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引言 1

第一章 为什么拍摄纪录片？ 1

纪录片的类型 5

从素材到影片 6

网络时代的影像 7

成为公共影像的条件 9

题材的选择 10

文献价值 13

罗伯特·弗拉哈迪 15

第二章 电影一眼睛 21

我看，故我在 21

伊文思的《雨》 23

只有得体的方法，没有过时的方法 25

观察类纪录片 26

雷蒙·德巴东与《第十区法庭》 27

理查德·利科克 29

罗伯特·德鲁 31

《初选》与“公平原则”，纪录片的“断奶” 33

《椅子》和《总统诺言背后的危机》 35

直接电影 36

“危机结构” 38

梅索斯兄弟 41

技巧：手持摄影与“贴近原则” 42

声音质量 44

意外事件（或意外动作） 45

第三章 主人公纳努克 47

纪录片与“人” 51

找到你的“演员” 53

时间 56

密闭的房子 61

人物纪录片中的访谈 67

让·鲁什和真实电影 71

社会中的人 76

第四章 观点 81

影响世界的影像 82

约翰·格里尔逊模式 85

纪录片的战争 89

全知视点 94

《科尼2012》，影像即是权力 96

对素材的重新组织 99

《普通的法西斯》 101

对权威视点的反思 103

《夜与雾》 107

作者论 108

主题驱动的纪录片 109

迈克尔·摩尔 110

“坡上的作者” 113

第五章 心像 122

第六章 迷踪 137

张丽玲“搬演”风波 138

“搬演”或“重现” 141

重现真实的风险 145

纪录片与故事片 149

“真实”是一个契约 152

明天的纪录片 155

出版后记 158