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第一章 生平与戏缘 1

一、一所极平常的四合院 1

二、种牵牛花 3

三、养鸽 8

四、开蒙老师吴菱仙 13

五、开始了舞台生活 18

六、第一次到上海演出后的心情 22

七、到上海演出时经历“炸弹风波” 26

八、进步与深入得力于看戏 33

九、登台杂感 41

十、时装新戏的初试 44

（一）《孽海波澜》 44

（二）《一缕麻》 46

（三）《童女斩蛇》 51

第二章 学戏 57

一、我学戏、改戏和表演的经验 57

二、学花旦戏 62

三、学昆曲 65

四、学？工和武工 69

五、从路三宝学《贵妃醉酒》 74

第三章 演戏 89

一、第一次到上海首演《穆柯寨》 89

二、与谭鑫培合演《四郎探母》 98

三、我曾排过《牢狱鸳鸯》 101

四、再度塑造穆桂英 111

第四章 说戏 123

一、《思凡》 123

二、《春香闹学》 137

三、《佳期》、《拷红》 141

四、二本《虹霓关》 146

五、《汾河湾》 153

六、《樊江关》 157

七、《游园惊梦》 160

八、《宇宙锋》 175

第五章 古装戏的尝试 189

一、《嫦娥奔月》 189

二、《黛玉葬花》 195

三、《千金一笑》 205

四、《天女散花》 213

五、《霸王别姬》 219

第六章 绘画与戏曲 223

一、学画 223

二、漫谈戏曲画 232

三、绘画和舞台艺术 237

第七章 杂论精粗美恶 244

一、要善于辨别精粗美恶 244

二、第一次试拍有声影片 251

三、怎样保护嗓子 255

（一）嗓音的基本训练有哪些主要部分？ 255

（二）“倒仓”时期应该注意什么？ 256

（三）发生了病变怎么办？ 257

（四）日常生活中应该注意些什么？ 259

（五）为什么解放后我的嗓音高了一个调门 260

四、美国电影界对中国戏曲的看法 262

五、我理想中的新中国 265

六、在美接受荣誉博士学位时的答谢词 267

七、编写抗敌剧目 269

（一）《木兰从军》 269

（二）《抗金兵》 273

（三）《生死恨》 279

第八章 品评中外艺术家 281

一、悼念汪派传人王凤卿 281

二、悼念王少卿 290

三、追忆砚秋同志的艺术生活 295

四、继承着瑶卿先生的精神前进 300

五、萧长华先生的艺术劳动和道德品质 303

六、我心目中的杨小楼 307

七、第一次会见卓别林 313

八、再次会见卓别林与对《大独裁者》的观感 316

九、“飞来福别庄”做客 322

十、在北京酬答范朋克 327

十一、首次访问苏联时和爱森斯坦的交谊 334

十二、和乌兰诺娃的会见 343

十三、回忆斯坦尼斯拉夫斯基和聂米洛维奇·丹钦科——为斯坦尼斯拉夫斯基—聂米洛维奇·丹钦科音乐剧院年鉴作 347

十四、纪念斯坦尼斯拉夫斯基 353

十五、回忆泰戈尔 357

十六、天龙寺会见今井京子 364

十七、在中村雀右卫门夫人家里 368

十八、市川猿之助先生家里的夜宴 371

十九、话别酒会上的两心交流 374

第九章 日本及其艺术 381

一、漫谈东京印象 381

二、唐招提寺和扬州高僧 385

三、早稻田大学演剧博物馆 388

四、看日本歌舞伎剧团的演出 392

五、日本人民珍贵的艺术结晶——歌舞伎 397

附录 不朽梅兰芳 402

一、吊梅二题 丰子恺 402

（一）梅兰芳不朽 402

（二）威武不能屈 403

二、梅兰芳的一席谈 柯灵 405

三、论京剧艺术的古典精神 叶秀山 411

（一）梅兰芳艺术与中国人文精神 411

（二）梅兰芳表演体系 415

（三）古典的和时尚的 420