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译者前记 1

引言 1

十一--十七世纪文学 1

俄罗斯文学的特征 2

文学是艺术的一种 3

基辅时期 3

十一--十二世纪的基辅国 3

文学的意义 5

基辅罗斯的文化 6

文字与教育 9

十一--十二世纪书籍的制造与外形 13

文学的发端 15

基辅时期的俄罗斯文学 16

基辅时期的文学语言 19

编年史的概念 20

编年史总集 21

［俄罗斯编年序史］ 21

作为文学作品的［俄罗斯编年序史］ 22

［俄罗斯编年序史］的中心思想 25

［加里奇--伏林编年史］ 26

［伊戈尔远征记］ 28

作品的发现 28

［远征记］的历史基础 29

［远征记］的内容与布局 31

［远征记］的爱国思想 32

结构 34

作品的样式 34

鲍扬的形象 35

伊戈尔·斯维雅托斯拉维奇的形象 36

符塞伏洛德的形象 37

基辅大公斯维雅托斯拉夫的形象 38

雅罗斯拉夫娜的形象 39

［伊戈尔远征记］的抒情性 40

［远征记］的描写方法体系 41

［远征记］作者是一个人民歌手 43

［远征记］的意义 44

［远征记］的世界意义 45

十三--十七世纪文学 47

十三--十五世纪文学 47

［拔都侵袭里亚桑的故事］ 49

故事的内容与形象 49

故事的来源 52

［亚历山大·涅夫斯基传］ 54

亚历山大·涅夫斯基的形象 54

十六世纪莫斯科罗斯的教育和文学 57

故事的来源 57

［家训］ 59

［可怕的伊凡与库尔布斯基通信集］ 64

［彼得和费夫朗尼亚的故事］ 65

故事的成份 65

十七世纪的教育和文学 67

西美昂·波洛茨基 69

沙皇阿列克塞·米海洛维奇的宫廷剧院 72

十七世纪的故事作品 74

［硬鳍鲈鲋的故事］ 75

结论 80

十八世纪文学 83

十八世纪上半期的教育和文学 85

书籍的印刷；最早的报纸 88

彼得一世时代的公共剧院 89

抒情诗 91

中篇小说 91

民间诗歌中的彼得一世 94

康捷米尔 95

康捷米尔的意义 99

俄罗斯的古典主义 100

法国的古典主义 103

罗蒙诺索夫 104

罗蒙诺索夫的生平 105

罗蒙诺索夫的社会活动 112

在语言和文学方面的学术著作 115

重音诗体 118

罗蒙诺索夫的诗歌作品 120

［伊丽莎白女皇登基日颂］ 124

罗蒙诺索夫的意义 128

十八世纪下半期的文学 131

普加乔夫起义 132

杰尔查文的诗歌创作 134

杰尔查文诗歌中的爱国主义 135

杰尔查文诗歌的思想内容 138

杰尔查文诗歌的公民精神 139

颂诗［费丽察］ 142

现实主义的成份 144

杰尔查文与古典主义 146

讽刺杂志 147

感伤主义 152

卡拉姆辛的感伤主义；［可怜的丽莎］ 154

人物 154

作者对他描写的事物的态度 157

写景 158

冯维辛的生平；他的文学活动与社会活动 159

冯维辛 159

卡拉姆辛的意义 159

喜剧［纨袴少年］ 165

人物 166

剧情的发展 172

结构 174

［执袴少年］的社会意义 175

拉季谢夫 176

俄罗斯第一个革命家 176

拉季谢夫的童年 178

在来比锡大学 180

担任公职期间的拉季谢夫 180

文学活动 181

被捕和流放 183

［从彼得堡到莫斯科旅行记］ 185

农民的境况 186

专制制度的暴露 191

颂诗［自由颂］ 192

［旅行记］的主题、结构和文体 194

拉季谢夫的作品及生平对后代的影响 196

结论 198

十九世纪文学 201

一八○○--一八二五年的社会运动与文学 203

一八○○--一八二五年的俄罗斯 203

改革文学语言的斗争 208

浪漫主义 211

茹科夫斯基的创作 213

故事诗［斯薇特兰娜］ 216

茹科夫斯基的意义 218

十二月党诗人 219

雷列耶夫的创作 221

转向现实主义 227

对民间诗歌的兴趣 228

克雷洛夫 229

童年和少年时代 230

克雷洛夫在彼得堡 231

浪迹俄罗斯 232

重返彼得堡 233

克雷洛夫的生活方式 234

杂志编辑克雷洛夫 235

克雷洛夫的寓言 240

克雷洛夫寓言的艺术性 245

克雷洛夫寓言的人民性 247

克雷洛夫在俄罗斯文学中的意义 247

格利鲍耶陀夫 249

格利鲍耶陀夫的生平 249

格利鲍耶陀夫的社会政治观点 258

思想内容 260

喜剧［聪明误］ 260

［聪明误］的现实主义 261

法穆索夫 262

斯卡洛茹布 268

莫尔恰林 272

列彼季洛夫 275

恰茨基 277

［聪明误］的语言 282

童年 283

普希金 283

生活与创作的道路 283

皇村学校 285

在彼得堡 290

在南方 292

在米海洛夫斯科耶村 296

二十年代末期 301

波尔金诺的秋天 305

最后的几年 307

决斗与逝世 310

普希金的抒情诗 313

少年时代抒情诗的爱国主义主题 314

自由思想的主题 317

［自由颂］ 317

［致恰达耶夫］ 320

［乡村］ 320

讽刺诗 321

［在西伯利亚？坑的深处］和［阿利昂］ 323

普希金抒情诗中的自然 325

普希金抒情诗中的诗人形象 330

普希金抒情诗中的爱情与友谊 335

叙事诗［茨岡］ 339

［叶甫盖尼·奥涅金］ 347

［叶甫盖尼·奥涅金］的形式 347

［叶甫盖尼·奥涅金］是现实主义的小说 348

奥涅金的形象 349

达吉雅娜的形象 353

连斯基的形象 360

抒情的穿插 363

［奥涅金］诗节 372

别林斯基论［叶甫盖尼·奥涅金］ 372

［鲍利斯·戈东诺夫］ 374

［鲍利斯·戈东诺夫］的产生 374

悲剧［鲍利斯·戈东诺夫］的结构 374

鲍利斯·戈东诺夫的形象 376

编年史家的形象 380

冒名为皇者的形象 382

人民在悲剧［鲍利斯·戈东诺夫］中的作用 385

悲剧［鲍利斯·戈东诺夫］的现实主义 386

叙事诗［波尔塔瓦］ 389

［波尔塔瓦］的产生 389

［波尔塔瓦］的历史基础 390

［波尔塔瓦］的结构 393

玛赛巴的形象 394

查理十二世的形象 397

彼得一世的形象 399

［波尔塔瓦］的基本思想 402

民间诗歌的利用 405

［波尔塔瓦］的文学形式的特点 408

［驿站长］ 409

［驿站长］的结构 409

［驿站长］的基本思想和主要形象 410

［铜骑士］ 412

彼得一世的形象 413

叶甫盖尼的形象 415

［铜骑士］的思想意义 421

样式与结构 422

［铜骑士］的来源 422

［上尉的女儿］ 425

故事的叙述人 427

萨威里奇的形象 431

普加乔夫的形象 431

［上尉的女儿］的思想倾向 435

普希金的创作的意义 438

普希金与世界文学 440

莱蒙托夫 445

莱蒙托夫的生平 445

童年 445

贵族寄宿中学 447

大学时代 448

禁卫军军官学校 449

彼得堡的军官生活时期 450

流放 451

重返彼得堡 453

第二次流放 455

决斗与逝世 456

创作道路 457

莱蒙托夫的抒情诗 458

［诗人之死］ 458

［鲍罗金诺］ 461

［孤帆］和［一片橡树叶子］ 467

［我独自上了路］和［又寂寞又悲伤┅┅］ 467

［沉思］ 468

［一月一日］ 469

［祖国］和［再见吧，污秽的俄罗斯］ 470

［诗人］ 471

［先知］ 473

莱蒙托夫抒情诗的艺术特色 473

［商人卡拉希尼科夫之歌］ 476

［童侩］ 482

［童侩］的情节 484

［童侩］的形式特点 485

恶魔的形象 486

叙事诗［恶魔］ 486

［恶魔］的情节 487

［恶魔］的意义 488

［当代英雄］ 491

华乔林的形象 491

［当代英雄］的思想 494

［当代英雄］的情节 496

［当代英雄］中的次要人物 496

格鲁希尼茨基的形象 497

［当代英雄］中的女性形象 498

作者对小说主角的态度 499

俄罗斯作家论莱蒙托夫 501

果戈理 504

生平 504

童年与学生时代 504

果戈理在彼得堡 507

国外生活 515

回国与逝世 515

［狄康卡近乡夜话］ 516

果戈理的创作 516

［密尔格拉得］ 520

［彼得堡故事］ 524

［钦差大臣］ 527

［死魂灵］ 532

地主们 535

乞乞科夫 540

果戈理的文体 545

果戈理的创作的意义 547

［残酷的时代］ 550

三十--四十年代 550

普希金以后 550

十二月党人论俄罗斯局势 551

尼古拉帝国的［基础］ 553

尼古拉一世时代的农奴制度 554

警察 555

图书審查 555

教育制度 556

当时官方的思想体系 557

社会思想的发展 559

小组 559

恰达耶夫 561

革命民主主义者别林斯基和赫尔岑；西欧派自由主义者和斯拉夫派 565

彼得拉谢夫斯基派 567

三十--四十年代文学 570

茹科夫斯基 571

克雷洛夫 571

柯尔卓夫 572

亚·奥陀耶夫斯基 576

波列查耶夫 577

从诗到散文 578

浪漫主义中篇小说；玛尔林斯基 579

长篇小说；查果斯金；拉舍奇尼科夫 583

纳烈日内依 584

杂志 586

戏剧和演剧 593

文学和艺术 597

绘画和音乐 597

绘画 598

音乐 600

别林斯基 602

别林斯基--批评家 602

生平 606

别林斯基以前的俄罗斯批评界 615

［文学的幻想］ 616

别林斯基与［自然派］ 618

别林斯基的批评的意义 620

给果戈理的信 625

赫尔岑 628

生活与创作道路 628

赫尔岑在俄罗斯 628

［克鲁波夫医生］ 635

［偷东西的喜鹊］ 637

［谁的罪过？］ 638

赫尔岑在国外 646

［往事与回忆］ 652

列宁论赫尔岑 654

奥加辽夫 656

六十年代 661

这个时期的总的轮廓 661

围绕着农民问题的斗争 665

文学斗争 667

［现代人］ 667

［现代人］内部的分裂 668

分裂以后 670

［现代人］生命中的最后几年 671

平民知识分子作家 673

波米雅洛夫斯基 673

列谢特尼科夫 677

杜勃罗留波夫 680

生活道路 680

参加［现代人］工作时的杜勃罗留波夫 683

杜勃罗留波夫的批评活动 687

杜勃罗留波夫论奥斯特罗夫斯基 689

杜勃罗留波夫论岡察洛夫 691

皮沙烈夫 693

［俄罗斯的话］ 695

皮沙烈夫批评活动的中心思想 695

六十年代的讽刺杂志；［口笛］与［火星］ 699

［口笛］与［火星］ 700

［火星］ 701

库罗奇金 702

费特--？欣 705

费特和迈科夫 705

迈科夫 708

六十年代的绘画和音乐 710

［巡迴展览派］ 710

音乐；［强力集团］ 717

岡察洛夫 723

岡察洛夫的生平与创作 723

童年和少年时代 723

大学生活 725

文學活動的開始 726

供识 726

环球旅行 727

担任審查官期间的岡察洛夫 727

晚年 730

岡察洛夫的三部曲 731

［平凡的故事］ 732

亚历山大·阿杜耶夫 732

彼得·阿杜耶夫 735

奥勃洛摩夫的形象 737

［奥勃洛摩夫］ 737

查哈尔的形象 741

农奴制度与奥勃洛摩夫性格 742

杜勃罗留波夫论奥勃洛摩夫典型 745

安特烈·希托尔兹的形象 747

［奥勃洛摩夫］中的女性形象 749

［奥勃洛摩夫］的艺术形式的特色 752

［悬崖］ 758

赖斯基的形象 758

祖母的形象 759

玛克·伏洛霍夫 760

玛芬卡和薇拉 761

屠欣的形象 762

对［悬崖］的评价 763

奥斯特罗夫斯基 765

奥斯特罗夫斯基的生活与创作道路 765

童年和青年时代 765

供识 766

戏剧创作活动的开始；［破产者］ 767

奥斯特罗夫斯基以前的俄罗斯剧院的剧目 771

五十年代的奥斯特罗夫斯基创作 772

历史剧 774

奥斯特罗夫斯基剧本中的贵族和新型工业家 777

劳动者的形象 779

［白雪公主］ 780

六十--八十年代的奥斯特罗夫斯基生活 782

悲剧［大雷雨］ 785

［大雷雨］的生活背景 786

提郭意的形象 787

卡巴诺娃 790

奇虹和鲍里斯 791

卡杰林娜的形象 793

库力金的形象 795

［大雷雨］的结构与性格描写方法 796

奥斯特罗夫斯基是一位戏剧大师 800

奥斯特罗夫斯基的创作的意义 804

生平 807

屠格涅夫 807

［狂人笔记］ 815

农民的形象 816

地主的形象 819

屠格涅夫的长篇小说 825

［罗亭］ 825

［贵族之家］ 828

［前夜］ 830

［父与子］ 833

巴扎洛夫 834

巴威尔·彼得洛维奇 838

尼可拉·彼得洛维奇 839

阿尔卡狄 841

老巴扎洛夫夫妇 841

同时代人论［父与子］ 843

屠格涅夫长篇小说的特色 846

中短篇小说 851

屠格涅夫最后几篇作品 852

屠格涅夫创作的意义 852

童年和青年时代 856

车尔尼雪夫斯基 856

车尔尼雪夫斯基的生平 856

大学毕业以后 859

车尔尼雪夫斯基在［现代人］编辑部 861

车尔尼雪夫斯基在要塞中 865

褫夺公权刑 866

在流放中 868

车尔尼雪夫斯基的晚年 871

车尔尼雪夫斯基美学中的艺术的内容和使命 873

车尔尼雪夫斯基的美学理论 873

车尔尼雪夫斯基美学中的美的定义 874

车尔尼雪夫斯基美学中的崇高的定义 875

车尔尼雪夫斯基美学中的悲剧的定义 876

长篇小说［怎么办？］ 876

［怎么办？］创作与发表的经过 876

［怎么办？］的人物原型 878

新女性的形象 879

罗普霍夫和吉尔沙诺夫 881

［特别的人］的形象 884

［怎么办？］中的未来社会 888

［怎么办？］的结构 890

［怎么办？］风格上的特点与车尔尼雪夫斯基的美学理论 891

［怎么办？］的写作环境和语言特点 893

［怎么办？］的论战性 896

［怎么办？］的乐观主义精神 897

［怎么办？］与六十--七十年代的文学斗争和政治斗争 899

涅克拉索夫的童年 903

诗人的生平 903

涅克拉索夫 903

少年时代；彼得堡的生活 907

和别林斯基的友谊 909

涅克拉索夫--［现代人］的编辑 910

六十年代的涅克拉索夫 913

涅克拉索夫接办［祖国纪事］ 914

诗人的晚年生活 915

涅克拉索夫论诗人和诗歌 917

涅克拉索夫的创作 917

涅克拉索夫诗歌中的祖国 922

涅克拉索夫创作中的城市主题 925

涅克拉索夫--劳动诗人 931

涅克拉索夫--革命农民民主派诗人 936

长诗［在俄罗斯谁能快乐而自由］ 942

长诗的构思和情节 942

长诗中的农民形象 943

农妇的形象 949

地主的形象 950

［人民维护者］的形象 953

长诗［在俄罗斯谁能快乐而自由］的艺术特点 956

长诗和民间创作的联系 957

长诗的语言和诗句 958

涅克拉索夫的艺术技巧的特点 962

涅克拉索夫创作的意义 966

七十--八十年代 968

七十年代的政治斗争 968

七十年代文学 970

八十年代的反动局势 978

八十年代文学的一般性质 981

纳德松 981

迦尔洵 983

七十--九十年代的艺术 986

绘画和雕刻 986

音乐 989

萨尔蒂科夫的生活与创作道路 991

童年和少年时代 991

萨尔蒂科夫--谢德林 991

文学活动的开始 993

流放 994

［外省散记］ 994

一八六一年改革前夜萨尔蒂科夫--谢德林的公务活动 996

萨尔蒂科夫--谢德林在［现代人］和［祖国纪事］编辑部 997

萨尔蒂科夫--谢德林的晚年 999

［一个城市的历史］ 1000

七十--八十年代的讽刺作品 1003

萨尔蒂科夫--谢德林论资产阶级西方 1004

长篇小说［戈罗夫略夫一家］ 1005

［戈罗夫略夫一家］创作史 1005

［戈罗夫略夫一家］与六十--七十年代的［庄园］文学 1006

［戈罗夫略夫一家］的主题和思想 1007

婀丽娜·彼得罗芙娜·戈罗夫略娃的形象 1008

斯捷潘和巴维尔 1010

犹独式加的形象 1013

列宁引用下的犹独式加形象 1017

［戈罗夫略夫一家］的结构 1019

［戈罗夫略夫一家］的写景 1020

日常生活的描写，记述细节的技巧，肖像的刻画 1022

［戈罗夫略夫一家］的语言 1024

萨尔蒂科夫--谢德林晚年的创作(童话) 1025

萨尔蒂科夫--谢德林创作的意义 1029

托尔斯泰 1033

托尔斯泰的生平 1034

童年 1034

少年时代 1037

离开大学以后 1038

担任军职，开始文学活动 1040

出国 1041

教育家托尔斯泰 1042

托尔斯泰是怎样工作的 1045

转到宗法制农民的立场 1049

在雅斯纳雅·波良纳 1051

晚年 1053

思想转变以后的文学活动 1053

托尔斯泰之死 1058

雅斯纳雅·波良纳的命运 1059

创作道路的开始 1061

［童年］，［少年］，［青年］ 1061

［塞瓦斯托波尔的故事］ 1063

［哥萨克］ 1064

［战争与和平］ 1065

［战争与和平］创作史 1065

首都贵族和庄园贵族 1067

安德烈·包尔康斯基的形象 1070

彼尔·别祖霍夫的形象 1073

娜达莎·罗斯托娃和玛丽雅·包尔康斯卡娅 1074

战争的描写 1077

库闾左夫的形象 1081

［战争与和平］中的农民问题；普拉东·卡拉塔耶夫的形象 1084

拿破仑的形象 1086

托尔斯泰的矛盾 1087

［战争与和平］的结构 1088

人物的原型 1090

托尔斯泰展示人物形象的手法 1092

写景 1095

［战争与和平］的语言 1096

长篇小说［安娜·卡列尼娜］ 1098

［安娜·卡列尼娜］创作史 1098

［安娜·卡列尼娜］的结构 1099

［安娜·卡列尼娜］中的贵族社会 1101

安娜·卡列尼娜的形象 1102

渥伦斯基的形象 1105

斯季瓦·奥布浪斯基 1107

卡列宁的形象 1108

列文的形象 1110

［安娜·卡列尼娜］的思想内容 1113

［安娜·卡列尼娜］的艺术形式 1116

长篇小说［复活］ 1119

关于国家机关和教会的描写 1120

聂赫留？夫的形象 1121

卡邱霞·玛丝洛娃的形象 1123

［复活］中的农民和革命家 1125

［复活］的意义 1126

艺术家托尔斯泰 1127

托尔斯泰的体裁 1127

托尔斯泰艺术技巧的共同特点 1128

托尔斯泰作品中的现实主义 1129

托尔斯泰作品中的写景 1136

托尔斯泰作品的语言 1139

托尔斯泰创作的意义 1144

列宁论托尔斯泰 1144

托尔斯泰与世界文学 1147

契诃夫 1150

契诃夫的生平 1150

契诃夫的短篇小说 1158

初期创作 1159

转向社会主题 1160

契诃夫笔下的托尔斯泰主义和［小事］论 1163

中篇小说［农民］和［在峡谷里］ 1168

［姚尼奇］ 1169

［姚尼奇］的结构 1171

［新娘］ 1174

短篇小说家契诃夫的技巧 1175

契诃夫小说中的现实主义和心理描写 1175

契诃夫小说的结构 1176

契诃夫小说的语言 1178

列宁和斯大林引用下的契诃夫人物形象 1181

剧作家契诃夫 1183

［樱桃园］ 1184

［樱桃园］中的贵族 1185

陆伯与的形象 1188

特罗菲莫夫的形象 1189

八十-九十年代的俄罗斯戏剧 1190

戏剧革新家契诃夫 1191

契诃夫与世界文学 1198

九十年代 1199

时代概况 1199

九十年代的杂志 1201

九十年代的作家 1202

俄罗斯古典文学的世界意义 1205