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目录 1

第一讲 古希腊古罗马时代的音乐 1

第一节 古希腊古罗马音乐概况 1

第二节 古希腊音乐的实践 2

一、古希腊音乐的三个时期 2

二、古希腊的乐器 4

第三节 古希腊音乐理论 5

一、音程和音阶理论 5

二、音乐社会功能的理论 7

第四节 古罗马音乐 8

第一节 中世纪音乐概况 11

第二讲 中世纪基督教礼拜音乐 11

第二节 格里高利圣咏 12

一、格里高利圣咏的形成 12

二、格里高利圣咏的基本特点 13

三、格里高利圣咏的发展 14

四、格里高利圣咏的影响 17

第三节 弥撒礼仪 17

第四节 教会音乐理论 20

一、音乐美学 20

二、记谱法 21

三、教会调式 21

四、六声音阶 22

一、早期的奥加农 24

第一节 最早的复调音乐 24

第三讲 复调的兴起与中世纪世俗音乐 24

二、华丽奥加农 25

三、节奏模式 27

第二节 第斯康特和经文歌 27

一、第斯康特 27

二、经文歌 29

三、孔杜克图斯 31

第三节 中世纪世俗音乐 31

一、法国游吟诗人 31

二、游吟诗人歌曲的特点 32

第一节 “新艺术” 35

第四讲 14世纪法国和意大利音乐 35

第二节 “新艺术”音乐的创新 36

一、新的记谱体系 36

二、等节奏技术的运用 38

三、变化音的终止式 39

第三节 马肖 40

一、经文歌创作 40

二、弥撒曲 40

三、世俗歌曲 41

第四节 14世纪的意大利音乐 41

第五讲 早期文艺复兴的音乐与佛兰德乐派 44

第一节 文艺复兴音乐概述 44

第二节 早期文艺复兴的英国音乐 45

一、迪费 47

第三节 布艮第乐派 47

二、班舒瓦 50

第四节 佛兰德乐派 50

一、奥克冈 50

二、若斯堪 51

三、若斯坎的同时代作曲家 53

四、若斯坎后的佛兰德作曲家 53

五、拉索 54

第六讲 宗教改革与反宗教改革的音乐 55

第一节 宗教改革的历史背景 55

第二节 德国宗教改革的音乐 56

第三节 帕勒斯特里纳的音乐创作 58

第四节 威尼斯乐派 60

第七讲 文艺复兴时期的世俗音乐 61

第一节 法国歌谣曲和德、西、英等国的音乐 61

第二节 意大利牧歌 62

第三节 文艺复兴时期的器乐 65

一、乐器 66

二、器乐 66

第八讲 巴罗克音乐的兴起和早期的歌剧 68

第一节 巴罗克音乐概述 68

第二节 歌剧的产生 71

第三节 蒙特威尔弟的歌剧创作 72

第四节 那不勒斯歌剧及法、英、德早期歌剧 73

第一节 奏鸣曲 76

第九讲 巴罗克时期的器乐 76

第二节 协奏曲 77

第三节 键盘音乐 79

第十讲 巴赫 82

第一节 生平 82

第二节 声乐创作 83

一、康塔塔 83

二、受难乐 84

三、弥撒曲 85

第三节 器乐创作 85

一、管风琴作品 85

二、钢琴作品 86

三、提琴作品和管弦乐作品 87

第十一讲 亨德尔 89

第一节 生平 89

第二节 歌剧创作 91

第三节 清唱剧创作 91

第四节 器乐创作 93

第十二讲 古典主义音乐的兴起与歌剧的新发展 95

第一节 古典主义音乐概述 95

第二节 格鲁克的歌剧改革 98

第三节 喜歌剧的兴起和繁荣 100

一、意大利喜歌剧 100

二、法国喜歌剧 101

三、德奥歌唱剧 101

四、英国民谣剧 101

第一节 古典钢琴奏鸣曲的先驱 102

第十三讲 前古典主义器乐创作与海顿 102

第二节 古典交响曲的先驱 104

第三节 海顿 106

第十四讲 莫扎特 110

第一节 生平 110

第二节 创作 113

第十五讲 贝多芬 117

第一节 贝多芬生活的时代背景 117

第二节 早期贝多芬 118

第三节 成熟时期的贝多芬 119

第四节 晚期贝多芬 123

第一节 浪漫主义音乐概述 126

第十六讲 早期浪漫主义音乐家韦伯与舒伯特 126

第二节 韦伯 128

第三节 舒伯特 129

第十七讲 门德尔松与舒曼 133

第一节 门德尔松 133

第二节 舒曼 135

第十八讲 肖邦 140

第一节 生平 140

第二节 创作 142

第十九讲 柏辽兹和李斯特 147

第一节 柏辽兹 147

第二节 李斯特 152

第一节 法国大歌剧 156

第二十讲 19世纪法国歌剧 156

第二节 抒情歌剧与轻歌剧 157

一、抒情歌剧 157

二、轻歌剧 159

第三节 比才 160

第二十一讲 19世纪意大利歌剧 162

第一节 罗西尼、贝利尼与多尼采蒂 162

一、罗西尼 162

二、贝利尼 164

三、多尼采蒂 165

第二节 威尔弟 167

一、马斯卡尼与列昂卡瓦洛 170

第三节 真实主义歌剧与普契尼 170

二、普契尼 171

第二十二讲 瓦格纳与布拉姆斯 173

第一节 瓦格纳 173

第二节 布拉姆斯 176

第二十三讲 19世纪俄罗斯音乐 180

第一节 格林卡 180

第二节 五人团 182

一、巴拉基列夫与居伊 183

二、鲍罗丁 183

三、穆索尔斯基 184

四、里姆斯基-科萨柯夫 184

第三节 柴科夫斯基 185

第一节 捷克民族乐派 189

第二十四讲 东北欧民族乐派 189

一、斯美塔那 190

二、德沃夏克 191

第二节 挪威民族乐派 193

第三节 芬兰民族乐派 195

第二十五讲 晚期浪漫主义音乐 198

第一节 马勒 198

第二节 里夏德·施特劳斯 199

第三节 斯克里亚宾与拉赫玛尼诺夫 201

一、斯克里亚宾 201

二、拉赫玛尼诺夫 202

第一节 20世纪现代音乐概述 204

第二十六讲 世纪之交的法国音乐 204

第二节 19世纪末的法国音乐 205

一、弗兰克 206

二、圣-桑斯 207

第三节 德彪西与印象主义音乐 208

一、印象主义音乐的兴起 208

二、德彪西 209

三、拉威尔 213

第二十七讲 表现主义音乐 216

第一节 表现主义音乐概述 216

第二节 勋伯格 218

第三节 贝尔格和韦伯恩 222

一、贝尔格 222

二、韦伯恩 224

第二十八讲 新古典主义 226

第一节 新古典主义音乐的概述 226

第二节 斯特拉文斯基 227

第三节 兴德米特 229

第四节 法国“六人团” 231

一、奥涅格 231

二、米约 232

三、普朗克 233

第二十九讲 20世纪民族主义音乐 235

第一节 巴托克 235

第二节 美国作曲家 237

一、科普兰 237

二、格什文 239

第三节 英国作曲家 240

一、沃安·威廉斯 241

二、布里顿 242

第四节 俄罗斯作曲家 244

一、普罗柯菲耶夫 244

二、肖斯塔科维奇 246

第三十讲 1945年后的西方现代音乐 248

第一节 序列音乐 248

第二节 偶然音乐 249

第三节 电子音乐 251

第四节 新音色 252

第五节 70年代以后 254

后记 256