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第一章 纪录片概述 1

第一节 纪录片的界定 1

一、什么是纪录片 1

二、我国对于纪录片的思考 6

第二节 纪录片的类型 7

一、国外关于纪录片类型的划分 8

二、我国关于纪录片类型的划分 12

三、纪录片的其他划分方法 13

第三节 纪录片的片种属性 17

一、表现对象的非虚构性 17

二、内容领域的丰富性 19

三、艺术手法的多样性 21

四、语言元素的综合性 23

第四节 纪录片的社会功能 27

第二章 中外纪录片演进与发展 34

第一节 国外纪录片的起源及发展 34

一、起源：卢米埃尔兄弟和他们的摄影师 34

二、弗拉哈迪和《北方的纳努克》 36

三、维尔托夫与“电影眼睛”理论 39

四、格里尔逊与英国纪录电影运动 43

五、直接电影与真理（实）电影 48

六、新纪录电影——主张虚构的纪录片 54

第二节 中国电视纪录片的发展脉络 57

一、初期的电视纪录片 57

二、“十年动乱”时期的电视纪录片（1966年到1978年） 58

三、纪录片的初步繁荣（20世纪70年代末—90年代初） 59

四、新纪录片运动（20世纪90年代上半期） 63

五、退潮期（20世纪90年代中后期） 64

六、“DV”出现后的中国电视纪录片（20世纪90年代末以来） 65

第三章 纪录片创作的理性思辨 67

第一节 真实与非真实 67

一、纪实与真实 67

二、真实的含义 69

三、真实与诚实 74

第二节 主观与客观 77

一、主观与客观表现的理论基础 77

二、实践层面的案例 80

第三节 旁观与介入 84

一、旁观 84

二、旁观与介入 87

第四节 再现与表现 91

一、关于纪录片的再现与表现 91

二、纪录片再现与表现的手法 94

第五节 纪实性与艺术性 97

一、强调纪录片创作的纪实性 97

二、重视纪录片创作的艺术性 99

三、生活本身就蕴涵着戏剧化 101

第四章 纪录片的选题 106

第一节 题材的含义 106

一、素材与题材 107

二、纪录片的题材与选题 109

第二节 纪录片题材的价值标准 111

一、史料知识性 112

二、社会普遍性 114

三、形象趣味性 115

四、突破常规 117

第三节 纪录片的选题 120

一、获取题材的渠道 120

二、影响纪录片选题的主客观因素 123

第四节 纪录片选题的误区 130

第五章 纪录片的创作准备 137

第一节 组织创作班子 137

一、纪录片的创作生产模式 137

二、纪录片创作的管理模式 137

三、创作班子 139

第二节 理解与熟悉 140

一、对选题的充分理解 140

二、与投资方的充分沟通 145

三、故事线索的发现与材料收集 148

四、采访 148

五、实地勘察 151

第三节 影片构思与设计 152

一、选题 153

二、主题 158

三、纪录片的制作方法与提纲的编写 162

四、纪录片的创作手法代表模式 168

五、物质准备 171

第六章 纪录片导演工作（上） 173

第一节 与被拍摄者关系 173

一、拍摄组织与组织拍摄 173

二、主观介入与客观品格 174

第二节 观察发现与纪录片选材 176

一、大众日常生活的采撷与民族文化精神的挖掘 176

二、观察发现的追求与材料选择的原则 179

第三节 思考与主题校正 180

一、主题要与时代挂钩 181

二、主题要与生活真实相合 182

第四节 合理预测 184

一、现在进行时：必须预测的拍摄 185

二、即兴拍摄：难以预测的拍摄 186

第五节 结构意识 188

一、结构方式 188

二、影响结构方式的因素 190

第六节 伦理问题 191

一、对拍摄对象负责 191

二、对历史真相负责 192

第七节 与摄制组成员的协调配合 194

一、整体的协调配合 194

二、个别的默契沟通 195

第七章 纪录片导演工作（下） 197

第一节 过程的意义 197

一、长镜头的功能 198

二、长镜头的运用 199

第二节 声音形象 202

一、同期声 202

二、其他声 204

第三节 环境与气氛 205

一、环境与氛围：现实或历史的烙印 205

二、环境与氛围：单一或多元的构成 208

第四节 故事与细节 209

一、故事化的记录策略 209

二、细节的展示方式 211

第五节 过去时空的建构 218

一、文献纪录片 219

二、历史文化纪录片 220

第六节 真实再现 223

一、真实再现表现手法的分类 224

二、真实再现存在的合理性 226

第七节 人物访谈 230

一、人物访谈的对象选择 231

二、人物访谈对编导的要求 231

第八章 纪录片摄影 234

第一节 纪录片摄影的本质 234

第二节 摄影方式 235

一、架上摄影 235

二、手持摄影 237

第三节 摄影师的编辑意识 238

一、建立画面之间的关系 238

二、运动镜头留足起落幅 239

三、对话场面拍摄注重成组镜头 239

第四节 镜头语言 240

一、视角 240

二、运动 249

三、镜头的长短 256

第五节 跟踪拍摄 260

第九章 纪录片的叙事 263

第一节 纪录片叙事及其特点 263

一、叙述与纪录片叙事 263

二、纪录片叙事的根本特征 266

三、纪录片叙事的特点 268

第二节 纪录片叙事的基本原则 273

一、脉络清晰、层次分明 273

二、详略得当、虚实相生 274

三、题材的片段性和主题的集中性 276

四、“举类迩而见义远”和叙事的思想性 278

五、张弛缓急与叙述性节奏 280

第三节 纪录片叙事技法 281

一、自叙与他叙 281

二、顺叙与倒叙 282

三、详叙与概叙 283

四、仰叙与俯叙 284

五、连叙与截叙 285

六、明叙与隐叙 285

七、分叙与合叙 286

第十章 纪录片的结构 289

第一节 结构的意义 289

一、结构是布局谋篇的总设计 289

二、结构的基本单位是层次 291

三、结构的基本方法 291

四、结构的基本形式是“开头——中段——结尾” 293

第二节 结构的基本要求 294

一、扣紧主题 295

二、完整统一 297

三、谨严周密 300

四、新鲜多样 303

第三节 常见的结构方法 304

一、主体部分常见结构方法 304

二、开头常见的结构方法 309

三、结尾常见的结构方法 310

四、高潮的安排 311

第十一章 纪录片的编辑 313

第一节 叙事性编辑与表现性编辑 313

一、叙事性编辑 314

二、表现性编辑 316

第二节 画面编辑 320

一、画面组接的连贯 320

二、画面组合与接点的选择 324

第三节 声音编辑 326

一、声音的编辑 327

二、声音的综合处理——声画组合 333

第四节 节奏的把握 335

一、外部节奏创造有变化的动感 336

二、内部节奏营造叙事感染力 338

三、内部节奏与外部节奏的有机统一 339

第五节 音乐的选配 340

一、音乐的表现作用 340

二、音乐选配时需注意的问题 343

第十二章 纪录片解说词写作 347

第一节 解说词的功能 347

一、叙事功能 348

二、抒情表意功能 353

三、结构功能 355

四、补充提示功能 357

五、提炼升华功能 359

第二节 解说词的特征 362

一、配合性 362

二、间断性 366

三、通俗性 369

第三节 开头、主体与结尾的写作 372

一、开头 372

二、主体 376

三、结尾 384

后记 390