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第一章 影片分析的定义 1

一、分析及其他类型的影片论述 3

1.影片论述的几种类型 3

2.分析与批评 5

3.分析与理论、分析与影片的个别性 7

4.分析与诠释 9

二、分析手段的多样化——电影史上的里程碑 11

1.为辩护而探索己作的导演艾森斯坦 12

2.文化活动范畴中的影片分析：影片解说单 18

2.1 勒贝尔的影片解说单：《操行零分》 20

2.2 安德烈·巴赞谈《日出》 22

3.作者论和诠释性分析 25

4.停格 29

三、结论：影片分析的定义 30

参考资料 33

第二章 影片分析的工具与技巧 37

一、影片与后设影片：影片文本的非即时性 39

1.影片与影片的改写 39

2.影片分析的工具 41

二、描述性工具 42

1.分镜 43

2.分段 52

3.影像的描述 60

4.表格与图解 63

三、引述性工具 68

1.节录影片 68

2.画格 69

3.其他的引述方式 74

四、资料性工具 75

1.影片发行之前的资料 76

2.影片发行之后的资料 77

参考资料 78

第三章 文本分析——一个引人争议的模式 83

一、文本分析与结构主义 85

1.基本概念 86

2.结构主义分析 87

二、影片文本 90

1.文本概念的演变 90

2.影片的文本分析 93

三、影片符码分析 95

1.符码概念的实质意义 95

2.影片分析与符码系统分析 96

四、完尽的分析与无尽的分析 101

1.完尽分析的幻影 101

2.影片的片段分析 103

3.影片开场的分析与影片分析的开始 108

4.分析客体的范围与分析的长度 111

五、文本分析丰富的争议性 113

参考资料 116

第四章 电影叙事分析 119

一、主题分析与内容分析 121

1.“主题”与“内容” 121

2.主题分析 124

二、叙事结构分析与影片分析 127

1.普罗普的童话叙事分析 127

2.迈向结构主义叙事分析的颠峰 131

2.1 巴特论功能 131

2.2 巴特论行动 132

2.3 巴特论叙述 133

3.葛雷玛斯与叙事语义分析 134

三、陈述活动问题研究 141

1.陈述活动问题 141

2.叙事与叙述：热拉尔·热内特的聚焦活动 142

3.人物观点与叙述者观点 145

4.叙述“声音”问题 150

参考资料 154

第五章 电影影像分析与声音分析 157

一、电影与绘画 160

1.绘画分析举隅 162

1.1 狄德罗的沙龙 162

1.2 鲁道夫·阿恩海姆的视知觉说 162

1.3 毕加索的《安提比夜钓》分析 163

2.侯麦分析穆尔瑙的《浮士德》 166

二、电影的影像分析 168

1.景框与观点：奥蒙分析《持摄影机的人》 168

2.影像／剪接分析，镜内／镜外关系 175

2.1 艾森斯坦《十月》的蒙太奇分析 175

2.2 戈达尔《中国女人》的剪接与镜外关系 178

3.叙述空间：让·雷诺阿的《游戏规则》 181

4.影像的造型与修辞：《吸血鬼》遮片与圈入圈出的运用 186

5.影像与修辞格：分析穆尔瑙的《日出》 192

三、电影的声带分析 195

1.以音乐为例 196

2.电影的声带观念与极限 197

3.电影配乐分析 200

4.背景噪音与影片对白分析 204

5.言语与语声分析 208

5.1 电影的对白分析 209

5.2 电影中的语声分析 212

参考资料 214

第六章 精神分析理论与影片分析 217

一、为什么援用精神分析理论？ 219

二、有关精神分析的几点暧昧性 222

三、精神分析与文本性 226

1.俄狄浦斯情结、去势、象征的锁定 228

2.第二认同 232

3.精神分析与叙事学：叙述者、人物与观众 233

4.影片文本中的观众：“缝合”作用 236

5.美国的女性主义分析 239

参考资料 242

第七章 电影分析与电影史——论一篇分析的印证 245

一、内在结构分析或历史现象分析 247

1.影片分析与互文性 248

1.1 《断了气》的真诚性与指涉 249

1.2 《轻蔑》：古典电影的墓志铭 252

2.庞大的文本总体分析 255

2.1 寻根（早期电影研究） 255

2.2 鲍德威尔的好莱坞电影研究 257

2.3 20世纪30年代电影字幕研究 258

2.4 1895部20世纪20年代的“西部片” 261

2.5 大规模文本总体分析，历史与符码的研究 261

二、一篇分析的实效性 263

1.“内在”标准 264

2.“外在”标准 265

3.影片分析与社会史：见证意大利反抗组织的《罗马，不设防的城市》 271

参考资料 275

第八章 分析的目标——代结论 277

一、电影分析：电影理论的亲密伙伴 279

1.分析作为理论的印证 280

2.分析作为理论的创新 281

3.分析作为理论的示范 282

二、风格与诗学分析 283

三、揭示意识形态的电影分析 287

四、分析的愉悦 290

五、电影分析作为学习的方式 295

1.口语分析 296

2.团体分析 298

六、电影分析与视听分析 299

参考资料 300

参考书目 301

片名索引 310

人名索引 314