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绪论 1

第一章 戏曲表演程式诸说 25

一、戏曲表演艺术特征的探索 26

二、当代戏曲表演理论的奠基 37

三、当代戏曲表演理论的深入探讨 49

第二章 戏曲程式之我见 69

一、“文化”定义的共同意义 70

二、戏曲程式的文化内涵 75

三、戏曲程式的文化影响 91

第三章 戏曲表演程式体系的基本构成 99

一、戏曲表演程式符号的基本要素 101

二、戏曲表演程式语言的符号体系 114

三、戏曲表演程式的价值观与规范体系 128

第四章 戏曲表演艺术的起源 135

一、关于戏曲表演艺术起源的几种主要学说 136

二、表演艺术是人类最古老的艺术 141

三、戏曲表演艺术起源于人类最初的动物本能 152

第五章 戏曲表演程式的形成 165

一、文化基因是戏曲表演程式形成的文化基础和前提条件 166

二、巫，戏曲表演艺术与戏曲表演程式共生的标志 181

第六章 戏曲表演程式建构理论的宇宙观 203

一、“天人合一”建构艺术宇宙观的理论基础 204

二、“一阴一阳”建构艺术本体的理论基础 217

三、“圆”建构艺术本体运动的理论基础 227

第七章 戏曲表演程式建构理论的创作观 239

一、“观”是“立象”的基础 240

二、“尽意”是“立象”的终极目标 246

三、“意象”之基本构成方法 260

第八章 戏曲表演程式建构理论的审美观 277

一、“穷则变，变则通，通则久”的审美世界 277

二、“乐而不淫，哀而不伤”的审美标准 291

三、“大音希声、大象无形、道隐无名”的审美最高境界 302

结语 315

参考文献 323

后记 341