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引言——音的基本概念 1

第一部分 协和的和声 5

第一章 5

和弦的构成及其形态 5

和弦 5

大三和弦——小三和弦——减三和弦 5

合唱中的各种声部 7

声部的进行 8

旋律的进行 8

重复音与省略音 11

和声的进行，由此而产生的连续五度和八度的效果 13

和声模进 18

三整音的错误关系 18

声部的交叉 19

声部之间的距离 19

级进和跳进的音程 19

同向进行 19

本章摘要 20

第二章 25

和弦的变化——各种转位——各种换位 25

和弦的标记法 27

协和和弦的各种转位 29

第一转位（六和弦） 29

第二转位（四六和弦） 31

第三章 35

为高音部习题配置和声 35

——各种不同的音级的作用 35

——同调音阶的各种和弦 35

连接的规则 35

古代音乐艺术上的几种观点及其对现代的影响 39

第四章 40

终止式 40

第五章 46

转调 46

定义和概述 46

一级关系转调 49

二级关系转调 54

远关系转调 56

第六章 60

和声的模进 60

模仿 67

第二部分 不协和的和声 69

概述 69

第一章 70

自然的不协和和声（上） 70

属七和弦 70

各种例外的解决法 75

在属七和弦中根音的省略 81

第二章 88

自然的不协和和声（下） 88

省略和不省略根音的大调和小调属九和弦 88

大九和弦 88

省略根音的各种转位 93

小九和弦 95

省略根音的各种转位 98

第三章 103

人为的不协和和声 103

小七和弦（第二类） 104

减五度小七和弦（第三类） 104

大七和弦（第四类） 105

第三部分 变化音（调外音） 114

第一章 114

变和弦 114

变和弦的应用、解决和配置法 117

第二章 120

和弦中五音的升高变化 120

第三章 125

和弦中五音的降低变化 125

关于第二转位——增六和弦的一些补充说明 127

关于某些变化音（或临时升降音）的思考 133

关于一般和声配置的几点补充意见 135

第四部分 不作为和弦的构成部分的音：留音和持续音 136

第一章 136

一般的留音 136

上方的留音 139

根音的八度留音 141

三度的留音 143

五度的留音 146

下方的留音 148

复式留音 154

可能同其它一些组合产生暧昧的某些留音的相似形式 159

不规则的留音 162

第二章 163

持续音 163

主十一和弦和主十三和弦 166

高音部或内声部持续音的双重意义 168

第五部分 本质为旋律的和声外音 173

概述 173

第一章 175

经过音 175

第二章 183

助音 183

复式助音 187

第三章 198

先现音 198

第四章 200

倚音 200

第五章 214

规避音 214

各种不同的旋律音在分析上的一些考虑 217

旋律音的标记法 217

关于模进 217

附录 218

——对前面各章的补充说明—— 218

对学生们的几点建议 218

在严格和自由写作中应用模仿和合奏形式的一些手法 219

在巴黎音乐院历属和声学竞试中有关和声，模进和合奏形式作法所惯用的一些主要的规则、原理的摘要介绍 221

仅用经过音和助音在严谨的风格中的写作锻炼 224

和声学中全部和弦及其主要组合的名称和标记法说明总表 226

作为分析用的两条练习 237

对现代派和声倾向的几点意见 240

关于为旋律写伴奏在艺术上的几点概念和意见 244