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第1章 研究人物 1

1.1 总体研究与特殊研究 3

1.2 背景 4

1.3 文化的影响 5

1.4 历史时期 7

1.5 地域 9

1.6 职业的影响 11

1.7 从总体研究中创造特殊研究 13

1.8 特别的研究小技巧 14

1.9 要花多长时间？ 15

1.10 个案研究：《迷雾森林十八年》 16

课后实践 18

第2章 定义人物：一致性与矛盾性 21

2.1 如何开始？ 22

2.2 观察 22

2.3 整合体验 24

2.4 外貌描写 25

2.5 人物的核心 28

2.6 添加矛盾性 30

2.7 添加价值观、态度和情感 31

2.8 细化人物 38

2.9 个案研究：《夜鹰热线》 40

课后实践 42

第3章 创造幕后故事 45

3.1 你需要知道哪些幕后故事信息？ 46

3.2 幕后故事揭示什么？ 49

3.3 你需要多少幕后故事信息？ 52

3.4 小说中的幕后故事 52

3.5 电视剧中的幕后故事 54

3.6 什么情况下需要幕后故事？ 55

3.7 个案研究：《墨菲·布朗》 56

课后实践 59

第4章 理解人物心理 61

4.1 内在幕后故事如何定义人物？ 62

4.2 无意识如何决定人物？ 69

4.3 个性差异如何创造人物？ 71

4.4 反常行为如何定义人物？ 76

4.5 个案研究：《普通人》 81

课后实践 84

第5章 创造人物关系 85

5.1 如何在吸引和冲突之间取得平衡？ 86

5.2 人物关系中的反差 90

5.3 到哪里寻找冲突？ 94

5.4 人物如何改变彼此？ 96

5.5 运用这些元素创造人物 97

5.6 创造三角关系 101

5.7 个案研究：《干杯酒吧》 105

课后实践 109

第6章 添加辅助人物和次要人物 111

6.1 功能 112

6.2 运用辅助人物增添色彩和质感 119

6.3 充实人物 126

6.4 创造反派 127

6.5 个案研究：《飞越疯人院》 130

课后实践 133

第7章 对白写作 135

7.1 什么是潜台词？ 137

7.2 什么是糟糕的对白？ 140

7.3 对白写作技巧 153

7.4 个案研究：朱尔斯·费弗 157

课后实践 159

第8章 创造非现实人物 161

8.1 象征人物 162

8.2 非人类人物 164

8.3 幻想人物 168

8.4 神话人物 170

8.5 个案研究：《回到大魔域》 176

课后实践 179

第9章 超越刻板描写 181

9.1 脱离刻板形象 183

9.2 如何使这些人物变得立体？ 186

9.3 个案研究：“电影中的女性”卢米纳斯奖 187

课后实践 190

第10章 解决人物的难题 191

10.1 人物不可爱的问题 192

10.2 理解人物的问题 192

10.3 人物模糊的问题 193

10.4 商业性的问题 194

10.5 辅助人物的问题 194

10.6 故事的问题VS人物的问题 195

10.7 突破的技巧 196

10.8 个案研究：《走出非洲》中的丹尼斯·芬奇-哈顿 197

课后实践 200

后记 201

附录“电影中的女性”卢米纳斯奖评奖标准 202

出版后记 203