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绪论 1

上篇 传统小说叙事理论 9

概述 9

第一章 18世纪英国小说叙事理论 12

第一节 小说理论的发轫：贝恩和康格里夫 12

第二节 笛福与同时代的作家 14

第三节 第一个高峰：理查逊和菲尔丁 17

第四节 高峰过后：斯摩莱特、斯特恩及其他 30

第一节 司各特对现实主义小说叙事传统的梳理 39

第二章 司各特和奥斯丁论小说叙事 39

第二节 司各特论哥特小说的叙事特点 46

第三节 司各特论奥斯丁 48

第四节 奥斯丁论小说叙事 50

第三章 英国19世纪中期小说叙事理论 57

第一节 书信体与第一人称叙述 57

第二节 第三人称叙述与介入性评论 63

第三节 从“好故事”到“有机体” 68

第四节 刘易斯论小说叙事 72

第四章 美国19世纪中期小说叙事理论 78

第一节 爱伦·坡与哥特小说的影响 79

第二节 霍桑与传奇叙事理论 82

第三节 梅尔维尔与深刻叙事 87

中篇 现代小说叙事理论 97

概述 97

第五章 现代小说理论的奠基人：亨利·詹姆斯 101

第一节 詹姆斯的宣言：《小说艺术》 104

第二节 作者隐退与小说“戏剧化” 112

第三节 人物视点与缩短线条法 119

第六章 詹姆斯之后：理论的系统化与多元化 125

第一节 戏剧化理论的阐释与确立——卢伯克 125

第二节 斯蒂文森的小说自足论 135

第三节 回归欧洲传统：沃顿论小说技巧 143

第四节 康拉德的印象主义与威尔斯的道德论 150

第七章 福斯特论小说美学 160

第一节 故事与情节 161

第二节 小说人物 163

第三节 图式与节奏 167

第八章 其他现代小说家论叙事模式 173

第一节 缪尔论小说结构 173

第二节 诺里斯的“美国小说” 183

第三节 吴尔夫的心理现实主义 192

下篇 后经典小说叙事理论 203

概述 203

第九章 经典叙事学究竟是否已经过时 207

第一节 “后结构主义叙事学”与“后经典叙事学” 208

第二节 经典叙事学与读者和语境 210

第三节 “经典叙事学”与“后经典叙事学” 213

第四节 经典叙事诗学下一步需注意的问题 218

第十章 修辞性叙事理论 223

第一节 布思从经典到后经典的小说修辞学 224

第二节 查特曼的叙事修辞学 232

第三节 费伦的多维、进程、互动 242

第四节 卡恩斯的语境、规约、话语 256

第十一章 女性主义叙事学 276

第一节 女性主义叙事学的发展过程 277

第二节 与女性主义文评之差异 279

第三节 对结构主义叙事学之批评的正误 288

第四节 叙述结构与遣词造句 293

第五节 “话语”研究模式 297

第十二章 认知叙事学 308

第一节 规约性“语境”与“读者” 308

第二节 不同研究模式 310

第三节 对接受语境之过度强调 321

第一节 米勒的学术背景 326

第十三章 米勒的“反叙事学” 326

第二节 解构亚里士多德的《诗学》 329

第三节 叙事线条中部的非连贯性 339

第四节 （自由）间接引语与反讽 342

第五节 与叙事学家里蒙-凯南的对话 348

第十四章 经典概念的重新审视 360

第一节 再看“故事与话语”之分 360

第二节 有关“隐含作者”的网上对话 388

引用文献 399

人名索引 420