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目录 1

序言 李凌 1

导论 1

一、音乐美学与声乐美学 1

（一）音乐美学的基本内涵 1

（二）声乐美学的性质、研究对象与意义 4

二、声乐艺术美的总体构成 8

（一）词章的语言美 9

（二）曲作的旋律美 11

（三）演唱的声腔美 13

（四）声乐的器乐美 15

（五）形体的动作美 17

三、声乐艺术美学的学习与研究方法 20

（一）理论与实践相结合 21

（二）宏观与微观相关联 22

（三）历史与逻辑相统一 23

（四）辩证与推理相依存 24

第一篇　声乐艺术美的本质论 28

第一章　声乐艺术的综合性与集体性 28

一、声乐艺术的综合表现机制 28

（一）综合音响的相应性与互补性 29

（二）综合过程的一体性与双重性 31

（三）综合体现的融合性与对抗性 32

二、声乐艺术的集体创造机制 37

（一）集体创作的递接性与制约性 38

（二）集体构成的创造性与主导性 39

第二章　声乐艺术的时间性与听觉性 43

一、音响表现的时间与运动形态 43

（一）音响时间的有声性与无形性 43

（二）音响过程的律动性与流失性 47

（三）音响整体的延续性与积淀性 49

二、审美听感的生理与心理形态 52

（一）审美听感的生理机能状态 52

（二）审美听感的心理机能状态 55

一、声乐音响的形象特征 58

第三章　声乐艺术的形象性与语义性 58

（一）综合形象的文学性与音乐性 59

（二）形象感受的间接性与视觉性 63

（三）形象表现的广泛性与丰富性 72

二、声乐语义的变化特征 76

（一）声乐语义的符号性与信息性 77

（二）声乐语义的确定性与变异性 80

（一）口头机能的生理性与心理性 85

第四章　声乐艺术的口头性与表情性 85

一、声乐艺术的口头机制 85

（二）口头说唱的同一性与差异性 94

（三）口头表达的规范性与多样性 97

二、声乐艺术的表情机制 101

（一）声乐表情的阶段性与统一性 102

（二）声乐表情的动作性与目的性 105

一、歌词与唱词 110

第二篇　声乐艺术美的文学论 110

第五章　音乐文学的本体构成 110

二、诗歌与歌诗 113

三、内容与形式 116

第六章　诗化的文学性 121

一、诗化的凝练美 121

（一）炼字与凝句 122

（二）炼意与凝神 126

二、诗化的口语美 131

（一）通俗与质朴 132

（二）本色与典雅 139

三、诗化的形象美 143

（一）人象、景象、物象 144

（二）具象、抽象、意象 150

四、诗化的抒情美 156

（一）情思与诗思 156

（二）词情与曲情 163

第七章　可唱的音乐性 168

一、回旋反复美 170

二、整齐匀称美 175

三、抑扬错落美 182

第三篇　声乐艺术美的曲调论 188

第八章　声乐曲作的旋律美 188

一、声乐曲作的旋律构成 188

（一）语言、音乐语言、声乐语言 188

（二）旋律、器乐旋律、声乐旋律 191

（三）声乐旋律的构成形态 194

二、声乐旋律的造型性 197

三、声乐旋律的抒情性 202

四、声乐旋律的动力性 206

五、声乐旋律的叙事性 210

六、声乐旋律的戏剧性 214

一、声乐曲的节奏构成 224

第九章　声乐曲的节奏美 224

（一）生活节奏与艺术节奏 225

（二）音乐节奏与语言节奏 229

二、声乐节奏的力度性 231

三、声乐节奏的密度性 234

四、声乐节奏的速度性 236

第十章　声乐曲的和声美 239

一、声乐曲的和声构成 239

（一）和声、器乐和声、声乐和声 240

（二）声乐和声的构成形态 243

二、声乐和声的主体性 246

三、声乐和声的织体性 247

四、声乐和声的对比性 249

第四篇　声乐艺术美的演唱论 254

第十一章　声乐演唱的音质美 254

一、精巧的呼吸 256

二、完美的共鸣 260

三、宽广的音域 263

四、洪亮的音响 265

五、丰富的音色 268

第十二章　声乐演唱的字音美 274

一、字音的结构 274

（一）字音的结构成分 274

（二）字音的结构特点 281

二、依字行腔的艺术规律 283

（一）字头与咬字喷口 283

（二）字腹与吐字引长 285

（三）字尾与归韵收声 288

（四）字音的拼合交待 292

第十三章　声乐演唱的行腔美 298

一、行腔的音乐性 299

（一）行腔的轻重强弱 302

（二）行腔的高低抑扬 311

（三）行腔的快慢疾徐 318

（四）行腔的顿挫连断 324

（五）行腔的语气语势 334

二、行腔的结构性 340

（一）分析曲式脉络 341

（二）理清段落层次 347

（三）全面设计行腔 348

三、行腔的抒情性 350

（一）词义挖掘要深 351

（二）基调体验要准 354

（三）情感变化要细 356

四、行腔的独创性 358

（一）行腔的再创造 359

（二）行腔的润腔技巧 362

（三）行腔的创腔手法 367

余论 372

一、声乐文化与音乐社会学 373

二、声乐社会功能及其审美导向 375

后记 379