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第一章 诗歌的抒情性 1

第一节 对诗歌艺术特征的流行性观点的考察 1

第二节 抒情性是诗歌的根本艺术特征 6

第三节 古今名家谈诗歌的抒情性 16

第二章 诗歌抒情艺术的把握 24

第一节 因表情而写事，借叙事以抒情 24

第二节 “诗与伪善是绝缘的” 30

第三节 情感的“提纯”与升华 37

第四节 “我”——诗歌抒情的主人公 44

第一节 音乐性是诗歌先天的素质 54

第三章 诗歌的音乐性 54

第二节 节奏的起源和作用 58

第三节 诗歌节奏的把握 63

第四节 诗歌非节奏的表现与剔除 71

第五节 诗歌的韵律 77

第六节 诗歌音乐性的其它因素 86

第四章 诗歌的形体美 91

第一节 诗歌给视觉以美感 91

第二节 诗歌形体美的表现形式 92

第三节 形体美和形式主义 100

第四节 散文诗是不讲究音乐性和形体美的 105

第一节 “灵感”——一个奇怪的“精灵” 110

第五章 诗歌创作的灵感 110

第二节 “灵感是诗人的朋友” 114

第三节 灵感思维的特点 119

第四节 灵感的孕育和捕捉 130

第五节 不要采摘缺乏灵感的苦果 143

第六章 诗歌的形象思维 147

第一节 “诗的生命的长短，在于形象思维” 147

第二节 选择、创造美的形象 153

第三节 想象——诗歌形象思维的主要手段 158

第七章 诗歌的艺术构思 163

第一节 “好的诗歌要有好的构思” 163

第二节 贵在“思与境偕”，忌讳直白浅露 166

第三节 贵在跳跃，忌讳拖沓 179

第四节 贵在独创，忌讳雷同 183

第五节 贵在新鲜，忌讳陈俗 190

第六节 贵在奇巧，忌讳平庸 197

第八章 诗歌的艺术手法 206

第一节 “托物连类以形之，借物引怀以抒之”——比喻的艺术手法 206

第二节 “说出是破坏，暗示才是创造”——象征的艺术手法 219

第三节 “眼如耳，耳如鼻，鼻如口”——通感的艺术手法 225

第四节 “随物而宛转，与心而徘徊”——反复与排比的艺术手法 231

第五节 “山之精神写不出，以烟霞写之”——渲染的艺术手法 240

后记 244