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陈鸿铎博士学位论文指导教师意见书 1

序&彭志敏 3

论文提要 7

英文提要 12

绪论 18

上篇 关于利盖蒂结构思维产生和形成的宏观论述 33

第一章 利盖蒂结构思维形成的历史背景 34

一 20世纪——西方音乐创作发生巨变的重要时期 34

二 “后调性时期”各种结构思维观念的发展及其实践 39

第二章 利盖蒂结构思维表现特征的形成 64

一 非音乐方面的影响 65

二 音乐方面的影响 81

下篇 关于利盖蒂结构思维表现手法的微观分析 105

引论 106

第三章 结构展开手法之一——微复调织体 109

一 微复调织体中的音高组织 111

二 微复调织体中的节奏组织 124

三 微复调织体的音响特征 129

第四章 结构展开手法之二——核心音高材料的贯穿 133

一 核心音及核心音程贯穿 135

二 核心和弦控制 139

三 核心音高材料的综合递进展开 143

第五章 结构展开手法之三——机械性与交错性节奏运动 155

一　机械性节奏运动 156

二　交错性节奏运动 175

第六章　结构布局的“一体化”特征 214

概述 214

一　一体化渐变延伸式结构 219

二　一体化变奏式结构 226

三　一体化并列交替式结构 238

四　一体化赋格结构 242

结语 254

一　“解构”与“重组”——利盖蒂结构思维中的两个重要特征 254

二　利盖蒂结构思维与实践所体现的价值　　 257

三　从结构思维角度入手对利盖蒂音乐创作进行分析的意义　　 259

附录一　参考文献目录　 262

附录二　参考乐谱版本目录　　 271

附录三　利盖蒂生平简历和主要作品创作及首演年代　 274

附录四　利盖蒂全部作品分类目录　 289

附录五　利盖蒂作品出版CD目录　 295

附录六　论文中所分析的利盖蒂作品索引　 302

附录七　论文中涉及人名索引　 304

附录八　论文中涉及专门术语索引　 310

后记　 314