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第一章 电影的发明及中国早期电影发行放映活动 1

第一节 电影的发明及其本性 1

第二节 电影传入中国及中国早期电影发行放映活动 6

第三节 外国人垄断下的影院业及外国影片的输入 11

第二章 早期中国电影制片业与电影市场 13

第一节 早期中国电影制片公司概况 13

第二节 张石川、郑正秋与“民鸣社”及其《难夫难妻》 19

第三节 《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》等长故事片的创作及放映 22

第三章 中国电影创作及市场的发展 29

第一节 明星公司与《孤儿救祖记》 29

第二节 大量电影公司成立及“国产电影运动” 33

第三节 “古装片”、“武侠片”和“神怪武侠片”三次商业电影浪潮 40

第四节 商业竞争与“六合围剿” 50

第五节 《电影检查法》及商业电影的退潮 55

第六节 文明戏、鸳鸯蝴蝶派及其它 59

第四章 “复兴国片”、新兴电影运动及其电影市场 65

第一节 联华公司与“复兴国片” 65

第二节 有声电影的出现及其对电影市场的冲击 74

第三节 电影文化运动的兴起 81

第四节 商业电影的变化及发展 91

第五节 公司商业运作与电影明星制 104

第六节 电影杂志与电影消费 114

第七节 电影院的发展与外国电影的输入 123

第五章 抗战的爆发与“孤岛”电影商业景观 137

第一节 “孤岛”的形成及其商业电影奇观 137

第二节 新华影业公司及其商业电影经验 149

第六章 大后方电影创作及放映 157

第一节 大后方的电影创作 157

第二节 大后方的电影放映及其好莱坞景观 162

第七章 沦陷区电影（“伪满洲国”电影、“汪伪”电影）扫描 167

第一节 “伪满洲国”电影 167

第二节 “汪伪”电影及其娱乐性 170

第八章 1945—1949：战后中国电影市场 181

第一节 “国营化”与“主流电影” 181

第二节 战后商业电影创作及其市场 187

第三节 “文华”电影创作及其市场 194

第四节 “昆仑”电影创作及其市场 203

第五节 好莱坞电影的输入及其对中国电影的意义 210

第九章 新中国电影的布局与体制的形成 221

第一节 新中国电影前史：从延安电影团到“东影” 221

第二节 清除好莱坞电影运动及其影响 230

第三节 苏联电影的翻译及其它 239

第四节 新中国成立初期电影政策导向 245

第五节 袁牧之的企业化思想与“电影村”构想 255

第六节 第一个五年计划与新中国电影体制 259

第七节 电影批判及电影市场格局 268

第十章 曲折发展的中国电影创作及其市场 277

第一节 “双百方针”与电影创作的变化 277

第二节 《电影的锣鼓》及其它 281

第三节 “拔白旗”与电影“大跃进” 290

第四节 献礼片与新中国电影“第一个高潮” 297

第五节 中国电影“半个高潮”及其它 305

第六节 “十七年”中国电影总结 317

第十一章 “文革”时期的电影及放映 333

第一节 对“十七年”电影的否定及其批判 333

第二节 “样板戏”及“样板戏”电影的拍摄 339

第三节 “重拍片”的政治经济学 350

第四节 “文革”时期的故事片创作 357

第五节 “文革”时期独特的放映景观 369

第十二章 新时期电影创作及其市场 384

第一节 过渡时期的电影创作及放映 384

第二节 新时期电影与第四代导演 388

第三节 第五代的崛起与“曲线票房”路线 398

第四节 电影理论批评与主流话语 407

第五节 娱乐片的“失落”及其兴起 417

第六节 80年代的电影体制探讨及其改革 428

第十三章 后新时期电影创作及其市场（1987—1996） 438

第一节 后新时期状态与众声喧哗 438

第二节 “主旋律电影”的提出及其意义 448

第三节 机制改革、社会集资与电影市场 455

第四节 “大片”引进与电影市场的演变 462

第十四章 宏观调控、新电影格局及其市场（1996—2000） 475

第一节 “九五五○”工程与电影市场新格局 475

第二节 冯小刚贺岁电影及其市场意义 482

第三节 创作繁荣与市场低迷 488

第十五章 新世纪中国电影创作及其市场 495

第一节 加入WTO前后的中国电影 495

第二节 新产业政策下的国有影视企业 502

第三节 新产业政策与民营影视企业的崛起 510

第四节 新产业政策与院线制的改革及重组 518

第五节 电影市场的演变及发展 528

第六节 商业大片与主流大片 534

第七节 产业结构调整与主流电影建构 548

第八节 电影传播、文化软实力与中国电影 566

第九节 中国电影市场发展及展望 582

后记 599