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绪论 1

第一章 电影批评应当了解的一些要点 13

一、批评的对象 14

1.主体归属 15

2.类型归属 16

3.流派归属 18

二、批评的主体 21

1.批评倾向 21

2.专业基础 22

3.表述姿态 24

三、批评的功能 30

1.对于电影观赏者的意义 32

2.对于电影创作者的意义 35

3.对于电影文化导向的意义 36

第二章 电影批评应当掌握的思想方法 39

一、存在主义：一种关于生存的哲学 40

二、精神分析：一种深度分析心理学 44

三、结构主义：意义生成机制的阐释 52

第三章 电影批评避不开的两个问题 61

一、关于电影与历史的论说 61

二、关于电影与真实的对话 68

1.艺术真实和哲学真实 69

2.电影真实和电影理论 72

3.现实主义和中国电影 76

第四章 电影批评的若干实例 81

一、人物批评 81

1.成功与迷惘：黄建新电影批评 81

2.从羚羊挂角到每况愈下：李安的电影境界和电影道路 88

3.惊人的构思控制力：张艺谋电影的情绪感觉性 94

4.整体系列构思与电影思考：基耶斯洛夫斯基 108

二、作品批评 124

1.喜欢的影片与好的影片：《公民凯恩》 124

2.时代水准与神话高度：《花木兰》 127

3.主题多的不成功之作：《荆轲刺秦王》 130

4.爱情的作料：《恋爱中的莎士比亚》 134

5.为欲望申述：《梦幻天堂》 136

6.“梦魇”之后——评纪录片《南京梦魇》 144

7.沉重与儿戏：《秦颂》 151

8.乱世出刁民：《投名状》 156

9.艺匠与人格：希区柯克的《眩晕》 159

10.国耻的娱乐性开发：《南京！南京！》 163

11.中国的还是美国的：《功夫熊猫》 165

三、问题批评 167

1.历史的讽刺力——谢晋遭遇了蝴蝶效应之后 167

2.女性主义电影实践的典范之作：《钢琴课》 172

3.一种特别的关注：中国影视作品中的妓女表现 181

4.在互文中阐释：电影导演的创作定位与艺术处 185

结语 201