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目录 3

第一部分 审视与思考 3

电影理论的两种类型 （美）布·汉德逊 3

早期电影理论的批判史 （美）V·F·帕金斯 20

第二部分 历史批评 57

走向电影史的理论 （美）安德鲁·萨利斯 57

少下赌注：电影历史诗学展望 （美）戴维·波德维尔 80

新电影史 （英）托·艾尔萨埃瑟 97

作为历史的电影史 （美）罗·艾伦 109

电影批评和电影史中的电影特性 （美）克·汤姆逊 136

啊！阿尔都塞！编史学和电影研究的兴起 （美）罗伯特·斯科拉 146

第三部分 类型批评 179

先锋派电影：历史和理论 （美）康斯坦斯·潘利 珍妮·伯格斯特罗姆 179

第四部分 女权批评 203

视觉快感与叙事性电影 （美）劳拉·穆尔维 203

穆尔维关于《太阳浴血记》（对《视觉快感与叙事性电影》的进一步思考） （美）劳拉·穆尔维 222

走向女权主义电影实践：几个命题 （美）克莱尔·约翰斯顿 238

电影与缝合 （法）让—皮埃尔·乌达尔 259

第五部分 结构主义符号学 259

《大白鲨》，意识形态和电影理论 （美）斯蒂芬·希思 274

符号语用学 （法）雅·凯玛邦 283

电影生成符号学 （法）奥·巴赫莱 290

第六部分 精神分析与意识形态批评 307

基本电影机器的意识形态效果 （法）让—路易·博德里 307

精神分析与电影：想象的表述 （美）查尔斯·F·阿尔特曼 325

电影·意识形态·批评（一） （法）让—路易·科莫里、让·纳尔波尼 346

电影·意识形态·批评（二） （法）让—路易·科莫里、让·纳尔波尼 361

电影·意识形态·批评（二）续 （法）让—路易·科莫里、让·纳尔波尼 375

“催眠机器”——同雷蒙·贝卢尔的谈话 （法）雅·凯玛邦整理 391

第七部分 叙事研究 403

克拉考尔的两种倾向说与电影叙事的早期历史 （美）杰·马斯特 403

叙述学：对陈述过程的看法 （法）弗·若斯特 424

电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式 （法）弗·若斯特 432

视点 （法）雅·奥蒙 445

看镜头 （法）马·韦尔内 477

附录 499

编后记 张红军 534