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导论 1

上编 33

第一章 五四文学思想的勃兴 33

第一节 胡适的文学进化论 33

第二节 陈独秀、李大钊的文学革命论 41

第三节 钱玄同的“改弦而更张之” 46

第二章 人生派的写实 56

第一节 沈雁冰的为人生的写实 56

第二节 郑振铎的血泪文学 62

第三节 王统照的理性批评 67

第三章 创造社的浪漫 73

第一节 郁达夫的“自叙传” 73

第二节 成仿吾的“内心的要求” 78

第三节 郭沫若的“自我之扩张” 83

第四章 象征与唯美的初兴 89

第一节 闻一多的“诗的格律” 89

第二节 徐志摩的“单纯的信仰” 97

第三节 “纯粹诗歌”的理论 104

第四节 弥洒社的“情绪之流” 109

第五章 无产阶级文学思想的倡导 113

第一节 早期共产党人的文学主张 113

第二节 革命文学的论争 116

第三节 钱杏邨的普罗文学理论 121

第四节 瞿秋白的马克思主义文艺理论的奠基 127

第六章 新文学批评理论的建立 136

第一节 新文学十年的总结 136

第二节 作家作品论 142

第三节 创作经验谈 148

第四节 外国文学理论的译介 154

第七章 “自由生发”的文艺观 162

第一节 沈从文的和谐的生命美 162

第二节 李长之的“感情的批评” 167

第三节 林语堂的幽默和性灵 172

第四节 叶公超的“感受的自由” 177

第八章 现代主义的理论探索 183

第一节 现代主义文艺思想的建立 183

第二节 施蛰存的“现代情绪”说 187

第三节 穆木天的“心境主义”文学 190

第四节 梁宗岱的“纯诗”理论 192

第五节 戴望舒的“诗之精髓” 197

第九章 现实主义的深化 201

第一节 民族形式和文艺大众化 201

第二节 主观论的论辩 213

第三节 路翎的新现实主义 220

第十章 后期浪漫派与“新诗现代化” 225

第一节 徐訏的“主流的感觉” 225

第二节 无名氏的生命意识 233

第三节 袁可嘉的新诗的现代化 241

第四节 唐湜的“风格”与“意象” 250

第十一章 民族化、大众化的发展方向 257

第一节 抗日救亡的文学思想 257

第二节 民主根据地的文艺思想争鸣 264

第三节 《在延安文艺座谈会上的讲话》 270

下编 276

第一章 鲁迅的“改良人生”的文学思想 276

第一节 文学的真实论 276

第二节 文学的功利论 279

第三节 文学的美感论 284

第二章 茅盾的现实主义文学主张 288

第一节 张扬泰纳的文艺社会学 288

第二节 提倡左拉的自然主义 291

第三节 坚持革命现实主义 294

第三章 周作人的“自己的园地” 300

第一节 “人的文学” 300

第二节 “自由”与“宽容” 304

第三节 “美文”与“趣味” 309

第四章 梁实秋的新人文主义 313

第一节 “纯正的人性” 313

第二节 “浪漫的”与“古典的” 317

第三节 “判断的批评”与“鉴赏的批评” 322

第五章 宗白华的生命体验的诗化文论 327

第一节 生命创化的艺术观 327

第二节 艺境创构——人生体验的艺术形态 331

第三节 诠释生命——对“歌德文学现象”的解读 336

第六章 邓以蛰的文艺功能层次说 342

第一节 艺术本体叩问及“纯粹的构形”的艺术 342

第二节 诗歌表现“情感”论 347

第三节 为人生“写真”的戏剧主张 350

第七章 李建吾的印象式鉴赏 353

第一节 “批评是一种印象的印象” 353

第二节 灵魂的探幽发微 357

第三节 直觉感悟的鉴赏经验 361

第八章 朱光潜的中西合璧的文艺学体系 367

第一节 建立在“形象直觉”论上的心理艺术学 367

第二节 道德艺术论——“人生的艺术化”命题 376

第三节 艺术类型说：诗、悲剧 383

第九章 胡风的现实主义理论 394

第一节 “人生样相”的“战书” 394

第二节 “典型”与“类型” 398

第三节 主观战斗的精神 401

第四节 五四新文学的传统 407

第十章 冯雪峰的革命实践的马克思主义文艺观 411

第一节 根基于实践的文艺思想 411

第二节 大众化的文艺主张 422

第三节 实践的革命现实主义理论 429

第十一章 周扬的以政治为本的文学理论 439

第一节 政治指向、宣传意识、批判话语 439

第二节 以阶级斗争为根据的文学真实论 444

第三节 关于社会主义现实主义 448

后记 454