展与勃兴——中国动画迎来第一个黄金时期（1947—1965） 35

第一章 概说 36

第一节 中国动画首度繁荣 38

第二节 “中国学派”民族风格的形成 39

第二章 东北电影制片厂成立 41

第一节 东影厂概况 41

第二节 东影厂动画代表作品简介 42

第三章 中国动画的发展及民族化探索的开端 46

第一节 从东北电影制片厂到上海电影制片厂 46

第二节 中国动画快速发展 47

第三节 民族化探索的开端——《神笔》和《骄傲的将军》 54

第四章 第一个黄金时期的到来及民族风格的成形 58

第一节 上海美术电影制片厂成立 58

第二节 题材多样的动画片 59

第三节 产量丰富的木偶片 68

第四节 动画家族的新成员——剪纸动画 72

第五节 虞哲光与折纸动画 80

第五章 中国动画的奇葩——水墨动画 83

第一节 水墨动画的诞生 83

第二节 中国第一部水墨动画——《小蝌蚪找妈妈》 87

第三节 经典作品——《牧笛》 89

第四节 水墨动画与“中国学派”艺术风格的确立 91

第六章 “中国学派”的巅峰之作——《大闹天宫》 94

第一节 影片概述 94

第二节 叙事特点 96

第三节 民族化特征 99

第七章 “中国学派”的艺术特点和局限性 105

第一节 艺术特点 105

第二节 局限性 107

附录 1947—1965年动画作品名录 110

第三篇 低迷与中断——“文革”时期的中国动画（1966—1976） 115

第一章 概说 116

第一节 霜冻降临 116

第二节 严寒袭来 117

第三节 异化的民族化 120

第二章 “文革”期间的动画作品简介 122

第一节 动画片 122

第二节 剪纸片 127

第三节 木偶片 129

第四节 水墨剪纸动画 131

第三章 异化形态的民族风格 133

第一节 动画内容和表现形式的异化 133

第二节 高度写实的艺术风格 135

附录 1972—1976年主要动画作品名录 137

第四篇 复苏与重建——中国动画的第二次繁荣（1977—1983） 139

第一章 概说 140

第一节 “二为”方向的提出 140

第二节 “中国学派”的复苏和中国动画的第二次繁荣 141

第二章 动画片题材丰富 145

第一节 童话题材代表作品简介 145

第二节 神话题材代表作品简介 150

第三节 传统题材代表作品简介 153

第四节 现代题材代表作品简介 156

第三章 木偶片、剪纸片、水墨动画不乏佳作 160

第一节 木偶片代表作品简介 162

第二节 剪纸片代表作品简介 174

第三节 水墨动画代表作品简介 182

第四章 再续辉煌的动画长片 185

第一节 新中国成立30周年献礼影片——《哪吒闹海》 187

第二节 民族风格的新探索——《天书奇谭》 195

附录 1977—1983年主要动画作品名录 199

第五篇 转型与阵痛——“中国学派”的失落和消隐（1984—1994） 203

第一章 概说 204

第一节 新时代的冲击 204

第二节 中国动画的应战 207

第三节 黯然失色的“中国学派” 211

第二章 动画系列片应运而生 214

第一节 动画片代表作品简介 215

第二节 剪纸片代表作品简介 223

第三节 木偶片代表作品简介 224

第三章 动画短片表现尚佳 229

第一节 上海美影厂的主要作品 229

第二节 长春电影制片厂及其他单位的动画短片 239

第四章 动画长片枯萎凋零 242

第一节 木偶片的最后经典——《西岳奇童》 242

第二节 美猴王的谢幕——《金猴降妖》 244

附录 1984—1994年动画作品名录 246

第六篇 机遇与挑战——中国动画的新发展（1995—2013） 259

第一章 概说 260

第一节 中国动画的市场化转变 261

第二节 进入新世纪的中国动画 264

第二章 国产动画的跨越式发展 277

第一节 创作特点鲜明 277

第二节 对民族化风格的继承与发展 281

第三节 影院动画代表作品简介 287

第四节 电视动画系列片代表作品简介 300

第五节 以学院派为主的艺术短片 321

第三章 网络动画迅速崛起 335

第一节 发展历程 335

第二节 主要特征 337

第三节 代表作品简介 339

附录一 20个国家动画产业基地 349

附录二 2005—2012年国家广电总局推荐优秀国产动画片名单 350

第七篇 港台动画 355

第一章 香港动画 357

第一节 发展脉络 357

第二节 代表作品简介 366

第三节 美学特征 374

第二章 台湾动画 378

第一节 发展脉络 379

第二节 代表作品简介 392

第三节 台湾动画的启示 397

附录一 香港历届IFVA获奖动画 401

附录二 历届金马奖获奖动画 403

附录三 历届金穗奖获奖动画 404

附录四 历届台北电影节获奖动画 407

主要参考资料 408

后记 412