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导言 1

一、电影书刊分类 1

1.“大众”出版物 2

2.影迷读物 3

3.理论和美学著作1 3

二、电影理论和电影美学 5

1.“原生性”理论 5

2.一种描述性理论 5

3.电影理论和美学 6

4.电影理论和技术实践 6

5.各门电影理论 7

第一章 作为视象和声音再现形式的影片 9

一、影片的空间 9

二、景深技巧 18

1.透视法 18

2.景深 23

三、“镜头”概念 25

四、电影，声音的再现 30

1.经济—技术因素及其发展史 30

2.审美因素与意识形态因素 31

参考读物 35

第二章 蒙太奇 38

一、蒙太奇的原则 38

1.蒙太奇的对象 40

2.蒙太奇的活动形态 45

3.蒙太奇的“宽泛”定义 45

二、蒙太奇的功能 46

1.经验性研究 47

2.更系统的描述 48

三、蒙太奇的观念体系 53

1.安德烈·巴赞和“透明”电影 54

2.爱森斯坦和“电影辩证法” 60

参考读物 67

第三章 电影与叙事 70

一、叙事电影 70

1.电影与叙事相逢 70

2.非叙事电影：界限难定 72

3.叙事电影：研究对象与研究目的 75

二、虚构影片 79

1.任何影片都是一部虚构影片 79

2.参照体的问题 81

3.叙述、叙事过程和叙事体 84

4.叙事符码、功能与人物 99

三、电影中的现实主义 110

1.表现材质的现实主义 110

2.影片主题的现实主义 111

3.真实性 115

4.真实性作为文本集合体的效果 119

5.类型—效果 121

四、真实感 122

参考读物 126

第四章 电影和语言 131

一、电影语言 131

1.旧有概念 132

2.早期理论家 136

3.电影的各种“语法” 138

4.电影语言的经典概念 140

5.一种无符号的语言 145

二、电影，常规语言还是泛语言？ 146

1.电影泛语言和常规语言 147

2.影片的可理解性 154

三、电影语言的异质性 162

1.各种表现材料 162

2.符号学中的符码概念 164

3.电影的特殊符码 165

4.非独特符码 167

四、影片文本分析 168

1.《电影的语言》中的影片文本概念 169

2.实例：D.W.格里菲斯的《党同伐异》的文本系统 171

3.文学符号学中的文本概念 173

4.文本分析的独特性和理论意义 177

参考读物 185

第五章 影片与影片观众 191

一、电影观众 191

1.再现性幻象的条件 192

2.“塑造”观众 195

3.电影学研究的观众 199

4.电影观众，“想象的人” 201

5.研究电影观众的一个新途径 206

二、电影观众与影片认同 208

1.精神分析学理论中认同的位置 208

2.认同作为自恋性退化 217

三、电影的双重认同 221

1.电影的初级认同 222

2.电影的次级认同 225

3.认同与结构 230

4.认同与陈述活动 239

5.电影观众与精神分析主体：尚无定论 244

6.女权主义和观众 244

参考读物 247

结语 251

原文参考书目 256

索引 267