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前言 1

第一章　声乐的早期历史（即“单音音乐时期”，自古代至13世纪） 1

一、歌唱的起源和人类早期的发声功能 1

目录 1

二、古希腊和古罗马时期的声乐艺术 4

三、中世纪早期的宗教歌唱 10

1．世界上第一所歌唱学校 11

2．《格里高利圣咏》——最早的声乐教本 11

3．圣咏演唱的发展和著名的圣咏歌唱家 13

4．圣咏歌唱的历史意义 14

1．流浪艺人 15

四、中世纪的世俗演唱 15

2．吟游歌手 16

3．恋诗歌手 17

4．名歌手 17

五、歌唱审美观和声乐教学见解 18

1．中世纪时期的歌唱审美观 18

2．中世纪时期的声乐教学见解 19

第二章　复调音乐时期的声乐艺术（13—16世纪） 21

一、复调音乐概况 21

二、童声和假声歌手 24

三、女声的出现和本时期的歌唱家 27

四、声部的划分和男低音的出现 28

五、装饰性与叙述性歌唱 30

六、本时期的声乐理论 31

1．焦塞弗·扎里诺的《和声原理》 31

2．扎科尼的《实用音乐》 32

第三章　歌剧和美声歌唱的诞生 36

一、意大利文艺复兴概况 36

二、意大利歌剧的诞生 38

三、美声歌唱的诞生 41

1．美声歌唱的诞生 41

2．美声歌唱的含义 42

3．美声歌唱在历史上的争议 43

四、卡奇尼 47

五、美声歌唱早期的声乐教学 50

六、本时期的歌唱家 52

第四章　17、18世纪的歌唱艺术 54

一、概况 54

1．严肃歌剧时代 54

2．歌唱的“黄金时代” 55

3．即兴发挥与装饰性歌唱 56

4．“家庭音乐会”和“宗教音乐会” 62

二、歌剧舞台状况 63

三、阉人歌手的兴起 73

四、阉人歌手的训练 75

五、阉人歌手的歌唱魅力及其性格 77

六、前期的阉人歌手 84

七、全盛时期的阉人歌唱家 91

八、阉人歌手的消亡 102

九、著名声乐教育家及其学说 104

1．皮埃尔·弗朗切斯科·托西和他的学术观点 105

2．皮斯托基和他的学术观点 122

3．安东尼奥·贝尔那基和他的学术观点 123

4．波尔波拉和他的学术观点 124

5．曼契尼和他的学术观点 129

6．贝拉和他的学术观点 141

1．时代背景 144

一、时代和音乐概况 144

第五章　19世纪的声乐艺术 144

2．古典乐派 145

3．浪漫乐派与现实主义音乐 146

4．印象主义音乐 148

5．民族乐派 150

二、歌剧演唱 154

1．大歌剧的兴起 154

2．19世纪前半叶的歌剧演唱及著名歌唱家 156

3．19世纪前半叶俄罗斯的歌剧演唱及著名歌唱家 165

4．19世纪后半叶的歌剧演唱及著名歌唱家 169

5．19世纪后半叶俄罗斯的歌剧演唱及著名歌唱家 190

1．浪漫主义艺术歌曲的兴起 202

三、浪漫主义艺术歌曲的兴起及音乐会演唱的兴盛 202

2．艺术歌曲的领袖舒伯特 204

3．歌唱的诗人舒曼 211

4．古典的勃拉姆斯 216

5．深刻的沃尔夫 220

6．音乐会演唱的兴盛 225

四、歌唱技术的重大突破及声乐研究概况 229

1．关闭唱法 230

2．面罩唱法 239

3．声乐研究概况 245

五、著名声乐教育家及其学说 255

1．加尔西亚父子 256

2．加尔西亚（子）的发声练习 264

3．兰培尔蒂父子 298

4．马凯西夫人及其教学 303

5．孔空 306

第六章　20世纪声乐概况和印象 307

一、发展概况 307

二、教学和科研概况 311

三、歌唱家概况 313

四、现代派声乐印象 351

主要参考书目 356

后记 358