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自序 7

概论 14

第一章 原点的探索：摄影术诞生之初的美学思考 18

第一节 摄影原点的“三人两术” 20

第二节 两种摄影术的不同特质 30

第三节 “卡罗法”与“美” 34

第二章 “黑盒子”的画意：第一种国际性的摄影美学——“画意摄影” 38

第一节 摄影，从“术”到“艺术” 40

第二节 “画意摄影”的发展 42

一、“画意摄影”的第一个阶段：“高艺术”摄影 43

二、“画意摄影”的第二个阶段：“自然主义”摄影 46

三、“画意摄影”的第三个阶段：“后画意时期” 51

第三节 “画意摄影”的历史贡献 57

第三章 摄影的本体美学：“直接摄影”与“决定性瞬间” 58

第一节 摄影的本体探索 60

一、摄影美学早期探索的分期 61

二、摄影的两大基本特性 63

三、技术对摄影本体探索的推动 67

第二节 直接摄影=照相机＋镜头＋感光乳剂 71

一、“摄影教父”阿尔弗雷德·斯蒂格利茨 73

二、“直接摄影”的代表人物保罗·斯特兰德 79

三、“f/64小组” 83

第三节 德国“新客观主义”摄影 86

第四节 瞬间的“决定性” 91

一、绘画与超现实主义的烙印 91

二、走向“决定性瞬间”之路 95

三、“决定性瞬间”理论 101

四、“决定性瞬间”理论的影响 110

第四章 两个人的“革命”：摄影“新时代”的序幕 112

第一节 对“决定性瞬间”的反思 114

第二节 罗伯特·弗兰克与《美国人》 117

一、一个欧洲人在美国 117

二、《美国人》的启示 123

第三节 威廉·克莱因与《纽约》 130

一、一个美国人在欧洲 130

二、《纽约》的“反叛” 133

第五章 摄影的“新时代” 138

第一节 新时代 140

第二节 新风景：从“社会的风景”到“批判的风景” 146

一、“社会的风景” 146

二、新地形学（“批判的风景”） 158

三、从“社会的风景”到“新地形学” 166

第三节 纪实与“新纪实” 171

一、“新纪实”摄影展 172

二、纪实摄影的演进 180

三、“新纪实”的意义 197

第四节 “新彩色”：彩色的指引 204

一、彩色摄影的早期技术探索 205

二、彩色摄影进入实用期 207

三、彩色摄影进入“艺术期” 213

四、“彩色摄影之父”威廉·埃格斯顿 220

五、威廉·埃格斯顿的“指引” 226

第五节 私摄影：“我是你的镜子” 234

一、拉里·克拉克与《塔尔萨》 235

二、南·戈尔丁与《性依赖的叙事曲》 239

第六节 “七彩的虹”：宝丽来 247

一、宝丽来的“艺术基因” 248

二、宝丽来式的摄影美学 252

第六章 摄影的“大时代” 270

第一节 当代摄影的轮廓 273

第二节 资本下的艺术：以“艺术”之名，行“市场”之实 278

一、艺术市场：一级市场、二级市场 279

二、摄影作为艺术产业 283

第三节 摄影“大时代” 288

一、关于“大” 289

二、为什么“大” 296

三、“最大”是多大 298

第四节 “大时代”的美学 301

一、从“快速一瞥”到“凝视端详” 302

二、大画幅摄影美学 307

展望 316