中国电影文化史 1905-2004pdf电子书版本下载

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引言 走向中国电影文化史 1

一 走向文化史 1

二 走向电影文化史 3

三 走向中国电影文化史 7

第一编 早年的道德图景（1905—1932） 15

第一章 中国电影的发生情势及其伦理道德走向 15

第一节 欧美电影传入中国 15

一 在中国各地的影片拍摄 17

二 在中国各地的特许放映 18

三 欧美各国在中国各地投资影院 20

四 在中国各地创设的电影公司 23

第二节 中国影人励志应对 26

一 彰明是非善恶 26

二 维护民族自尊 29

三 反思传统文化 32

四 振兴中国影业 37

第二章 上海：电影基地与“罪恶”之都 44

第一节 作为民族影业基地 44

一 制片企业风起云涌 45

二 影院经营和电影发行体系日益成熟 50

第二节 作为国制影片场景 52

一 “堕落”之地 53

二 “罪恶”之都 57

第三章 影业公司的家族运营与国制影片的伦理内涵 63

第一节 民新与天一等影片公司的家族运营特征 63

一 黎氏家族的民新影片公司 64

二 邵氏兄弟的天一影片公司 67

三 家族运营的上海、华剧、月明等影片公司 70

第二节 《孤儿救祖记》与《儿孙福》等影片的伦理道德意蕴 73

一 《孤儿救祖记》对理想父性的渴望 74

二 《儿孙福》对母亲威严的拯救 77

三 其他各类影片体现出来的道德蕴涵 78

第四章 商业竞争的严酷环境与电影新路的努力追寻 83

第一节 商业竞争的严酷环境 83

一 中国电影面临的市场压力与生存困境 83

二 古装／稗史片热潮的兴起与《西厢记》的成就 86

三 《火烧红莲寺》的诞生与神怪／武侠片的高潮 90

第二节 电影新路的努力追寻 98

一 罗明佑及其联华影业公司的国片复兴运动 98

二 孙瑜：洋溢正义感的银幕诗人 101

三 卜万苍：充分表现人生的导演 106

第二编 乱世的民族影像（1932—1949） 115

第五章 民族危亡的惨烈状况与中国电影文化运动 115

第一节 战争背景下与炮火硝烟里的中国电影 115

一 “九一八”事变后中国电影的整体跃进 116

二 “七七”事变后中国电影的独特格局 119

三 战后中国电影的困顿与生机 124

第二节 中国电影反帝反封建的双重变奏 128

一 新生电影的社会责任 128

二 抗战电影的救亡呐喊 131

三 进步电影的现实指陈 135

第六章 新兴影评的力量与电影“意识”的觉醒 141

第一节 新兴影评的力量 141

一 揭露帝国主义电影的文化侵略性质 141

二 维护新生电影的发展 145

三 与“软性电影”论战 147

第二节 电影“意识”的觉醒 151

一 郑正秋、蔡楚生的平民视野 151

二 吴永刚、沈西苓、袁牧之的社会批判 156

三 程步高、孙瑜、马徐维邦的时代关切 163

第七章 抗战电影的救亡姿态与“孤岛”电影的商业流脉 172

第一节 抗战电影的救亡姿态 172

一 “中制”、“中电”等制片机构的国策电影理念 173

二 史东山抗战电影的大众化、通俗化追求 177

三 何非光编导的四部抗战影片 180

第二节 “孤岛”电影的商业流脉 183

一 新华、艺华、国华与金星等影业公司的生存智慧 183

二 《木兰从军》、《孔夫子》与古装／历史片以古喻今的讽谏精神 189

三 《王先生吃饭难》、《乱世风光》与时装／社会片忧时警世的愤激情怀 192

第八章 古典美学的执著探求与中国电影的经典创造 199

第一节 古典美学的执著探求 199

一 费穆：寄托遥深的电影意境 200

二 朱石麟：比照兴托的电影手段 203

三 桑弧：淡雅含蓄的电影风格 206

第二节 中国电影的经典创造 209

一 《一江春水向东流》：史诗之气质 209

二 《万家灯火》：伦理之魅力 213

三 《乌鸦与麻雀》：喜剧之才华 215

第三编 分立的家国梦想（1949—1979） 223

第九章 两岸三地的政治分立与中国电影的家国梦想 223

第一节 两岸三地的政治分立及其电影发展状况 223

一 思想文化的统一与新中国电影的国营体制 224

二 官、私共存的台湾电影及其主要成就 229

三 百家蜂起、类型初兴的香港电影 233

第二节 两岸三地电影观念的差异及其内在精神的一致性 238

一 中国内地的政治电影观及其对国家权力的强化 238

二 台湾的政娱合一电影观及其对传统文化的认同 244

三 香港的娱乐电影观及其对香港身份的追寻 248

第十章 中国内地：以国为家的政治话语 254

第一节 崇高的历史撰述 254

一 毛泽东思想的讴歌 254

二 共产党力量的确证 257

三 人民群众功绩的展现 260

第二节 宏伟的家国梦想 263

一 在失家或弃家的命运中强调“国”的重要性 263

二 在离家或保家的动机中凸显卫国战争的必要性 266

三 在对“家”的检讨中达成以国为家的叙事动机 268

第三节 成长的英雄谱系 270

一 “入伍”作为成长的仪式 271

二 “入党”作为英雄的标记 273

三 勇敢无畏：英雄的时代共名 274

第四节 理想的颂赞激情 276

一 令人心动的坦诚讴歌 277

二 可歌可泣的历史记忆 279

三 颂赞激情的表达程式 280

第十一章 中国台湾：以家为国的道德关怀 286

第一节 台语片：流浪的悲情与狂欢的气息 286

一 流浪的悲情 287

二 狂欢的气息 290

第二节 李行：归家的念想与道统的坚守 291

一 家：老幼之情即血缘之亲 292

二 道：父慈子孝乃自然之法 295

三 中和：温情理想及其潜在忧愤 298

第三节 胡金铨：传统艺术的倾心追慕与儒释道文化的悲怆感悟 300

一 武侠电影：一个作者的诞生 300

二 文化理想与家国寓言 303

三 儒释道文化的悲怆感悟 305

第四节 文艺片：思乡情结与家族认同 307

一 宋存寿：悲剧的人性刻画 307

二 白景瑞：艰难的家族认同 309

三 刘家昌：浓郁的思乡情结 310

第十二章 中国香港：无国无家的漂泊意识 314

第一节 粤语片：迷失的香港与身份的追寻 314

一 迷失的香港 315

二 身份的追寻 317

第二节 伦理片的自怜心理与流亡情结 320

一 朱石麟、李萍倩的亲情渴求 320

二 陶秦、易文的国族记忆 324

三 王天林、唐煌的香港意识 328

第三节 李翰祥：独特的文化想像与深刻的历史感悟 331

一 独特的文化想像 332

二 深刻的历史感悟 334

三 丰富的电影实践 336

第四节 武打片：无路的悲怆与嗜血的复仇 338

一 张彻：阳刚中的情义 339

二 楚原：奇诡中的哲理 343

三 李小龙：功夫中的暴力 346

第四编 整合的文化阐发（1979—2004） 353

第十三章 不断深入的交流对话与持续拓展的文化空间 353

第一节 多种途径的产品传播 353

一 中国内地与台湾电影之间的产品传播 354

二 中国内地与香港电影之间的产品传播 357

三 台湾与香港电影之间的产品传播 361

第二节 逐步加强的制片合作 365

一 中国内地与台湾电影之间的制片合作 365

二 中国内地与香港电影之间的制片合作 369

三 台湾与香港电影之间的制片合作 373

第三节 愈益频繁的人才交流 376

一 中国内地与台湾电影之间的人才交流 376

二 中国内地与香港电影之间的人才交流 378

三 台湾与香港电影之间的人才交流 382

第十四章 中国内地：观念更新热潮与电影文化重构 387

第一节 中国内地电影的开放进程与面向市场的电影选择 388

一 中国电影的开放进程 389

二 面向市场的电影选择 393

第二节 谢晋及其电影模式的讨论 402

一 从“孤岛”走向世界 402

二 从历史的人到人的历史 405

三 谢晋电影模式的讨论 409

第三节 第四代导演及其诗化历史的主体意识 412

一 时空复现的叙事策略 413

二 温柔敦厚的影像表达 417

三 身心投入的情感结构 422

四 整合的文化阐发：第四代导演作为历史丰碑 427

第四节 陈凯歌：历史重构与文化反思 431

一 悲剧性的历史体验 431

二 冷峻的民族文化反思 435

三 深刻的人性剖析 437

第五节 张艺谋：民族特质与创新业绩 440

一 面向世界的民族特质 440

二 沉痛忧郁的人文精神 443

三 意蕴深广的创新业绩 445

第六节 新生代导演的个体写作与生存困境 447

一 体制外制片：边缘的禁忌 448

二 体制内制片：成长的独语 454

三 新主流电影：策略的皈依 459

第十五章 中国台湾：本土意识的加强与艺术电影的探索 471

第一节 从台湾新电影到国际影展的辉煌 471

一 台湾新电影 472

二 国际影展的辉煌 476

第二节 侯孝贤：电影作者及其民族品质 480

一 独立自觉的本土意识 480

二 深厚沉潜的文化积淀 483

三 静远淡隔的影像风格 486

第三节 陈坤厚、张毅、王童等新电影导演的文化命题 489

一 陈坤厚：少年的流浪 489

二 张毅：女性的祭典 491

三 王童：乡土的悲欢 492

第四节 杨德昌：冷静疏离的现代性影像 495

一 压抑闭锁的都市空间 496

二 寂寞空虚的成长论述 498

三 自省内敛的现代理性 501

第五节 李安：中西电影文化的交流与沟通 503

一 理智与情感的冲突 504

二 东方与西方的和解 506

三 本土与世界的对话 508

第六节 蔡明亮、陈国富、林正盛等新新导演的电影实践 510

一 蔡明亮：长镜头里的孤寂灵魂 511

二 陈国富：冷酷都市的异化人生 513

三 林正盛、张作骥、张志勇：新新电影的多元触角 516

第十六章 中国香港：“九七”征候与电影繁盛 525

第一节 从香港电影新浪潮到电影类型的成熟 525

一 香港电影新浪潮 526

二 电影类型的成熟 528

第二节 文艺片：惶惑的身份危机与迷离的寻根之旅 530

一 严浩、方育平、张之亮、陈果：底层社会的影像写实 531

二 许鞍华、关锦鹏：女性意识及其生命感触 534

三 王家卫：后现代语境中作者电影的独特景观 537

第三节 成龙的动作片：打斗机趣中的浩然正气 542

一 喜剧功夫片里的打斗机趣 543

二 警匪片里的浩然正气 545

三 袁和平、洪金宝与成龙电影 547

第四节 吴宇森的英雄片：暴力美学中的仁爱情义 550

一 情义的心理根基 551

二 暴力的诗意呈现 553

三 暴力美学中的仁爱情义 555

第五节 徐克的武侠片：怪力乱神中的爱恨情仇 557

一 怪力乱神的电影叙事 559

二 迷惘惶惑的爱恨情仇 561

三 程小东、李惠民与徐克电影 564

第六节 喜剧片：众声的喧哗与孤独的狂欢 566

一 许氏三兄弟：小人物小哀乐 567

二 新艺城喜剧：堆笑料求轻松 569

三 王晶：大粗鄙高票房 572

四 周星驰：无厘头有用心 575

附录一 主要参考文献 582

附录二 人名、片名索引 597

后记 674