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第1单元 调性音乐基础 1

第1章 音高领域：调性、记谱与音阶 3

乐音图表：谱表与谱号 3

音高与音级 5

音乐空间的划分：音程 5

临时符号 6

音阶 7

等音 8

音级数与名称 9

特定音阶类型：大调与小调 9

大调式音阶 10

调号与五度循环圈 11

小调式音阶 13

小调调号 15

关系大调与关系小调 16

分析应用：巴赫《第3小提琴帕蒂塔·前奏曲》的调性与等级制 28

第2章 律动，节奏与节拍 33

节奏与时值标记 33

节拍 38

音乐中的重音 40

临时重音符号 40

非临时性重音 41

拍子分组及简单节拍与复合节拍 49

拍号 52

非对称性节拍 54

明确节拍 57

更多的节奏规程 59

节拍错位 61

第3章 音程与旋律 70

一般音程的命名 70

鉴别一般音程的小建议 72

个体音程的命名 72

音程变形：增音程与减音程 76

音程转位 78

生成所有音程 81

等音音程 82

协和的音程与不协和的音程 82

旋律：属性、写作与聆听 86

旋律听写 90

第4章 控制协和与不协和：二声部对位法绪论 94

第一类对位法 99

对位进行 100

第一类（1：1）对位法的规则与指南 103

第二类对位法 106

弱拍协和音程 107

弱拍不协和音程 107

第二类对位法的开始与结束 109

第二类对位法的规则与指南 110

聆听二声部对位 113

术语及概念的综合与回顾 115

第5章 三和弦、转位、数字低音与和声分析 116

三和弦 116

三和弦声部安排：间距与重叠 117

三和弦转位 118

数字低音 122

运用数字低音分析与作曲 122

三和弦与音阶：和声分析 129

罗马数字标记 130

和声分析绪论 130

和声与键盘 132

第6章 七和弦、音乐织体与和声分析 138

七和弦的音乐属性 139

转位七和弦 142

分析提示 142

七和弦与和声分析 143

主奏简示记谱 144

音乐织体 148

第1单元小结 160

第2单元 旋律与和声的融合 161

第7章 音乐中的等级制：协和、无重音的不协和及旋律流畅 162

协和与不协和 162

织体分析的重要性 166

样本分析 170

旋律流畅 172

第8章 调性支柱的主和弦与属和弦以及声部进行绪论 183

终止式 186

声部进行绪论 191

织体与音域 192

在四声部织体中创建声部独立的三种技术 194

创造最佳声音：不完整与完整的和弦，重复及间距 196

声部进行规则与指南小结 199

第9章 旋律、节奏与节拍对和声的影响及Ⅴ7绪论 203

和声、旋律、节拍与节奏的互动：装饰与减缩 203

装饰与减缩 204

属七和弦与不协和的和弦 213

属七和弦的声部写作 216

间歇分析 217

为炫丽的旋律配置和声 219

小结 221

第10章 主和弦与属和弦的对位扩展：六-三和弦 226

低音中的和弦跳进：Ⅰ6和Ⅴ6 226

低音中的邻音和弦（Ⅴ6） 230

第二等级的分析 232

写作与演奏第一转位三和弦 233

低音中的经过音和弦：ⅶ0 6 235

用低音琶音扩展主和弦：Ⅳ6 237

用经过音扩展属和弦：Ⅳ6 238

组合第一转位和弦 239

小结 240

第11章 更多的对位扩展：Ⅴ7转位，介绍导音七和弦，扩展与减缩 246

Ⅴ7及其转位 246

Ⅴ7转位的声部进行 251

Ⅴ7转位的组合 251

对位和弦对写作的影响 253

导音七和弦：ⅶ？和ⅶ？7 259

扩展与减缩 266

第2单元小结 272

第3单元 新的和声功能与附加旋律性装饰及和声性装饰 279

第12章 预属功能与乐句模式 280

下属和弦（大调中的Ⅳ，小调中的ⅳ） 281

上主音和弦（大调中的ⅱ，小调中的ⅱ？） 283

预属与级进式上行低音 284

预属的声部写作 285

延伸预属和弦 290

乐句模式绪论 291

在主和弦延伸中的T-PD-D-T 294

第13章 强音与半音不协和音程 302

强经过音（APT） 304

半音经过音（CPT） 305

强邻音（AN） 306

半音邻音（CN） 307

倚音（APP） 309

延留音（SUS） 309

先现音（ANT） 315

持续音（PED） 315

最常见的装饰音型汇总 316

第14章 六-四和弦与重温Ⅳ 324

弱六-四和弦Ⅰ：持续 324

弱六-四和弦Ⅱ：经过 326

弱六-四和弦Ⅲ：琶音式 327

强六-四和弦 328

终止六-四和弦的其他应用 330

写作六-四和弦 334

重温下属和弦 335

和声范例小结 336

为华丽的旋律配和声 338

第15章 转位对位、复合旋律及隐伏和声 349

音乐表象下的转位对位 352

单旋律线的和声暗示：复合旋律 356

隐伏和声 360

第16章 动机 364

绪论 364

动机类型 365

动机的重复 367

严格重复 367

修饰重复 369

附加音高的转换 373

节奏变形 376

展开重复 379

交叉与互动的动机重复 381

单音程动机 387

隐伏的动机重复 392

深层与外表：动机的相似性 393

第3单元小结 402

第4单元 新和弦完善自然音阶体系 403

第17章 乐句模式精炼：感知、活力及扩展 404

聆听单一实体的乐句 404

聆听指南 405

预属七和弦：Ⅳ7（Ⅳ 6 5）与ⅱ7（ⅱ 6 5） 406

分析非属七和弦 408

嵌入乐句模式中的预属 411

对位终止 412

预属的扩展 413

分乐句 416

复合乐句 418

第18章 下中音和弦：一种新的自然和声，以及乐句模式的进一步扩展 425

下中音和弦 425

三度下行序进中作为过门的下中音和弦 425

五度循环圈下行序进中的下中音和弦 427

二度上行序进中取代主和弦的下中音和弦 428

作为预属的下中音和弦 429

下中音和弦的声部进行 430

语境分析 436

低音级进下行 439

第19章 中音和弦、返回相关的属和弦，自然和声关系的合成 446

琶音中的中音和弦 446

特例：小调中Ⅲ和弦的预备 447

五度下行序进中的中音和弦 448

中音和弦的声部进行 449

更多的语境分析 451

和声序进的一般准则 453

第4单元小结 454

第5单元 构建大型曲式 461

第20章 乐段 462

乐段中的旋律与和声 463

曲式的表示：曲式图表 468

乐段的样本分析及分析指南 470

乐段分析的小结 472

乐段的写作 472

第21章 其他小型音乐结构：句式、复乐段及非对称乐段 477

句式：另一种音乐结构 478

复乐段 483

非对称乐段 485

第22章 和声模进：概念与模式 495

模进的要件与类型 497

下行二度（D2）模进 497

下行二度模进转位 499

下行三度（D3）模进 499

下行三度模进转位 501

上行二度（A2）模进 501

另一种上行二度模进：A2（-3/+4） 502

模进写作 509

第23章 较大音乐语境中的模进及带七和弦的模进 514

在乐句模式中写作模进 514

自然音七和弦的模进 519

带七和弦的模进写作 520

带七和弦转位的模进 521

复合旋律与隐伏七和弦模进 522

平行第一转位三和弦 523

模进与模进式进行 525

第5单元小结 526

第6单元 半音体系 537

第24章 副属和弦 538

副属和弦 539

副属和弦转位 540

聆听副属和弦 541

副属和弦声部进行 541

副属的导音和弦 545

用于乐句中的副属和弦 545

作曲示例 546

带副属和弦的模进 551

D2（-5/+4）模进 551

D3（-4/+2）模进 553

A2（-3/+4）副属和弦模进 554

副属和弦模进的写作 555

自然音和弦与副属和弦模进的小结 555

第25章 离调与转调 563

扩展离调 563

转调 569

近关系调 571

聆听转调 572

转调分析 572

转调写作 574

较大音乐语境中的转调 575

转调中的模进 576

第26章 二段曲式与变奏曲式 587

二段曲式类型小结 593

变奏曲式 598

延续变奏 598

分段变奏 603

第6单元小结 610

练习26.2的解答 612

第7单元 富于表现力的变音体系 615

第27章 混合调式 616

变音的预属和声：ⅱ与ⅳ 618

应用：混合旋律的音乐效果 618

变音的下中音和声：？Ⅵ 619

变音的主音和声：ⅰ 620

变音的中音和声：？Ⅲ 622

混合和声的声部进行 623

半音级进式低音下行 627

变格运动 628

混合调式、副属和弦及其他半音和声 630

小结 632

第28章 混合调式的和声扩展：半音转调与德国艺术歌曲 637

半音中介和弦转调 637

间歇分析：弗朗兹·舒伯特的《F大调圆舞曲》 639

半音转调的写作 641

无准备的半音转调 643

半音共同音转调 644

分析挑战 647

混合调式与德国艺术歌曲 650

分析结果：？Ⅵ的戏剧性角色 658

第29章 那不勒斯和弦（？Ⅱ） 661

？Ⅱ6共同语境 662

扩展？Ⅱ 668

模进中的那不勒斯和弦 671

用作中介和弦的那不勒斯和弦 671

第30章 增六和弦 678

总体特点 679

增六和弦的类型 680

增六和弦的写作：途径与解决 681

聆听各增六和弦 682

（？）Ⅵ与增六和弦 685

作为预属（PD）扩展部分的增六和弦 686

增六和弦与转调：强化 690

增六和弦作为转调的中介和弦 691

第7单元小结 699

第8单元 大型曲式：三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式 701

第31章 三部曲式 702

连接部与回头过渡 707

再现的曲式：复三部曲式 709

返始咏叹调 711

小步舞曲-三声中部曲式 715

十九世纪的三部曲式 718

第32章 回旋曲式 730

古典主义时期的回旋曲式 732

五段式回旋曲式 732

尾声、连接部与回头过渡 737

复回旋曲式 737

七段式回旋曲式 740

区分七段式回旋曲式与三部曲式 740

缺失的复小节线与反复 740

第33章 奏鸣曲式 752

奏鸣曲式的二段模式 753

奏鸣曲式的其他特点与要素 759

其他各种调性策略 762

间歇分析：海顿与莫扎特的奏鸣曲 765

海顿，《C大调第四十八钢琴奏鸣曲》，Hob.编号：ⅩⅥ.35，有活力的快板 765

莫扎特，《？B大调钢琴奏鸣曲》，作品编号：К.333，快板 775

第8单元小结 785

第9单元 十九世纪和声介绍：非对称性转向对称性 789

第34章 新和声倾向 790

调性模糊：变格关系与交互过程 790

调性模糊：半音声部进行 793

减七和弦与等音转调 801

分析 803

延迟明确调性：非主和弦开始 805

二重调性 806

第35章 调性音乐中对称性和声的崛起 810

悖论：“平衡的”音乐基于非对称性 810

对称与调性模糊 812

增三和弦 813

各种变音属七和弦 817

共同音减七和弦 820

各种共同音增六和弦 821

间歇分析 822

第36章 旋律与和声的对称性组合：半音模进 829

DM2（-4/+3）模进 830

D2（-5/+4）模进的各种半音形式 833

A2（-3/+4）模进的各种半音形式 834

其他半音级进下行低音 836

半音模进的写作 840

半音反向运动 843

综合体 845

八度的终极等分 846

第37章 调性的边缘 852

模进进行 852

非模进进行与八度的等分 855

音程细胞 859

间歇分析：肖邦《前奏曲》，作品第28号，第2首 861

间歇分析：斯克里亚宾《前奏曲》，作品第39号，第2首 865

第9单元小结 875

术语与概念索引 877

谱例与练习索引 884