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第一编 清末民初音乐（1840—1919） 3

1封建皇朝的没落——鸦片战争拉开中国近代历史帷幕 3

2自西徂东——西方传教士纷纷踏上中国国土 7

3我决心将生命献给中国——传教士狄考文夫妇对中国近代音乐教育的贡献 11

4中国近代早期的“学堂乐歌”——山东登州《文会馆志》中的“唱歌选抄” 16

5洋洋之声触耳皆是——近代西式军乐队的传入 21

6中国男儿要将只手撑天空——学堂乐歌响彻中国大地 27

7吾国乐界开幕第一人——学堂乐歌先驱者沈心工 32

8云滃水涌 一泻千里——近代音乐期刊创始人李叔同 37

9输入文明而不制造文明，此文明仍非我家物——近代早期音乐理论家曾志忞 42

10“候亭”三迎梅兰芳——张謇创办“伶工学社” 48

11欲救今乐之失，复古袭西当并进——近代早期音乐创作 51

12独立之精神 自由之思想——史学大师王国维的音乐论著 56

13徽汉融合 三甲鼎立——京剧的成熟期 61

14传统音乐最后一片肥沃土壤——嬗变繁衍的传统音乐乐种 66

15改弦更张 何去何从——近代早期音乐思潮 73

16学界泰斗 人世楷模——近代音乐教育领军人物蔡元培 77

第二编 20年代音乐（1920—1929） 83

17科学与民主的洗礼——五四新文化运动开辟的音乐道路 83

18日月光华 旦复旦兮——萧友梅早期音乐教育活动与音乐创作 86

19言有易，言无难——语言学家赵元任的歌曲创作 93

20皓月当空 千里共婵娟——黎锦晖创作的儿童歌舞音乐与时代曲 99

21采取本国精粹 容纳外来潮流——刘天华的民族器乐曲创作 106

22登昆仑之巅 吹黄钟之律——王光祈对中国现代音乐学的贡献 113

23搜集传统曲牌 改良记谱方法——李华萱搜集、整理传统音乐业绩 119

24质疑军阀 挺身而出——维护教育尊严的音乐教育家杨仲子 125

25提倡美育 以西衡中——柯政和与“北京爱美乐社” 131

26古今之变通达乎君子之情——王露与“诸城琴派” 135

27全国为音乐教师者十九皆其薪传——吴梦非、刘质平、丰子恺与艺术师范教育 141

28我国现代民族管弦乐队的肇始——郑觐文与“大同乐会” 147

29四大名旦 粉墨登场——京剧的鼎盛期 154

30西洋管弦乐队的一颗东方明珠——梅百器与“上海工部局管弦乐队” 162

31书香四溢 竞放异彩——“五四”时期的音乐理论著作 168

32国粹西化 各抒其见——“五四”时期的音乐文化思潮 173

33以乐治军 声壮军威——从“冯玉祥军歌”到“革命根据地歌曲” 179

第三编 30年代音乐（1930—1940） 187

34勿忘国耻 警钟长鸣——抗日救亡初期的歌曲创作 187

35西洋音乐的进步全凭讲究音乐教育——萧友梅与国立音乐专科学校 193

36千古文章未尽才——黄自对音乐创作与音乐教育的贡献 201

37音乐是上界的语言——青主的音乐美学论著与音乐创作 209

38最早留学归来的中国声乐家——周淑安、应尚能与赵梅伯 217

39凭词寄意 柔情似水——近代词作名家韦瀚章 225

40中国学生很有才能，给我带来极大快乐——中国近代钢琴教学奠基人查哈罗夫 231

41中西结合 贵在创新——齐尔品举办中国风味钢琴曲创作评奖 236

42南北“牧童”饮誉欧亚——老志诚与《牧童之乐》 244

43四大弟子 各有千秋——贺绿汀、刘雪庵、江定仙、陈田鹤的音乐创作 248

44横看成岭侧成峰 远近高低各不同——二三十年代中国音乐期刊巡礼 258

45银屏金曲 交相辉映——任光的电影歌曲创作 263

46 1934年是我的音乐年——聂耳的歌曲创作 267

47工农兵学商 一齐来救亡——左翼音乐家与救亡歌曲创作 274

48国仇家恨 集于一身——何安东的音乐创作 282

49没有一天停下我的笔——冼星海的音乐创作 286

50大众化、民族化、艺术化的统一艺术——冼星海的音乐思想 295

51从《王昭君》到《秋子》——近代歌剧艺术的探索 300

52近代歌剧学校之始末——从“山东省立民众剧场”到“国立歌剧学校” 307

53必须保存和发扬中国民族音乐的灵魂——阿隆·阿甫夏洛穆夫创作的中国风格音乐作品 313

54十里洋场 灯红酒绿——陈歌辛、黎锦光的流行歌曲创作 319

55追求总不如舍弃——江文也的音乐创作 324

56在那遥远的地方——王洛宾搜集、改编“西部歌曲” 330

57振奋民族精神 达到抗日胜利的目的——程懋筠与“江西省推行音乐教育委员会” 335

58近代音乐教育期刊的一座丰碑——缪天瑞与《音乐教育》 342

59大漠飞沙 欧亚孔道——李惟宁与《玉门出塞》歌 347

60同仇敌忾 气壮山河——夏之秋《歌八百壮士》与抗战歌曲 351

61漂洋过海的抗战歌声——李抱忱编选Songs of Fighting China 356

62音乐社团 纷纷涌现——从“中华口琴会”到“今虞琴社” 364

63理论著述 繁花似锦——30年代音乐史学著作成果 370

64中国乐坛分成三个阵营——聂耳在日本东京最后一次讲演 375

65吕骥与张昊的一场笔战——左翼音乐家与“学院派”的论争之一 380

66李凌对陈洪的批评——左翼音乐家与“学院派”的论争之二 386

67赵沨、李凌、陈原同陆华柏的论辩——左翼音乐家与“学院派”的论争之三 391

68延安第一所高等艺术学府——“鲁迅艺术学院”的成立及其办学方针 396

第四编 40年代音乐（1941—1949） 403

69“三足鼎立”政权区域的爱国歌声——抗日战争后期歌曲创作 403

70赤子之心 壮志未酬——吴伯超与国立音乐院 47

71人脉精英 云集巴蜀——40年代音乐教育的繁荣气象 415

72偏安一隅 人文荟萃——国立福建音乐专科学校的辉煌岁月 420

73民族灵魂的吟唱——马思聪的小提琴演奏与创作 426

74划破夜空的晶莹流星——谭小麟的室内乐创作 432

75起步不凡才气横溢——丁善德的钢琴音乐创作 37

76怀念祖国魂兮归来——萧淑娴的管弦乐组曲《怀念祖国》 442

77管弦声声争奇斗艳——重庆三大管弦乐团联袂公演 446

78歌坛名家 杏坛园丁——中国近代歌唱家舞台巡礼 449

79采集民间音乐 推动音乐创作——“山歌社”与“中国民间音乐研究会” 457

80国乐大师 横空出世——杨荫浏的国乐思想和《中国音乐史纲》 463

81创造新的民族化的大众化的音乐艺术——李凌、赵沨和“新音乐社” 470

82世纪性观念意识与美学倾向的碰撞——两种不同“新音乐”思想的内涵与外延 475

83土洋结合 各显其长——延安的秧歌剧与钢琴、管弦乐创作 480

84探索西方歌剧民族化道路——我国第一部大型民族歌剧《白毛女》 486

85此曲只应天上有 人间哪得几回闻——华彦钧与《二泉映月》 491

86从“文化沙漠”到“文化绿洲”——港澳台近代音乐概况之一 495

87传统音乐与西方音乐平分秋色——港澳台近代音乐概况之二 501

88中华文化凝聚力与宝岛音乐的独特魅力——港澳台近代音乐概况之三 505

89龙争虎斗 风云突变——解放战争时期的音乐创作 510

90走向凤凰涅槃时代——中国近代音乐历史的回顾与展望 513

特选谱例 519

参考文献 542

本书引用中国当代音乐学家文献人名索引 548

图片索引 556

音响资料目录 562

后记 567